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つながりの強いひと
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トマス・ルイス・デ・ビクトリア
作品提供
マドリッドのデスカルサス・レアレス女子修道会の一員となった皇太后マリアに奉職することになる。ビクトリアは終生にわたってこの修道会にとどまり、司祭・... |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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フランシスコ・ゲレーロ
フランシスコ・ゲレーロ（FranciscoGuerrero、1528年10月4日？–1599年11月8日）はルネサンス時代に活躍した、スペインの作曲家。セビリャに生まれ、没した。 |
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アントニオ・デ・カベソン
スペインのルネサンス音楽の作曲家・オルガニスト。幼児期に失明した。オルガンのためのティエントで有名。多くの作品が出版譜のかたちで現存する。カベソン... |
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ディエゴ・オルティス
ヴィオラ・バスタルダのために作曲・編曲を行なった最初の作曲家の一人であるとともに、当時スペイン語で「ディフェレンシアス」と呼ばれた、器楽のための変... |
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ジョスカン・デ・プレ
盛期ルネサンス時代の作曲家、声楽家。本名はジョスカン・ルブロアット（JossequinLebloitte）。ジョスカン・デ・プレは当時の全ての作曲技法を見事なまでに... |
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アドリアン・ヴィラールト
アドリアン・ヴィラールト（AdrianWillaert,1490年頃-1562年12月7日）はフランドル出身の盛期ルネサンス音楽の作曲家。ヴェネツィア楽派の開祖で、イタリアに... |
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カール5世
ハプスブルク家出身のスペイン国王（在位：1516年-1556年）、神聖ローマ皇帝（在位：1519年-1556年）。スペイン王としてはカルロス1世（CarlosI）と呼ばれる... |
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ベンジャミン・ブリテン
イギリスの作曲家・指揮者・ピアニスト。姓はブリトン、ブリトゥンと表記されることがある。 |
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ルーカス・クラナッハ
ルネサンス期のドイツの画家。同名の息子も画家であるため、ルーカス・クラナッハ(父)と表記されることが多い。クラナハ、クラーナハとも表記される。 |
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足利貞氏
足利貞氏（あしかがさだうじ）は鎌倉時代後・末期の鎌倉幕府の御家人である。足利家時の嫡男。室町幕府初代将軍となる足利尊氏（高氏）の父。 |
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ウィリアム・バード
イングランドで活躍したルネサンス音楽の作曲家である。「ブリタニア音楽の父」(BrittanicaeMusicasParens)として現代イギリスにおいて敬愛されている。 |
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楊維
楊維（ヤン・ウェイ1979年1月13日-）は中国広東省出身のバドミントン選手。2000年のシドニーオリンピックでは黄楠雁とのダブルスで銀メダルを獲得、2004年の... |
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宗像正氏
戦国時代の武将。大内氏の家臣で、宗像神社の大宮司。 |
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エドワード6世
テューダー朝のイングランド王（在位：1547年1月28日（戴冠は2月20日）-1553年7月6日）。父はヘンリー8世。母は王の3番目の妃であるジェーン・シーモア。 |
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明宗
東アジアの君主の廟号の一つ。渤海の明宗（大玄錫、在位：871年-895年）五代十国時代の後唐の明宗（李嗣源、在位：926年-933年）高麗の明宗（王晧、在位：117... |
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御家人
鎌倉幕府御家人制の展開 この本を 1 2 3 4 5 6 7 8 9 冊買う 10冊以上買う お困りの方 在庫切れ等により、手配できない場合がございます 七海 雅人著... |
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ハインリヒ・イザーク
神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン1世に仕官し、主君に同行してドイツ各地を歴訪、当時のドイツの作曲界に多大な影響を及ぼしたと見なされている。1514年にフ... |
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三淵晴員
戦国時代の武将。室町幕府幕臣。細川藤孝（幽斎）の父。 |
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順徳天皇
鎌倉時代の第84代天皇（在位：承元4年11月25日（1210年12月12日）-承久3年4月20日（1221年5月13日））。諱は守成（もりなり）。 |
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プロフィール
- クリストバル・デ・モラーレスとは
- 生涯
- 音楽作品とその影響
クリストバル・モラーレス（CristóbaldeMorales,1500年頃セビリャ-1553年10月7日マルチェーナ）はルネサンスの作曲家。ビクトリア以前のスペインの作曲家では、最も影響力があった。
生涯
| 早期教育の段階から古典を含む厳格な学問を叩き込まれるかたわら、当時の第一線の作曲家に薫陶をほどこされた。 |
| その後はアビラやプラセンシアに職を得た。 |
| 1535年までにローマに移り、スペインの声楽家を贔屓にしていたローマ教皇パウルス3世の肝煎りで、教皇庁の聖歌隊で歌手を勤めるようになる。 |
| 1545年までローマにとどまり、バチカンの聖座で使用人を勤めた。 |
| その後はイタリアで（神聖ローマ帝国皇帝やコジモ・デ・メディチに対して）求職活動を続けるも不首尾に終わり、スペインに帰国。 |
| スペインで得られた地位は、経済上ないしは政治上の困難により、相次ぐ挫折に見舞われた。 |
| この頃までにヨーロッパで最も偉大な作曲家として著名になっていたにもかかわらず、職探しをして境遇を得るのに難儀するようになっていたことから、どうやら使用人としては不人気だったようである。 |
音楽作品とその影響
| ほぼすべての作品が宗教曲であり、そのすべてが声楽曲である。 |
| しかしながら楽器は、演奏の際に伴奏として使われていたかもしれない。 |
| モラーレスは数多くのミサ曲を作曲しており、そのいくつかは、おそらく教皇庁の聖歌隊のために作曲されたためであろう、目をみはるほどの難しさである。 |
| モテットは100曲以上、マニフィカトは18曲、エレミアの哀歌は少なくとも5曲ある。 |
| （このうち1曲はメキシコの単独の手稿譜に存在している）。 |
| 《マニフィカト》のみがモラーレスを他の作曲家から際立たせる存在であり、こんにち彼の作品の中ではこれらが最も頻繁に演奏されている。 |
| 様式的に見ると、モラーレスの作品は、中期ルネサンスの他のイベリア半島の作曲家と多くの点で共通点があり、たとえば現代人の耳にとって調性音楽のように聞こえる和声進行への偏愛（4度や5度によるバスの動きはゴンベールやパレストリーナよりも普通に行われている）や、トマス・タリスなどの同時代のイギリス音楽よりさらに自由な、準固有和音や借用和音の利用である。 |
| モラーレスの作曲様式で特徴的な点の一つが、リズムの自由であり、随所で3対4のポリリズムが認められ、また、ある声部が、他声部の主導的な拍節感を無視して、テクスト通りのリズムで歌うために、クロスリズムが生ずる箇所もある。 |
| 後半生において地味で重厚なホモフォニー様式で作曲するようになるが、一生を通じてモラーレスは、テクストの表現と分かりやすさを芸術上の最高の目標とした、注意深い職人なのであった。 |
| モラーレスは国際的な名声を得た最初のスペイン人作曲家である。 |
| その作品はヨーロッパ全域で販売され、多くの楽譜は新大陸にも渡って行った。 |
| モラーレス作品は、作曲者の死後から100年経ってもなお多くの音楽著作家や音楽理論家によって、当時の完璧な音楽の一つに数えられていた。 |
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