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つながりの強いひと
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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フランツ・シュレーカー
作品提供
フランツ・シュレーカー（FranzSchreker,1878年3月23日モナコ–1934年3月21日ベルリン）はオーストリアの作曲家・指揮者。もっぱらオペラの作曲家であり... |
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三好達治
三好達治（みよしたつじ、1900年（明治33年）8月23日-1964年（昭和39年）4月5日）は大阪府大阪市出身の詩人。 |
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パウル・ヒンデミット
ドイツ・ハーナウ出身の作曲家、指揮者、ヴィオラ奏者。その他にもヴァイオリン、クラリネット、ピアノなど様々な楽器を弾きこなす多才な演奏家であった。第... |
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ウィリアム・プリムローズ
ヴィオラの独奏楽器としての地位を確立した演奏家である。力強いボウイングによって、ヴァイオリンとは明らかに違うヴィオラの魅力を示し、その後のヴィオラ... |
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エルヴィン・シュルホフ
チェコの作曲家、ピアニスト。ピアニストのユリウス・シュルホフ（、1825年-1898年）は彼の大叔父に当たる。 |
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クルト・ワイル
1920年代から生涯にわたって活躍しつづけたドイツの作曲家である。彼は、自身のコンサート用の作品の作曲をしつつ、演劇やオペラ・ミュージカルの作曲へ同等... |
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ジュゼッペ・メアッツァ
イタリア・ミラノ出身のサッカー選手。愛称は“ペッピーノ(Peppino)”、“バリッラ(ilBalilla)”。ポジションはフォワード（ツーバック・システムにおけるインサ... |
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アーノルド・トインビー
アーノルド・トインビー（ArnoldToynbee、1852年8月23日-1883年3月9日）はイギリスの経済学者である。「産業革命」を学術用語として広めた歴史家であり、世界... |
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ジョルジュ・キュヴィエ
フランスの博物学者である。比較解剖学の大立て者であり、古生物学にも大きな足跡を残した。弟のフレデリック・キュヴィエも動物学者として知られる。 |
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グスタフ・マーラー
グスタフ・マーラー（GustavMahler,1860年7月7日-1911年5月18日）はウィーンで活躍した作曲家、指揮者。交響曲と歌曲の大家として知られる。 |
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アルバン・ベルク
作品提供
アルバン・マリア・ヨハネス・ベルク（AlbanMariaJohannesBerg,1885年2月9日-1935年12月24日）はアルノルト・シェーンベルクに師事し、アントン・ヴェーベル... |
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デリック・クック
1964年8月13日にベルトルト・ゴルトシュミット指揮ロンドン交響楽団によって初演された。その他に、ゲオルク・ショルティ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦... |
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ルイ16世
ブルボン朝第5代のフランス国王およびナバラ国王（在位：1774年5月10日-1792年8月10日）。ルイ15世の孫。王妃は神聖ローマ皇帝フランツ1世と皇后マリア・テレ... |
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ジーン・ケリー
アメリカ合衆国ペンシルベニア州生まれの俳優、ダンサー、振り付け師。 |
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ジョージ・セル
ジョージ・セル（GeorgeSzell、SzéllGyörgy、GyörgyEndreSzél、GeorgSzell、1897年6月7日-1970年7月30日）はハンガリーのブダペストに生まれ、アメリカ合衆国... |
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アロイス・ハーバ
チェコの作曲家。微分音開拓期の重要人物。幼少から民謡や音楽家の多い環境で育ち、民俗音楽に興味を持つ。1914年から1915年にかけてプラハ音楽院でヴィーチ... |
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プロフィール
- エルンスト・クルシェネクとは
- 生涯
- 作風と作品
- 日本楽壇との関係
- アリア、シェーナ、室内カンタータ
- 合唱曲
- 歌曲
- 歌劇
- バレエ
- 管弦楽曲
- 吹奏楽曲
- 交響曲
- 協奏的作品
- 弦楽三重奏曲
- 弦楽四重奏曲
- 関連サイト
エルンスト・クルシェネク（ErnstKrenek,1900年8月23日-1991年12月22日）は、ドイツやアメリカ合衆国で活躍したオーストリア出身の作曲家。ウィーン出身。姓の“r”にハーチェクを付けた表記でも知られるように、数世代にわたるチェコ系の家庭に生れたが、生れた時に実家の母語はすでにドイツ語になっていた。このため作曲者自身は、K&345;enekという表記を斥け、Krenekという綴りとドイツ語風の「クレ（ー）ネク」という発音をよしとし、自分自身もそう発音していた。しかしながら日本では、「クシェ（ー）ネク」「クジェーネク」「クルシェネク」とするチェコ語風の表記が普及している。
生涯
| ウィーン音楽アカデミーにフランツ・シュレーカーに作曲を師事。 |
| 第一次世界大戦中にオーストリア帝国軍に徴兵されるが、音楽の研究を続けることを許され、ウィーンにとどまり続けた。 |
| 戦後にシュレーカーがベルリン高等音楽学校の校長に抜擢されると、アロイス・ハーバらとともに恩師を追ってワイマール共和国に移り、当地でフェルッチョ・ブゾーニやヘルマン・シェルヘンの知遇を得た。 |
| 卒業後はドイツ各地の歌劇場で指揮者として活躍する（1960年代に自作を指揮した録音は、現在EMIよりCDに復刻されている）。 |
| 1922年に美術家アンナ・マーラーと出会い、その母アルマ・マーラーより、マーラーの遺稿《交響曲第10番》を完成させるように打診されるが、第1楽章と第3楽章の校正・改訂を行なっただけで、それより先には進まなかった。 |
| 1924年にアンナと結婚するも、1年たらずで破局を迎えた。 |
| ナチス政権が発足すると、クルシェネク作品はドイツで上演禁止とされ、オーストリア共和国でも弾圧された。 |
| 1938年にアメリカ合衆国に逃れ、音楽教師として活動を開始、1939年から1942年までニューヨーク州のヴァッサー大学で、1942年から1947年までミネソタ州セント・ポールのハムリン大学で教鞭を執った。 |
| 1945年に合衆国市民権を取得しアメリカに帰化。 |
| その後も教育界・作曲界で第一線に立ち、門下に作曲家・音楽学者のジョージ・パールやロバート・エリクソンらを擁する。 |
| カリフォルニア州パームスプリングスにて永眠。 |
作風と作品
| クルシェネクの作品は、多種多彩である。 |
| 初期作品は、恩師シュレーカーの影響下に後期ロマン主義音楽の伝統にのっとっている。 |
| その後はバルトークや新ウィーン楽派に影響され、無調による作曲に取り組むが、パリを訪れストラヴィンスキーやフランス六人組と親交を結んだことから、新古典主義音楽やジャズの音楽様式に影響され始める。 |
| ジャズに影響された1926年の歌劇《ジョニーは弾き始める''Jonnyspieltauf''》が、ソ連邦を含むヨーロッパ各地で演奏されると、たちまちクシェネクは1920年代の寵児となった。 |
| この作品はナチスによって指弾されたにもかかわらず、その名がオーストリアのタバコの銘柄「ジョニー」にも採用されたほどの人気であった。 |
| 1930年代はオーストリアに帰国するとともに、シューベルトの影響下にロマン主義音楽の伝統に復帰、連作歌曲集《オーストリア・アルプスからの旅日記''ReisebuchausdenösterreichischenAlpen''》（1929年）は、この時期の新ロマン主義様式の代表例となっている。 |
| 亡命に前後する時期にシェーンベルク流儀の12音技法に転向。 |
| 歌劇《カール5世''KarlV''》（1930－1933年、出版1938年）は、後期様式の典型である12音技法が完全に用いられた最初の作品である。 |
| 渡米後は、とりわけ第二次世界大戦後は、電子音楽や偶然性の音楽にもとりくんだ。 |
| このようにクルシェネクの作風は、生涯を通じて（特に彼が同時代を代表する作曲家として認知されていた前期の作品を中心に見た場合）変化に富み、ある意味ではストラヴィンスキー以上の「カメレオン作曲家」と言いうる。 |
| ヨーロッパ時代はヒンデミットに私淑し、「実用音楽」というその理念に共鳴したにもかかわらず、新ウィーン楽派に鞍替えしてからはテオドール・アドルノとともにヒンデミットを論難するようになった。 |
| このように作曲家・音楽美学者としてのクルシェネクは、特に前期には伝統から前衛の間で揺れ動いた。 |
| しかしながら、30代前半という生涯における比較的若い時期に、《カール5世》において12音技法を採用して後は、ほぼ一貫してセリー技法とその探求が創作の中心となっている。 |
| 指揮者のミトロプーロスから「聴衆が君を忘れたのは、君が聴衆を忘れているからだ」と批判されたが、それはクルシェネクの作品が理解しにくいとか聞きづらいという意味ではなく、めまぐるしい作風の転換のために、聴衆にとって正体がつかみ難いという意味であったろう。 |
| しかしながらクルシェネクの作品は、新しい作曲技法を用いた後期作品においてさえ、自然な抒情性や愉悦感が保たれており、新ウィーン楽派の作曲家の中では、誰よりもアルバン・ベルクに近い。 |
| 後期作品のそのような特色を端的に示す例として、無伴奏混声合唱曲集《預言者エレミアの哀歌''LamentatioJeremiaeProphetae''》作品931941年）や、グレン・グールドの快演で名高い《ピアノ・ソナタ第3番》がある。 |
| とはいえ後者について作曲者自身は、グールドがプロコフィエフ作品のような「ヴィルトゥオーゾ作品」と解釈していると非難し、正統的な解釈を後世に残すべく、ピアニストのジェフリー・ダグラス・マッジに託して、その録音を監修した。 |
| しかしながら、クルシェネクのこの目論見は、目下のところ成功したとは言いがたい。 |
| 日本ではドイツ語による、アドルノとの往復書簡集やマーラー論が知られているにすぎないが、英語による著作業でも活躍し、現代音楽論（原題''MusicHereandNow''、1939年）やオケゲム論（1953年）といった論文のほか、回想録「自作を語る」（原題：''HorizonsCircled:ReflectionsonmyMusic''、1974年、UnivofCaliforniaPress出版、ISBN0520023382）を上梓した。 |
| シェーンベルクやアドルノに比べて、若くして亡命したため、速やかに英語に習熟し、その表現力にはグレン・グールドが折り紙を付けたほどである。 |
日本楽壇との関係
| ウィーン時代の橋本國彦が師事している。 |
| 2005年2月4日において、ヴァージニア・ウェアリング国際ピアノ・コンクールの一部門として行われた、エルンスト・クレネク・コンクールの最終審査で、杉山直子が2位に入賞した。 |
| チェリストの水谷川優子（みやがわ・ゆうこ、近衛秀麿の孫）は、ヨーロッパ留学時代からクルシェネク作品に傾倒し、その作品を公開演奏において積極的にとり上げている。 |
| ハープ協奏曲とハープ・ソナタは、吉野直子の十八番のひとつである。 |
アリア、シェーナ、室内カンタータ
| Zwingburg.SzenischeKantateop.14（1922;UA1924）。 |
| Feiertagskantate,op.221（1975）。 |
| アリア《ステラの独白》op.57a''MonologderStella''（1928）。 |
合唱曲
| 混声合唱のための《四季》''DieJahreszeiten''op.35,formixedchoir。 |
| ''Ichsingewiederwennestagt''op.151（1955/1956）formixedchoirwithstringorchestraorstringquartet。 |
歌曲
| 三つの歌曲作品56 3Gesängen（1927）。 |
| 連作歌曲集《オーストリア・アルプスからの旅日記》 作品62ReisebuchausdenösterreichischenAlpen（1929）。 |
| 連作歌曲集《夜を抜けて》作品67DurchdieNacht（1930/1931）。 |
| 連作歌曲集《後の世の歌》作品71''GesängedesspätenJahres''。 |
歌劇
| 影を跳び越えて''DerSprungüberdenSchatten''作品17（1923;UA1924）。 |
| オルフェウスとエウリュディケー''OrpheusundEurydike''作品21（1923;UA1926）。 |
| ジョニーは弾き始める''Jonnyspieltauf''作品45（1925-26;UA1927）。 |
| 独裁者''DerDiktator''作品49（1926;UA1928）。 |
| 秘密の王国作品50''DasgeheimeKönigreich''（1926-27;UA1928）。 |
| ヘビー級、または国家の栄光作品55''Schwergewicht,oderDieEhrederNation''（1926-27;UA1928）。 |
| オレストの生涯作品60''LebendesOrest''（1928-29;UA1930）。 |
| 小夜鳴き鶯DieNachtigall,op.68,fürKoloratursopranundEnsemble（1927）。 |
| カール5世作品73''KarlV''（1930-33;UA1938）。 |
| ケファルスとプロクリウス作品77''CefaloeProcri''（1933-34;UA1934）。 |
| ''Tarquin''op.90（1940;UA1950）。 |
| ''WhatPriceConfidence?''（Vertrauenssache）op.111（1945-46;UA1960）。 |
| 暗い水流DarkWaters（DunkleWasser）op.125（1950;UA1950）。 |
| パラス･アテネは泣くPallasAtheneweintop.144（1952-55;UA1955）。 |
| 鐘つき塔TheBellTower（DerGlockenturm）op.153（1955-56;UA1957）。 |
| ''Ausgerechnetundverspielt''op.179（1961;UA1962）。 |
| ''DergoldeneBock''（Chrysomallos）op.186（1963;UA1964）。 |
| ''DerZauberspiegel''.Fernsehoperop.192（1966）。 |
| ''Sardakai''op.206（1967-69;UA1970）。 |
バレエ
| Mammonop.37（1925）。 |
| DervertauschteCupidoop.38（1925）。 |
| EightColumnLineop.85（1939）。 |
管弦楽曲
| 管弦楽のためのポプリ 作品54。 |
| 管弦楽のための11の透明画 作品142（1954）。 |
| 交響的スケッチ「鎖、円、鏡」 作品160（1957）。 |
| 時間的問題''QuaestioTemporis''作品170（1959）。 |
吹奏楽曲
| 3つの愉快な行進曲''DreilustigeMärsche''ドナウエッシンゲンにて1926年初演）。 |
| 組曲「1955年」''Suite1955''。 |
| 夢の続き作品224''DreamSequence''（1975）。 |
交響曲
| 第1番作品7（1921）。 |
| 第2番作品12（1922）。 |
| 第3番作品16（1922）。 |
| 管楽器と打楽器のための交響曲作品34''Symphoniepourinstrumentsàventetbatterie''（1924-25）。 |
| 小交響曲作品58（1928）。 |
| 第4番作品113（1947）。 |
| 第5番作品119（1949）。 |
| 交響曲《パラス・アテネ》作品137（1954）。 |
| 弦楽のためのシンフォニエッタ「ブラジル風」作品131（1952）。 |
協奏的作品
| 室内オーケストラのための《コンチェルティーノ》作品27Concertino（1924）。 |
| ヴァイオリン協奏曲第1番作品29。 |
| チェンバロとオルガン、室内オーケストラのための小協奏曲作品88。 |
| チェロ協奏曲第1番作品113。 |
| ヴァイオリンとピアノ、小オーケストラのための二重協奏曲作品124。 |
| ハープと室内オーケストラのための協奏曲作品126。 |
| ヴァイオリン協奏曲第2番作品140。 |
| チェロと管弦楽のためのカプリッチョ第1番作品145。 |
| チェロ協奏曲第1番作品236。 |
| オルガンと弦楽合奏のための協奏曲作品230。 |
弦楽三重奏曲
| 弦楽三重奏のための「バッハを讃えて」''ParvulaCoronaMusicalis:adhonoremJohannisSebastianiBach''作品122。 |
| 12の音高による弦楽三重奏曲作品237。 |
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1922年
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美術家アンナ・マーラーと出会い、その母アル... |
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1933年
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出版1938年）は、後期様式の典型である12音技... |
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