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つながりの強いひと
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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ジャン・シベリウス
作品提供
フィンランドの作曲家である。スウェーデン系であり、出生時の洗礼名はヨハン・ユリウス・クリスチャン（JohanJuliusChristian）であるが、貿易商であった叔... |
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ヨハン・スヴェンセン
ヴァイオリンと管弦楽のためのロマンスである。存命中は、作曲家や指揮者として非常に人気があり、国から数々の栄誉を授けられた。しかしながらこの人気は長... |
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松山冴花
西宮市生まれ、ニューヨーク在住のヴァイオリン奏者。2歳からヴァイオリンを始める。石川誠子、小栗まち絵に師事。1990年、家族とともにニューヨークへ渡り、... |
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サイモン・ラトル
イギリスの指揮者。2002年9月よりベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者兼芸術監督を務める。 |
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シベリウス
作品提供
シベリウス || Tapiola
フィンランドの作曲家シベリウスのファンサイト。人物年譜、作品番号順の作品リスト、CD紹介などを収録。オーマンディなど有名指揮... |
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ヘルベルト・ブロムシュテット
アメリカ生まれのスウェーデン人指揮者。ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、バンベルク交響楽団、NHK交響楽団の名誉指揮者。 |
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アルベリク・マニャール
リュシアン・ドニ・ガブリエル・アルベリク・マニャール（LucienDenisGabrielAlbéricMagnard,1865年6月9日パリ-1914年9月3日オワーズ県バロン）はフランスの... |
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レナード・バーンスタイン
ユダヤ系アメリカ人の作曲家・指揮者である。またピアノの演奏家としても知られている。アメリカが生んだ最初の国際的レベルの指揮者になり、ヘルベルト・フ... |
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エドヴァルド・グリーグ
ノルウェーの作曲家である。2007年で没後100周年となった。現地語での発音は「エドヴァール・グリッグ」に近い。また語末のgが無声化してしばしば/k/と発音さ... |
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グスタフ・マーラー
グスタフ・マーラー（GustavMahler,1860年7月7日-1911年5月18日）はウィーンで活躍した作曲家、指揮者。交響曲と歌曲の大家として知られる。 |
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ポール・デュカス
ポール・アブラアム・デュカス（PaulAbrahamDukas、1865年10月1日-1935年5月17日）はフランスの作曲家である。 |
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ヒューゴ・アルヴェーン
ヒューゴ・アルヴェーン（,1872年5月1日ストックホルム-1960年5月8日）はスウェーデンの作曲家・指揮者・ヴァイオリニストおよび画家。スウェーデンの作曲家... |
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ロバート・シンプソン
ロバート・シンプソン（Robert(WilfredLevick)Simpson,1921年3月2日-1997年11月21日）はイギリスの作曲家。ブルックナーやニールセンの影響を受けており、『2... |
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アレクサンドル・グラズノフ
ロシア楽壇における民族主義（ペテルブルク楽派）と国際主義（モスクワ楽派）を巧みに融和させた点において重要である。グラズノフはバラキレフの国民楽派の... |
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林悠介
林悠介(はやしゆうすけ)の画像、写真集【ヴァイオリン】 林悠介(はやしゆうすけ)の画像や写真まとめ。2010年、イタリアのバイオリンコンクールで日本人初の優... |
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ザビーネ・マイヤー
世界屈指のソロ奏者として活躍しており、ルツェルン祝祭管弦楽団にも参加している。またリューベック音楽大学クラリネット科教授の職にある。兄ウォルフガン... |
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和声
西洋音楽の音楽理論の用語のひとつであり、和音（）の進行、声部の導き方および配置の組み合わせのことである。メロディ（旋律）、リズム（律動）と共に音楽... |
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プロフィール
- カール・ニールセンとは
- 生涯
- 交響曲
- 協奏曲
- 歌劇
- 管弦楽曲
- 室内楽・器楽曲
- 関連サイト
カール・ニールセン（またはニルセン、またはカルル・ネルセン、CarlAugustNielsen,1865年6月9日-1931年10月3日）は、デンマークの作曲家である。デンマークでは最も有名な作曲家であり、現在のデンマーク100クローネ紙幣にその肖像が描かれている。死後半ば忘れ去られていた時期もあったが、戦後再評価が進み、単に同国を代表する作曲家としてだけではなく近代クラシック音楽における重要な交響曲作家の一人として認知されるに至った。同国の作曲家にルドルフ・ニールセン（LudolfNielsen,1876年1月29日-1939年）がいるが別人である。同年生まれの北欧の作曲家に、フィンランドの ジャン・シベリウス
生涯
| 1865年フュン島のノーレ・リュンデルセに生まれた。 |
| アンデルセンの出身地オーデンセから12kmほどはなれた農村地帯である。 |
| 父ニルス・ヨアンセンはペンキ職人で、兄弟は12人の大世帯で貧しい生活だったが、音楽の趣味があった。 |
| 1871年（6歳）この頃から、父の楽団に入りヴァイオリンを弾くようになった。 |
| 1879年（14歳）オーデンセの軍楽隊に欠員が出たため応募し、わずか1ヶ月の練習で合格した。 |
| この時はホルンとトランペットを扱った。 |
| 1884年コペンハーゲンの音楽院をヴァイオリンで受験したが不合格。 |
| 作曲家のニルス・ゲーゼに作品を見せることによって作曲科に合格が許された。 |
| 音楽院時代にはヴァイオリン・ソナタ、弦楽四重奏曲などの習作を手がけた。 |
| 1888年卒業後に「弦楽四重奏曲第1番」、「弦楽五重奏曲」、「弦楽のための《小組曲》」などの作品を発表する。 |
| 翌年にかけて交響曲に試みるが挫折。 |
| その第1楽章が「交響的ラプソディ」となった。 |
| 1889年王立劇場オーケストラのヴァイオリン奏者となり、ヨハン・スヴェンセン（JohanSvendsen,1840年-1911年）のもとでオーケストラの活動が始まった。 |
| 1891年パリでアンネ・マリー・ブローデルセン（彫刻家）と出会い、結婚。 |
| 1892年交響曲第1番を完成。 |
| 作曲家として順調な活動を開始した。 |
| 1901年4幕からなる歌劇『サウルとダヴィデ』を完成。 |
| 1902年交響曲第2番『四つの気質』を発表。 |
| 1903年ギリシャを旅し、エーゲ海の日の出に感激して序曲『ヘリオス』を作曲した。 |
| 1906年2作目の歌劇『仮面舞踏会』、「弦楽四重奏曲第4番」を発表。 |
| 1908年スヴェンセンが王立劇場楽長を引退し、その後を引き継いだ。 |
| 1911年交響曲第3番『ひろがりの交響曲』、ヴァイオリン協奏曲を完成。 |
| 1914年第一次世界大戦のため王立劇場楽長を辞任。 |
| 1915年王立コペンハーゲン音楽院の理事に就任。 |
| 音楽協会で指揮者として活動した。 |
| 1916年交響曲第4番『不滅（滅ぼし得ざるもの）』を完成。 |
| ピアノ曲「シャコンヌ」、「主題と変奏」を発表。 |
| 1922年交響曲第5番、管楽五重奏曲を完成。 |
| このころより作風が変化し、より難解で内向的なものになっていく。 |
| 管楽五重奏曲はコペンハーゲン管楽五重奏団のために書かれ、メンバー全員のために5つの協奏曲を書くことも計画していたが、作曲者の死によりフルート協奏曲（1926年）とクラリネット協奏曲（1928年）の2曲で終わった。 |
| 1925年交響曲第6番『素朴な交響曲』を完成。 |
| 1931年オルガン曲「コンモツィオ」完成。 |
| 王立コペンハーゲン音楽院の院長に就任。 |
交響曲
| 交響曲第1番ト短調 （1891-92,op.7,FS.16）。 |
| 4楽章制であり、第1楽章提示部には繰り返しを記しているなどかなり古典的なスタイルに拠っている。 |
| 一方では、ト短調の作品にも関わらず第1楽章冒頭の和音がハ長調であるなど、後の「進行性移調」に通じるようなニールセンの調性に対しての自由さも垣間見ることができる。 |
| 全体の構成や楽器用法にはブラームスの影響がかなり見られる他、中間楽章の牧歌的な部分などにはスヴェンゼンやゲーゼの影響が大きい。 |
| この曲のみはスヴェンセンによって初演が行われた（以後の交響曲の初演はすべて作曲者の指揮による）。 |
| 交響曲第2番ロ短調『四つの気質』 （1901-02,op.16,FS.29）。 |
| ニールセンが夫人や友人と共に村の居酒屋でビールを飲んでいた時に目撃した、人間の四気質をテーマにしたコミカルな絵にインスピレーションを得て作曲されたと言われている。 |
| 4つの楽章にはそれぞれ四気質に基づく発想記号が記され、この曲が標題音楽であるか否かが議論になる。 |
| 同時期に作曲された歌劇『サウルとダヴィデ』と作曲手法や表現の点で共通点が見られる。 |
| 交響曲第3番ニ短調『広がりの交響曲』 （1910-11,op.27,FS.60）。 |
| コミカルな第2交響曲とは打って変わって、壮大で牧歌的な、いわばニールセンの田園交響曲である。 |
| 第1楽章はベートーヴェンの英雄交響曲を思わせるような激しいトゥッティから始まる、アレグロ・エスパンシヴォ。 |
| ニールセン研究家のR・シンプソンが「競技的な3拍子」と評した強靭で生命力あふれる音楽である。 |
| 第2楽章アンダンテ・パストラーレで、バリトンとソプラノのヴォカリーズが加わる。 |
| 第3楽章はウィットの効いたスケルツォ、第4楽章では、ブラームスの交響曲第1番の終楽章の主題と似た主題が力強く支配する。 |
| 交響曲第4番『滅ぼし得ざるもの（不滅）』 （1914-16,op.29,FS.76）。 |
| 6曲中最も有名で、シベリウスの交響曲第7番のような単一楽章の交響曲であるが、古典的な4つの楽章に相当する部分が連続しながら、最後に第1楽章に相当する部分の第2主題が蘇るという構成を持つ。 |
| 第1次世界大戦中の暗い時代に書かれた作品で、音楽と生命の不滅を高らかに歌い上げた交響曲である。 |
| 交響曲第5番 （1921-22,op.50,FS.97）。 |
| 最も完成度の高い交響曲である。 |
| 第4交響曲よりも戦争を内面的・精神的に深く扱った作品であり、独特な形式による2楽章構成を持っている。 |
| ニールセンのそれまでの交響曲の編成は、打楽器はティンパニのみという言わばブラームス路線であった。 |
| しかしこの第5交響曲では多彩な打楽器陣が用いられ、小太鼓にはアドリブのソロがあるなど重要な役割を担っている。 |
| 第1楽章は2つの部分に分けられ、第2楽章は古典的な交響曲の4楽章に相当する4つの部分に分けられる。 |
| 交響曲第6番『素朴な交響曲（シンフォニア・センプリーチェ）』 （1924-25,FS.116）。 |
| 古典的な4楽章による交響曲である。 |
| 副題の通り簡潔で新古典派的な雰囲気を持つが、かなり複雑なフーガや室内楽的な楽器用法が随所に見られるし、内容も風刺や諧謔に富んだ手の込んだものである。 |
| 第5交響曲以上に多彩な打楽器陣を必要とし、第4楽章には打楽器のみによる変奏もある。 |
| 後のショスタコーヴィッチの交響曲第15番の先駆けとも言える交響曲である。 |
| ヘルベルト・ブロムシュテット指揮デンマーク放送交響楽団（EMI）。 |
| パーヴォ・ベルグルンド指揮デンマーク王立管弦楽団（Rca）。 |
| ミヒャエル（ミケール）・シェーンヴァント指揮デンマーク放送交響楽団-DVD（dacapo）とCD（Naxos：以前dacapoからリリースされていたものの再発）がある。 |
協奏曲
| 3つの協奏曲のうち、ヴァイオリン協奏曲はロマン派的な派手な曲だが、フルートとクラリネットの協奏曲は交響曲第6番とともに晩年に書かれており、曲想に共通性が見られる。 |
| クラリネット協奏曲が最も完成度が高いと言われている。 |
| ヴァイオリン協奏曲 （1911,op.33,FS.61）。 |
| シベリウスのヴァイオリン協奏曲とは大分趣が異なり、賑やかで華々しい曲であるが、時折ロマン的情緒のただよう旋律が含まれる。 |
| 2楽章からなり、第2楽章の冒頭はBACH主題が使われている。 |
| フルート協奏曲 （1926/27改訂,FS.119）。 |
| 1926年に完成。 |
| トロンボーンを含む二管編成の管弦楽を用いるが、フルートとトランペットは用いられていない。 |
| トロンボーン、クラリネット、独奏ヴィオラにもソロが出現するなど、合奏協奏曲的な趣もある。 |
| クラリネット協奏曲 （1928,op.57,FS.129）。 |
| 弦楽以外にはファゴットとホルン各2、小太鼓のみを用いる。 |
| 独奏クラリネットの用い方はリズミカルで時に多調的であり、ジャズを思わせる部分すらある。 |
歌劇
| 歌劇『仮面舞踏会』 （1904-06,FS.39,全3幕）。 |
管弦楽曲
| 小組曲イ短調（1888,op.1,FS.6）。 |
| 序曲『ヘリオス』（1903,op.17,FS.32）。 |
| エーゲ海の日の出の印象を表現した演奏会用序曲。 |
| 『サガの夢』（1908年,op.39,FS.46）。 |
| アイスランドの5大サガの一つ『ニャールのサガ』の一場面に基づいた交響詩。 |
| 『パンとシリンクス』（1917-18,op.49,FS.87）。 |
| 『アラディン』組曲（1918-19,op.34,FS.89）。 |
室内楽・器楽曲
| 弦楽四重奏曲第4番ヘ長調 （1919,op.44,FS.36）。 |
| 古典的な様式にのっとっているが、半音階的移行を多用する旋律やリズムなどにはニールセンの個性が表れている。 |
| 木管五重奏曲（管楽五重奏曲） （1922,op.43,FS.100）。 |
| 1920年から1922年にかけてコペンハーゲン管楽五重奏団のために作曲された。 |
| 作曲の期間は交響曲第5番と重なり、最も創作意欲の充実していた時期の作品である。 |
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1876年
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同国の作曲家にルドルフ・ニールセン（ Ludol... |
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1922年
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かけてコペンハーゲン管楽五重奏団のために作... |
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