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プロフィール
- アントン・ブルックナーとは
- 人物・経歴
- 作品一覧
- 主要作品
- 交響曲
- 合唱曲
- 室内楽
- 管弦楽曲・吹奏楽曲
- その他
- 音楽史の中の位置づけ
- 管弦楽編成
- 書法
- 背景
- 第1次全集版（ハース版など）
- 第2次全集版（ノヴァーク版など）
- ブルックナーの交響曲の演奏史、および著名な演奏者
- 関連サイト
ヨーゼフ・アントン・ブルックナー（JosefAntonBruckner,1824年9月4日-1896年10月11日）は、オーストリアの作曲家。
人物・経歴
| オルガン奏者を父としてオーストリアのアンスフェルデンで生まれる。 |
| ブルックナーは当時最も腕の立つオルガン奏者だった。 |
| ジーモン・ゼヒターに和声法と対位法を、オットー・キッツラーに管弦楽法を学んだ。 |
| 1863年ごろからリヒャルト・ワーグナーに傾倒、研究するようになる。 |
| さらに1866年、ウィーンで聴いたベートーヴェンの交響曲第9番に強い影響を受ける。 |
| 1868年には、ゼヒターの後任としてウィーン国立音楽院の教授に就任。 |
| この時以来、彼は大部分のエネルギーを交響曲を書くことに集中させた。 |
| 初期の作品にはヘ短調交響曲（1863年）、交響曲第0番（1869年）、交響曲第1番ハ短調（1866年）、交響曲第2番ハ短調（1872年）がある。 |
| そのなかブルックナーは1873年にワーグナーと会見する機会を得た。 |
| この際に交響曲第3番ニ短調を献呈しワーグナーの好意を得る。 |
| しかしこの行動は反ワーグナー派の批評家エドゥアルト・ハンスリックから敵対視され、執拗な批判を浴びせられ続けることになる。 |
| この時期には交響曲第4番変ホ長調（1874年）、交響曲第5番変ロ長調（1876年）を作曲する。 |
| その後1876年に第1回バイロイト音楽祭に出席、ニーベルングの指環の初演を聴く。 |
| このときに今までの自らの作品を大幅に改訂することを決意し、いわゆる第1次改訂の波が起こる。 |
| このときに交響曲第1〜5番全てが大幅な改訂を受ける。 |
| しかし1877年の交響曲第3番の初演は大失敗し、ブルックナーは激しく落胆する。 |
| またその頃、若きマーラーがウィーン大学でブルックナーの聴講に訪れている。 |
| 1880年頃になるとウィーンでのブルックナーの地位も安定してくる。 |
| 多くの教授職、さまざまな協会の名誉会員の仕事により年間2000グルデン（当時の平均的な4人家族の収入が700グルデン）の収入を得るようになる。 |
| この頃の代表作は交響曲第6番イ長調（1881年）、交響曲第7番ホ長調（1883年）、テ・デウム（1881年）、弦楽五重奏曲ヘ長調（1879年）がある。 |
| なかでも交響曲第7番とテ・デウムはブルックナーに莫大な成功と名声を与え一気にブルックナーの名を知らしめることになった。 |
| 1884年からは交響曲第8番ハ短調の作曲に従事する。 |
| 1887年に一旦完成し、「芸術上の父」と尊敬していた指揮者ヘルマン・レーヴィに見せるが、彼からは否定的な返事が返ってくる。 |
| 弟子達もこの作品を理解できず、ブルックナーは激しく落胆し再び自らの作品を改訂する。 |
| いわゆる第2次改訂の波である。 |
| これにより交響曲第1、2、3、4、8番が改訂される。 |
| 結局1892年の第8番の初演は大成功する。 |
| 晩年のブルックナーは多くの尊敬を得ていたが、死の病に冒されていた。 |
| この時期には交響曲第9番ニ短調（未完成）やヘルゴラント（1893年）、詩篇150篇（1892年）が作曲されている。 |
| ブルックナーは1896年10月11日、ウィーンで72年の生涯を閉じた。 |
| 生涯を通じて非常に信心深いローマ・カトリック教徒であった。 |
| また、晩年に至るまで多くの若い女性に求婚したが、結婚することはなかった。 |
作品一覧
| ブルックナーの作品はWAB（WerkverzeichnisAntonBruckner）番号によって参照されることがある。 |
| また、作品カタログはレナート・グラスベルガーによって編集されている。 |
主要作品
| 交響曲と合唱曲が、特に精力を注いだ分野であることは、論を俟たない。 |
| それ以外では、弦楽五重奏曲が傑作として知られる。 |
| さらにそれ以外のジャンルの曲もいくつかある。 |
交響曲
| 交響曲第0番ニ短調。 |
| 交響曲第1番ハ短調。 |
| 交響曲第2番ハ短調。 |
| 交響曲第3番ニ短調（『ワーグナー交響曲』）。 |
| 交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』（Romantische）。 |
| 交響曲第5番変ロ長調。 |
| 交響曲第6番イ長調。 |
| 交響曲第7番ホ長調。 |
| 交響曲第8番ハ短調。 |
| 交響曲第9番ニ短調。 |
| 交響曲ヘ短調、交響曲第0番は、ブルックナーが第1番から始まる通し番号をあたえなかった曲である。 |
| 交響曲第9番は未完成作品である。 |
| 詳細は、各楽曲の記事に譲る。 |
| 以上の他に、1869年に着手したものの完成をみなかった交響曲変ロ長調の存在が確認されている。 |
| スケッチの断片のみ残されており、こちらのサイト |
合唱曲
| ブルックナーの残した宗教合唱曲には、3つのミサ曲第1番ニ短調、第2番ホ短調、第3番ヘ短調や『テ・デウム』などの大規模なものも含まれ、とりわけ『テ・デウム』は古今の宗教音楽作品の中でも、傑作の1つとして高い評価を得ている。 |
| モテットには『アヴェ・マリア』、『これこそ大祭司なり』、『この場所は神が作り給いぬ』、『エサイの枝は芽を出し』、『王の御旗は翻る』などが残されているがドイツのプロやアマチュア合唱団などでは頻繁に歌われ、ポザウネン・コアへの編曲まで教会で盛んに演奏されている。 |
| 他の宗教合唱曲は、最晩年の『詩篇150篇』のような傑作もある。 |
| またブルックナーは若い頃から、男声カルテットを組織するほどの男声合唱好きであり、晩年までに40曲ほどの男声重唱および合唱曲を残した。 |
| 男声合唱と金管楽器のための『ゲルマン人の行進』は、彼にとっての最初の出版作品であり、また、最後の完成作品となったヘルゴラントは、男声合唱とオーケストラのための作品である。 |
室内楽
| 室内楽の分野では、弦楽五重奏曲ヘ長調が傑作として知られる。 |
| 1906年には、習作曲としての『弦楽四重奏曲ハ短調』が発見された。 |
| このほか、トロンボーンアンサンブルのために『エクアール』と題する短い作品が残されており、この楽器のレパートリーとして重宝されている。 |
管弦楽曲・吹奏楽曲
| 詳細はブルックナーの管弦楽曲・吹奏楽曲にて記すが、交響曲以外の管弦楽曲として『序曲ト短調』『3つの管弦楽小品』『行進曲ニ短調』があり、吹奏楽曲として『行進曲変ホ長調』がある。 |
| このほか、『アポロ行進曲』がブルックナーの作品として扱われたこともあった（現在では、他人の作品が取り違えられたものと断定されている）。 |
その他
| 以上のほか、オルガン独奏曲、ピアノ独奏曲などが残されている。 |
| オペラ作品が残されていないのが、この作曲家の特質の一つを反映している。 |
音楽史の中の位置づけ
| 西洋音楽史の中では、一般的には後期ロマン派に位置づけられる。 |
| 作曲技法的にはベートーヴェン、シューベルトの影響を、管弦楽法、和声法ではワーグナーの影響を受けていると言われる。 |
| 後の作曲家としては、グスタフ・マーラー、フランツ・シュミットなどに影響を与えているほか、ハンス・ロットの才能をいち早く見いだした。 |
| 一つは、オペラや文学との接点の少なさであり、これは彼の作品にオペラが残されてないことや、ワーグナーの楽劇「ワルキューレ」に対する無理解にもとづく醒めた感想「何故ブリュンヒルデが焼き殺されたのか？」との感想を述べたと伝えられている。 |
| 実際の内容は、身を守るために周囲を炎で覆わせるのであり、焼き殺される訳ではないから推察されるものである。 |
| もう一つは、作曲書法の随所でオルガン奏者の発想を感じさせることである。 |
| 交響曲の歴史の中では、長大な演奏時間を要する作品を作り続けた点で、しばしばマーラーと比較される。 |
| また、同時代の作曲家の中では、ヨハネス・ブラームスと対立する存在としばしば捉えられている。 |
| 音楽の傾向は、作曲技法的にはベートーヴェンやワーグナーの影響を受けているとされるが、その音楽の表現するものは全く誰とも異なり、アントン・ブルックナー独自のものである。 |
| 巨大なもの、偉大なもの、神的なもの、あるいは宇宙的なものなどへの素朴なまでの憧憬に満ち溢れ。 |
| その音楽語法も単純な旋律を絶妙な転調を施しながらも執拗に繰り返すうちに次第に高揚してゆき、ついには巨大なクライマックスに達するといった構成のものが多く、クライマックスに至るまでの息の長い時間経過に特徴がある。 |
| 転調の巧みさはモーツアルトやバッハなどと並ぶほど天才的である。 |
| しかし、そうした素朴さとは裏腹に、ブルックナーの音楽の多くは推敲に推敲を重ね上げたものであり、モーツアルトのように閃きが直ちに楽譜になるといった性質とは決定的に異なる。 |
| しかし、そうして練り上げられた作品も生来の優柔不断さや自信のなさから他人の意見に左右されやすく、簡単に他人の意見を受け入れ『改訂』してしまう。 |
| そのことから後になって、版の問題が生じることになり、本来のブルックナーの意図がどこにあったのかという議論が交わされ現在まで続いている。 |
管弦楽編成
| ただし第3番以降はトランペットが3本になり、第5番以降（第4番第2稿含む）にはチューバが加わり、第7番にはさらに4本のワーグナー・チューバが加わる。 |
| 第8番は交響曲の中で唯一ハープを用い、8本のホルン（このうち4本はワーグナー・チューバ持ち替え）を要する3管編成である。 |
書法
| 金子建志は、初期の稿では5連符として書かれているが、改訂稿ではブルックナー・リズムに替えられていることを指摘して、演奏を容易にするための改変だったのではないかとしている。 |
| 従って和声学上の対斜とは意味が異なるが、バルトークのブルーノート風の半音のぶつかりも「対斜」とされているのでここでは「ブルックナー対斜」と読んでも差し支えない。 |
| またブルックナーにおいては、ワーグナーのトリスタン和音がそのまま使われていることがある。 |
背景
| 三つ目の背景は、国際ブルックナー協会による原典版校訂作業を、当初ハースが行っていたが、戦後ノヴァークに変わったことである。 |
第1次全集版（ハース版など）
| 前記の初版群に含まれる弟子たちの関与を除去すべく、国際ブルックナー協会は、ロベルト・ハースなどにより、譜面を校訂、「原典版」として出版し続け、一定の成果をあげた。 |
第2次全集版（ノヴァーク版など）
| 交響曲第3番・第4番・第8番については早くから、改訂前後の譜面が別々に校訂・出版されており（第3番は3種）、その部分においてはハース版の問題点は解消されている（これらの区別のために「第1稿」「第2稿」あるいは「〜年稿」などの呼び方がなされる）。 |
| ノヴァークに少し遅れてハンス・フーベルト・シェーンツェラー（Hans-HubertSchönzeler）が第5番と第9番の校訂版をオイレンブルク社から出したが、全集にはなっていない。 |
| ノーヴァクの作業は1990年以降は次の世代にあたるキャラガン（WilliamCarragan）、コールズ（Benjamin-GunnarCohrs）、コーストヴェット（BenjaminKorstvedt）などに引き継がれ、現在に至るまで、校訂や異稿の出版は常に進行中であるばかりではなく、第九交響曲のフィナーレの完成版にも延々と批判版が刊行されており、ブルックナーの稿の複雑さは留まるところを知らない。 |
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