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つながりの強いひと
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五嶋みどり
アメリカ合衆国を拠点に活躍する大阪府出身のヴァイオリニスト。国連ピース・メッセンジャー。 |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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マズルカ
フレデリック・ショパンのマズルカはポーランド周辺各地方の民俗舞踊（マズル、オベレク、クヤヴィヤク）に基づいて作曲された50曲以上の作品群。付点リズム... |
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岩本恵
岩本 恵 27 歳 ｢治してあげます。｣最初にそんな言葉を松本先生から伺ったとき正直自分の耳を疑いました。いままで通ったどんな大病院皮膚科でもアトピーを治... |
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グジェゴシュ・フィテルベルク
現在のラトビア出身のポーランド系ユダヤ人のヴァイオリニスト、作曲家、指揮者。カロル・シマノフスキ、ミェチスワフ・カルウォヴィチ、ルドミル・ルジツキ... |
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和声
師事 作品提供
西洋音楽の音楽理論の用語のひとつであり、和音（）の進行、声部の導き方および配置の組み合わせのことである。メロディ（旋律）、リズム（律動）と共に音楽... |
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サイモン・ラトル
イギリスの指揮者。2002年9月よりベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者兼芸術監督を務める。 |
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フレデリック・ショパン
フレデリック・フランソワ・ショパン（、、1810年3月1日（2月22日（出生証明の日付）、1809年3月1日説もあり）-1849年10月17日）はポーランド出身の前期ロマ... |
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クロード・ドビュッシー
フランスの作曲家である。長音階・短音階以外の旋法と、機能和声にとらわれない自由な和声法などとを用いて独自の作曲を実行した。ドビュッシーの音楽は、代... |
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関口時正
関口 時正 教授 東京外国語大学 大学院 せきぐち・ときまさ 1951年東京生まれ。’79年東京大学大学院人文科学研究科比較文学比較文化専修課程博士前期課程修了... |
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アレクサンドル・スクリャービン
ロシアの作曲家、ピアニスト。作曲者自身はフランス語風にAlexandreScriàbine（もしくはScriabine）と綴ることを好んだ。英語ではAlexanderScriabin,ドイツ語... |
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神尾真由子
大阪府豊中市出身のヴァイオリニストである。 |
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フランツ・リスト
ハンガリーに生まれ、ドイツやオーストリアなどヨーロッパ各国で活躍したピアニスト・作曲家。両親の血統、母語、もっとも長い活躍地のいずれもドイツに属し... |
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アンジェイ・ワイダ
アンジェイ・ワイダ（ヴァイダ、、1926年3月6日-）はポーランドの映画監督。 |
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スタニスラフ・ネイガウス
スタニスラフ・ゲンリホヴィチ・ネイガウス（、ラテン文字転写例:StanislavGenrikhovichNeuhaus、1927年3月21日-1980年1月24日）はロシアのピアニスト。以下S... |
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ピョートル・アンデルジェフスキ
ポーランドのピアニスト。ポーランド人とハンガリー人の混血である。姓・名の日本語表記については、「"アンデル"ジ"ェフスキ(ー)"」や「"アンデル"シ"ェフス... |
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ゲンリフ・ネイガウス
私的な魅力を湛えた演奏や、芸術的な洗練、該博な教養ゆえに幅広く称賛されてきた。著書『ピアノ奏法論』（1958年）は、この問題を扱った本の中で最もよく読... |
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ドン・ファン
リヒャルト・シュトラウスが1888年に作曲した交響詩。初期の管弦楽曲でシュトラウスの出世作とされる。理想の女性を追い求めて遍歴を重ねるスペインの伝説上... |
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モーリス・ラヴェル
ジョゼフ＝モーリス（モリス）・ラヴェル（Joseph-MauriceRavel,1875年3月7日-1937年12月28日）はバレエ音楽『ボレロ』の作曲や、『展覧会の絵』のオーケスト... |
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プロフィール
- カロル・シマノフスキとは
- 学習期
- 創作第一期
- 創作第二期
- 創作第三期
- タトラ地方の民謡
- 交響曲
- 管弦楽曲
- 協奏曲
- 室内楽曲
- ピアノ曲
- オペラ
- 宗教曲
- 声楽曲
- 関連サイト
カロル・マチエイ・シマノフスキ（KarolMaciejSzymanowski,1882年10月6日-1937年3月29日）は、ポーランドの作曲家。激動する時代に合わすかのようにその作風を何度か変えながら4つの交響曲、2つのヴァイオリン協奏曲、2つの 弦楽四重奏曲、2つのオペラ、ピアノ曲や歌曲を残した。
学習期
| 18世紀のポーランド分割によって19世紀当時はポーランドからロシアに割譲されており現在はウクライナに属するティモシュフカで、シュラフタ（ポーランド貴族）の家に生まれた。 |
| 父親のスタニスワフ・シマノフスキはポーランド人の裕福な大地主、母アンナはポーランドにやってきたスウェーデン系の移民で、カロルは3番目の子供であった。 |
| 両親は音楽を愛し、家は芸術家が集まる一種のサロンのようになっていた。 |
| こうした環境からか、彼の4人の兄姉妹はいずれも音楽家、画家、詩人といった芸術の道に進んでいる。 |
| カロルは、4歳の時、脚に大怪我を負い一時期は歩けないほどであったため、学校へは行かず家庭内で初等教育を受けた。 |
| 最初にピアノを教えたのも彼の父親であった。 |
| 10歳になると、父スタニスワフの従姉妹マリアの夫にあたるグスタフ・ネイガウス（グスタフ・ノイハウス）がエリザベトグラード（現在のキロヴォグラード）で開いていた音楽学校に入学した。 |
| 1901年、より専門的な音楽の教育を受けるためにシマノフスキはワルシャワに行き、和声学をマレク・ザヴィルスキ、作曲と対位法をジグムント・ノスコフスキに師事している。 |
| ここで彼は音楽グループ「若きポーランド」のメンバーとなる5人の音楽家と出会った。 |
| それは、アルトゥール・ルービンシュタイン（ピアニスト）、パヴェウ・コハィンスキ（ヴァイオリニスト）、グジェゴシュ・フィテルベルク（指揮者）、ルドミル・ルジツキ（作曲家）、アポリナール・シェルト（作曲家）であった。 |
| 彼らが旗揚げした「若きポーランド」はポーランドの若い音楽家の作品を出版、プロモートすることを目的とする音楽集団であった。 |
| 1904年にワルシャワの音楽学校を卒業した後、シマノフスキはベルリンやライプツィヒで多くの時間を過ごしている。 |
創作第二期
| 1914年、シマノフスキはローマ、シチリア、アルジェ、チュニスあるいはパリやロンドンを旅した。 |
| またその途中ロンドンでストラヴィンスキーと会っている。 |
| 第一次世界大戦の勃発によりティモシュフカに帰ったが、そこでも古代ギリシアや初期のキリスト教、イスラムやオリエントの勉強に没頭した。 |
| その成果が1916年に完成した交響曲第3番「夜の歌」である。 |
| この作品にはドビュッシーを初めとする印象派の音楽と13世紀のペルシア人神秘主義詩人ジャラール・ウッディーン・ルーミーのテキストが見事にブレンドされている。 |
| こうした作風がシマノフスキの創作第二期の特徴であり、この交響曲は第二期の代表作である。 |
創作第三期
| 1917年の秋、ボリシェヴィキの一団がシマノフスキ家を急襲し、美術品は略奪され、カロルのピアノはおもしろ半分に池に投げ込まれてしまった。 |
| この事件はシマノフスキ一家を経済的、精神的に叩きのめした。 |
| カロルはショックのあまり音楽から遠ざかり、小説『エフェボス』を創作している（1939年の火事で焼失し現存しない）。 |
| 1918年にポーランドが独立を遂げると、その翌年にシマノフスキはカイロの音楽院からの招聘を断り、一家でワルシャワに移住した。 |
| この頃から彼は祖国の音楽に興味を持ち始めていたのだが、それを決定づけたのは、1921年パリでストラヴィンスキーと再会した時に彼がピアノで演奏した『結婚』に受けた衝撃であった。 |
| 以降、シマノフスキはポーランド、特に南部のタトラ高地の民俗音楽に傾倒して行く。 |
| ここから彼の創作期は第三期に入る。 |
| 彼は1922年以降ザコパネに別荘を借り、この地をたびたび訪れている。 |
| 1927年にシマノフスキはワルシャワ音楽院（1930年にワルシャワ音楽アカデミーとなる）の院長となった。 |
| 彼は若い才能のある音楽家を育てるためにポーランドの音楽教育を根底から見直し、改革を行おうとするが守旧派と対立し、フラストレーションにさいなまれながら5年間を過ごした後、1932年辞任に追い込まれた。 |
| 辞任後は収入を得るためにコンサート活動を行なった。 |
| 1932年の交響曲第4番は自身を独奏者にすることを想定したピアノ独奏を有する交響曲となっている。 |
| しかし、コンサート・ピアニストとしては技術不足で、コンサートの回数は年々減ってゆき、それにつれ経済状態は困窮の度を増していった。 |
| それに追い打ちをかけるように肺結核が悪化し、転地療養のためにダボス、グラース、カンヌと各地を転々とし、最期は1937年3月29日にローザンヌで息を引き取った。 |
| 棺はポーランドに運ばれ、古都クラクフの「大天使ミカエルと聖スタニスワフの教会」の地下聖堂に安置された。 |
| この地下聖堂は1480年に他界した年代記作者ヤン・ドゥゴシュから2004年に他界したノーベル文学賞受賞者チェスワフ・ミウォシュまでポーランド歴代の芸術家や文人の棺が置かれており、誰でも見学・参拝できる。 |
タトラ地方の民謡
| ショパンやパデレフスキが主にポーラなど北部低地地方の民謡に取材したのに対し、シマノフスキが影響を受けたのはポーランド南部山岳部タトラ地方の民謡の中でも特に、Górale（グラル人）と呼ばれる、牧畜を主体とする農民に伝わるものであった。 |
| それは、リディアンモードと呼ばれる特殊な音階、即興的にビブラートを加えるリディゾヴァニエと呼ばれる歌唱法、不規則なフレーズが突然挿入されたりする特徴を持つオフビートのリズムが支配的な快活な舞曲である。 |
| 中には「山賊踊り」と呼ばれる荒々しい仕草とフレーズをもつ楽しい踊りもある。 |
| 彼は木造の民家の隅で、農民たちが活き活きと汗をとばしながら踊る姿を見つめ、床を踏みならす音をきいて楽しんだという。 |
| エッセイの中でシマノフスキは「ポーランドの農民は芸術家に匹敵する」と語っている。 |
| 彼は19世紀にこれらの民謡を紹介した編曲が荒々しさを矯め、短調の感傷的な音楽にしてしまったことを嘆いている。 |
| 自身の作品では神経質なほど精密に不協するリズムセクションを再現し、音楽の荒々しいパワーを損なわないよう配慮している。 |
| こうした姿勢は「20のマズルカ集op.50」に顕著で、リズムのエネルギー、バグパイプを模した5度の単純な持続音や反復音、不規則なフレージング、大胆な複調などがためらいなく用いられている。 |
交響曲
| ;交響曲第1番ヘ短調op.15（1906年）。 |
| ワーグナーに影響を受けており、作曲者はこれを和声の怪物と呼んだ。 |
| ;交響曲第2番変ロ長調op.19（1910年）。 |
| 第1期を代表する作品で、リヒャルト・シュトラウスやワーグナーあるいはスクリャービンの影響が明らかに見られる。 |
| 1911年ワルシャワでの初演は冷淡な反応であったが、その後に行われたベルリン、ライプツィヒ、ウィーンの演奏会では大成功を収め、シマノフスキの名をヨーロッパ中に知らしめた。 |
| ;交響曲第3番『夜の歌』op.27（1914-16年）。 |
| 第2期を代表する作品。 |
| 13世紀ペルシアの神秘主義者ジャラール・ウッディーン・ルーミーの「夜の歌」のテキストによっており、テノール独唱と混声合唱が加わる。 |
| オリエンタリズムとドビュッシーらの印象主義の音楽が融合昇華した作品である。 |
| ;交響曲第4番（協奏交響曲）op.60（1932年）。 |
| 第3期に属する作品。 |
| 独奏ピアノが主役になる場面が多く、ほとんど協奏曲的な性格の作品である。 |
| 終楽章は荒々しい舞曲風の音楽でフィナーレはマズルカも聞こえる民俗音楽の影響が明らかな作品となっている。 |
管弦楽曲
| ;演奏会用序曲op.12（1905年）。 |
| シマノフスキ、初期の成功作である。 |
| ここでもリヒャルト・シュトラウスの影響は明らかだが、和声やオーケストレーションの才能は目を見張るべきものがある。 |
| ;バレエ音楽「ハルナシェ」op.55（1923-31年）。 |
| 愛国者の農夫を主人公にした3幕のバレエ-パントマイムへの付随音楽で作曲者とイェズィ・ミェチスワフ・ルィタルド（JerzyMieczyslawRytard）の台本による。 |
| テノール独唱と混声合唱がオーケストラに加わる。 |
| タトラ地方の民俗音楽が盛り込まれた第3期に属する作品。 |
協奏曲
| ;ヴァイオリン協奏曲第1番op.35（1916年）。 |
| 盟友コハィンスキのために作曲したが、1917年2月にサンクトペテルブルクで予定されていた初演はロシア革命の混乱で延期となり、同年11月にワルシャワでエミール・ムリナルスキによって初演された。 |
| 三管編成のオーケストラに、チェレスタ、ピアノ、2台のハープを要する壮麗な単一楽章の作品。 |
| 濃厚な官能性とオリエンタリズムが特徴の第2期の代表作の一つ。 |
| タドイ・ミチンスキーの詩「5月の夜」にインスパイアされたとも言われる。 |
| ;ヴァイオリン協奏曲第2番op.61（1932-33年）。 |
| 単一楽章の作品で、ロンドのリズミカルなリフレインはgóralの影響を思わせる。 |
| 作曲者に助言を与えカデンツァを作曲したコハィンスキはこの曲の初演の3ヶ月後に亡くなった。 |
室内楽曲
| ;ヴァイオリン・ソナタニ短調op.9（1904年）。 |
| リヒャルト・シュトラウスやブラームスの影響を感じさせる。 |
| 第2期、ヴァイオリンとピアノのための作品。 |
| ギリシア神話に題材を求め、以下の3曲により構成されている。 |
| #アレトゥーザの泉（ポコ・アレグロ）。 |
| #ドリアデスと牧神（ポコ・アニマート）。 |
| ;弦楽四重奏曲第1番ハ長調op.37（1917年）。 |
| 第2楽章に「カンツォーネ風に（Inmodod'unacanzone）」の指示があり、イタリア旅行の影響を感じさせる。 |
| 1922年のポーランド文化賞コンクールに出品し1位を受賞した。 |
| ;弦楽四重奏曲第2番op.56（1927年）。 |
| ピアノのためのマズルカ集、スタバト・マーテルに次いで書かれた作品で、第3期を代表する作品の一つ。 |
ピアノ曲
| 4つの楽章からなるが第1楽章の主題を循環主題風に扱うなど後期ロマン派の手法を踏襲している。 |
| バラキレフ「イスラメイ」を思わせるソナタ形式の第1楽章、主題と変奏の第2楽章からなり第2楽章の終結部はフーガになっている。 |
| 曲の構成やフーガ主題などに、フランツ・リスト「ピアノ・ソナタロ短調」の影響が見られる。 |
| ショパンやブラームスの影響が明らかな初期作品であるが、この練習曲集の第3曲目変ロ短調は、パデレフスキが「この若さで"第9"を作曲してしまうとは、何と不幸なことか！」と絶賛し愛奏したことで、シマノフスキのピアノ曲中最も有名な作品となっている。 |
| 第3期の、そしてシマノフスキのピアノ作品の代表作であるが、ショパンのマズルカ集に比べ演奏回数は極端に少ない。 |
| 既述のタトラ地方の民謡の特徴が活かされた野趣あふれる作品でありながら、同国以外への普遍性をも兼ね備えた作品である。 |
| 第2巻の最初の2曲（20曲のうちの第5と第6曲目）は、兄のフェリクス・シマノフスキに献呈された。 |
オペラ
| 初代シチリア王ルッジェーロ2世をモデルとする3幕のオペラ。 |
| 中世シチリア王国を舞台にキリスト教徒と異教徒との確執を描き、官能性と民俗性が高いレベルで融合した傑作。 |
宗教曲
| テキストは通常のラテン語によらず、ポーランド語訳を用いている。 |
声楽曲
| ;ハーフィズの恋愛歌曲集第1集op.24、第2集op.26（1911年、1914年）。 |
| アラビアの詩に基づきハンス・ベートゲが創作したパラフレーズに付曲した作品。 |
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1480年
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他界した年代記作者ヤン・ドゥゴシュから2004... |
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1901年
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より専門的な音楽の教育を受けるためにシマノ... |
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