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プロフィール
- アンディ・ウォーホルとは
- 生い立ち: 誕生 - 大学卒業
- ポップアートの誕生: 20代 - 30代前半
- ファクトリーでの制作活動: 30代後半 - 40代
- 狙撃事件とそれ以降: 40代 - 没
- 作品
- シルクスクリーンによる作品
- 映画制作
- 『Interview』誌
- その他
- 日本語書籍
- 関連サイト
アンディ・ウォーホル（AndyWarhol、1928年8月6日-1987年2月22日）はアメリカの画家・ 版画家・芸術家でポップアートの旗手。ウォーホールとも表記。銀髪のカツラをトレードマークとし、ロックバンドのプロデュースや映画制作なども手掛けたマルチ・アーティスト。本名はアンドリュー・ウォーホラ（AndrewWarhola）。
生い立ち: 誕生 - 大学卒業
| ペンシルベニア州ピッツバーグでスロバキア（当時はチェコスロバキア）の移民の子として生まれる（出生日や出生地には諸説ある）。 |
| 兄が二人おり、両親は敬虔なカトリック教徒で、彼自身も同様に育ち生涯を通じ教会へ通った。 |
| 体は虚弱で、肌は白く日光アレルギーであり、赤い鼻をしていた。 |
| 早い時期から芸術の才能を現した。 |
| 肉体労働者だった父は1942年、アンディが14歳のときに死去、その後は母のジュリア一人に育てられる。 |
| アルバイトをし地元の高校に通う。 |
| カーネギー工科大学（現在のカーネギーメロン大学）に進学し広告芸術を学び1949年に卒業。 |
ポップアートの誕生: 20代 - 30代前半
| 1950年代、大学卒業後はニューヨークへ移り『ヴォーグ』や『ハーパース・バザー』など雑誌の広告やイラストで知られた。 |
| 1952年には新聞広告美術の部門で「アート・ディレクターズ・クラブ賞」を受賞し、商業デザイナー・イラストレーターとして成功するが、同時に注文主の要望に応えイラストの修正に追われ、私生活では対人関係の痛手を受けるなど苦悩の時期でもあった。 |
| 彼は後に、ただ正確に映すテレビ映像のように内面を捨て表層を追うことに徹する道を選ぶこととなる。 |
| この間に、線画にのせたインクを紙に転写する「ブロッテド・ライン」という大量印刷に向いた手法を発明する。 |
| 1960年、彼はイラストレーションの世界を捨て、ファインアートの世界へ移る。 |
| 『バットマン』、『ディック・トレーシー』、『スーパーマン』など、コミックをモチーフに一連の作品を制作するが、契約していたレオ・キャステリ・ギャラリーで、同様にアメリカン・コミックをモチーフに一世を風靡したロイ・リキテンスタインのポップイラストレーション作品に触れて以降、この主題からは手を引いてしまった。 |
| 当時アメリカは目覚ましい経済発展のさなかにあった。 |
| 1961年（33歳）、身近にあったキャンベル・スープの缶やドル紙幣をモチーフにした作品を描く。 |
| ポップアートの誕生である。 |
| 1962年にはシルクスクリーンプリントを用いて作品を量産するようになる。 |
| モチーフにも大衆的で話題に富んだものを選んでいた。 |
| マリリン・モンローの突然の死にあたって、彼はすぐさま映画『ナイアガラ』のスチル写真からモンローの胸から上の肖像を切り出し、以後これを色違いにして大量生産しつづけた。 |
| ジェット機事故、自動車事故、災害、惨事などの新聞を騒がせる報道写真も使用した。 |
ファクトリーでの制作活動: 30代後半 - 40代
| 1964年（35歳）からはニューヨークにファクトリー（TheFactory、工場の意）と呼ばれるスタジオを構える。 |
| ファクトリーはアルミフォイルと銀色の絵具で覆われた空間であり、あたかも工場で大量生産するかのように作品を制作することをイメージして造られた。 |
| 彼はここでアート・ワーカー（artworker;芸術労働者の意）を雇い、シルクスクリーンプリント、靴、映画などの作品を制作する。 |
| ファクトリーはミック・ジャガー（ローリング・ストーンズ）、ルー・リード（ヴェルヴェット・アンダーグラウンド）、トルーマン・カポーティ（作家）、イーディー・セジウィック（モデル）などアーティストの集まる場となる。 |
| 1965年（37歳）、「ヴェルヴェット・アンダーグラウンド」（TheVelvetUnderground;以下V.U.と略）のデビューアルバムのプロデュースを行う（バンドの詳細は同項目を参照のこと）。 |
| ウォーホルはV.U.の演奏を聴き共作を申し込み、女優兼モデルのニコを引き合わせ加入させる。 |
| 1967年3月発売の彼らのデビュー作『TheVelvetUnderground&Nico』（ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ）では、プロデュースとジャケットデザインを手掛けた。 |
| シルクスクリーンによる「バナナ」を描いたレコードジャケットは有名となった。 |
| 前衛的音楽のためアルバムはあまり売れなかったが、後に再評価された。 |
| ウォーホルはV.U.の楽曲を映画のサウンドトラックとしても用いた。 |
| セカンドアルバム制作の頃にはウォーホルとの関係も終わる。 |
| 彼らとの関係は、映画『ルー・リード:ロックン・ロール・ハート/LouReed:RockandRollHeart』に描かれている。 |
| またウォーホルの死後、メンバーのリードとケイルは再結成し『SongsForDrella』（1990年）という追悼アルバムを作成した（Drellaはドラキュラとシンデレラを足した造語であり、彼らによるウォーホルの印象を表したという）。 |
| 芸術の世界の外では、アンディ・ウォーホルはこの時期に名声や有名人について語った言葉（"15minutesoffame"）で有名になった。 |
| 1968年にウォーホルは「未来には、誰でも15分間は世界的な有名人になれるだろう」と述べたWarholphotoexhibition,Stockholm,1968:Kaplan,Justin,ed.,Bartlett'sFamiliarQuotations,16thEd.,1992（Little,Brown&Co.）,p.758:17）。 |
| 1970年代末に彼は「60年代の予言はついに現実になった」と話したが、マスコミからこの言葉について毎回尋ねられることにうんざりし、このフレーズを「15分で誰でも有名人になれるだろう（In15minuteseverybodywillbefamous.）」と言い換え、以後回答を断るようになった |
狙撃事件とそれ以降: 40代 - 没
| 1968年6月3日（40歳）、ウォーホルは「全男性抹殺団（S.C.U.M./SocietyforCuttingUpMen）」のメンバーだったバレリー・ソラナスという女性に拳銃で狙撃される。 |
| ソラナスはファクトリーの常連であり、ウォーホルに自作の映画脚本を渡したりウォーホルの映画に出演したことがあった。 |
| 三発発射された弾丸のうち最初の二発は外れ、三発目が左肺、脾臓、胃、肝臓を貫通した。 |
| 彼は重体となるが一命をとりとめる。 |
| この事件は「アンディ・ウォーホルを撃った女/IShotAndyWarhol」として1995年に映画化された。 |
| 1970年代から1980年代は社交界から依頼を受け、ポートレイトのシルクスクリーンプリントを多数制作する。 |
| 1970年には「ライフ」誌によってビートルズとともに「1960年代にもっとも影響力のあった人物」として選ばれる。 |
| 1972年、ニクソンの訪中にあわせて毛沢東のポートレイトを制作した。 |
| 同年、母がピッツバーグで死去。 |
| 世界中で個展を開催するようになる。 |
| 1974年には初来日。 |
| 1982年から1986年にかけては災害や神話をモチーフとした一連の作品を作成する。 |
| 最後の作品は1986年のレーニンのポートレイトなど。 |
| 1983年から1984年にかけて、TDKビデオカセットテープのCMにも出演。 |
| 『イマ人を刺激する』と題して、右肩にテレビのテストパターン（カラーバー）を持ちながら「アカ、ミドォリィ、アオゥ、グンジョウイロゥ…キデイィ（キレイ）」とたどたどしい日本語を発するだけであったが、視聴者にインパクトを与えた。 |
| 拡大したテストパターンを背景に、猫の格好をした女性が寄り添うバージョンもあった。 |
| 1987年2月21日、ニューヨークのコーネル医療センターで胆嚢手術を受けるも翌22日、容態が急変し心臓発作で死去。 |
| ピッツバーグの聖ヨハネ・バプテスト・カトリック共同墓地に埋葬されている。 |
| ピッツバーグのダウンタウンからアルゲイニー川を渡った対岸、ノース・ショア地区にはアンディ・ウォーホル美術館（外部リンク参照）がある。 |
| 一人の芸術家に特化した美術館としてはアメリカ最大である。 |
作品
| 派手な色彩で同じ図版を大量に生産できるシルクスクリーンの技法を用い、スターのイメージや商品、ドル記号など、アメリカ社会に流布する軽薄なシンボルを作品化した。 |
| 古典芸術やモダニズムなどとは異なり、その絵柄は豊かなアメリカ社会を体現する明快なポップ・アート、商業絵画としても人気を博した。 |
| しかし、そこにはアメリカの資本主義や大衆文化のもつ大量消費、非人間性、陳腐さ、空虚さが表現されていると見ることもできる。 |
| 普遍性を求めた彼の作品は、彼自身や大衆が日々接している資本主義やマス・メディアとも関連しており、また事故や死のイメージも描かれた。 |
| 彼は自身について聞かれた際、「僕を知りたければ作品の表面だけを見てください。 |
| 裏側には何もありません」と、徹底し「芸術家の内面」をなくし表面的であろうと努めた。 |
| 彼は有名なものへの愛情を隠さず、スターや政治家や事故、流行品をしばしば画題に取り上げ、それが有名で皆も自分も大好きだからだと理由を述べた。 |
| また彼自身がアメリカの有名人物になってからも、ペースを乱すことなく有名人を演じ、作品を制作し続けることを理想とした。 |
映画制作
| シルクスクリーンプリント制作の傍ら1963年から1968年にかけ、60を超える映画も手掛けた。 |
| ただし実験映画的な作風から、一般公開されたものは少ない。 |
| 初めて一般に公開された作品は1966年の『チェルシー・ガールズ』。 |
| 最も有名な一本は、眠る男を8時間映し続けた『眠り（Sleep）』（1963年）。 |
| 彼はアクション映画を好まず（本質的には同じであるにもかかわらず、ささいな差異にこだわっているから）、自らの映画では「本質的に同じのみならず細部まで全く正確に同じであること」を望んだ。 |
| 延々と変化のない映像は普遍的なものをテーマとしたウォーホルの視点から見ると、理想だったのかもしれない。 |
| ニューヨークの有名ホテル「チェルシー」を舞台に、その各部屋で繰り広げられる人間の喜怒哀楽を、任意の2部屋分だけ適宜の時間セレクトし、2つのスクリーンを使いランダムに映し続ける（途中どちらか片方のスクリーンにはニコの貌がランダムに挿入される）、『チェルシー・ガールズ』（1966年）は全米で公開され大ヒットとなった。 |
| 1970年代に入ってからはそれまでの作品とは一転し、ジョー・ダレッサンドロやウド・キアを主演とする『悪魔のはらわた』（1974年）や『処女の生き血』（1975年）といったホラー映画の総監修も行なった。 |
『Interview』誌
| 『Interview』は、ウォーホルが企画し立ち上げた、インタビューのみで構成される月刊グラフ誌である。 |
日本語書籍
| 文藝春秋 1995年、文春文庫全2巻 1997年 口述筆記による晩年の日記。 |
| 『アンディ・ウォーホル全版画 カタログ・レゾネ1962－1987』美術出版社、増訂版2003年。 |
| 『ぼくの哲学』アンディ・ウォーホル、落石八月月訳 新潮社、1998年。 |
| 『ポッピズム ウォーホルの60年代』 アンディ・ウォーホル、リブロポート1992年 。 |
| 『ウォーホル画集』 キナストン・マクシャイン編 東野芳明監修、リブロポート、1990年 大著。 |
| 野中邦子訳、文藝春秋 1996年。 |
| 『ウォーホル 岩波世界の巨匠』 エリック・シェーンズ、水沢勉訳、岩波書店1996年。 |
| 『ウォーホル 現代美術.12』 米倉守編 講談社、1993年。 |
| 『ウォーホル 美の20世紀.16』 エリック・シェインズ 山梨俊夫監訳・前田希世子訳 二玄社、2008年 小冊子。 |
| 『ウォーホルのアメリカ』 求龍堂〈美の再発見シリーズ〉、1998年 小冊子。 |
| 『ウォーホルの芸術－20世紀を映した鏡』 宮下規久朗 光文社新書、2010年 。 |
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