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つながりの強いひと
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ニック・ロウ
ニック・ロウ（NickLowe、1949年3月24日-）は英国のロックミュージシャン、作曲家、ベーシスト、音楽プロデューサー。 |
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ガース・ハドソン
カナダ生まれのロックミュージシャン。アメリカを代表するロックバンド「ザ・バンド」のメンバー。キーボード、シンセサイザー、アコーディオン、サックスな... |
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ダイアー・ストレイツ
イギリスのロックバンド。1970年代末から90年代初頭に掛けて、ポップシーンにありながらも流行とは一線を画した音楽で世界的な人気を誇ったグループである。1... |
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ザ・バンド
1967年から1976年にアメリカで活動したロック・バンド。オリジナル・メンバーは、カナダ人4人（ロビー・ロバートソン、リチャード・マニュエル、ガース・ハド... |
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ヴァン・モリソン
イギリス（北アイルランド出身）のミュージシャン。高い音楽性と歌唱力で、多くのミュージシャンからの尊敬を集める。2000年に、ロックの殿堂入りを果たした... |
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エルヴィス・コステロ
イギリスのミュージシャンである。本名はデクラン・パトリック・アロイシャス・マクマナス（DeclanPatrickAloysiusMacManus）。 |
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ニッキー・ホプキンス
イギリスのミュージシャン。ピアノ、オルガンと言った鍵盤楽器を演奏し、1960年代から70年代にかけてのイギリス、アメリカにおけるポピュラー・ミュージック... |
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ジャクソン5
1962年から1990年にかけて活動したアメリカのポピュラー音楽の5人組グループ。インディアナ州ゲーリー出身。主にR&B、ソウル、ファンク、後期にはディスコな... |
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ブルース・スプリングスティーン
アメリカ合衆国ニュージャージー州ロングブランチで生まれ、フリーホールド育ちのシンガーソングライター。父はオランダ系とアイルランド系の混血のトラック... |
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ボブ・ディラン
アメリカのミュージシャン。出生名はロバート・アレン・ジマーマン（RobertAllenZimmerman）だが、後に自ら法律上の本名もボブ・ディランに改名している。「... |
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ピンク・フロイド
イギリス出身のロック・バンド。幻想的かつ実験的な音楽性やスペクタクルに富んだライブ、現代社会における人間疎外や政治問題をテーマにした文学的、哲学的... |
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ジョン・レノン
イギリスのミュージシャン。ロックバンド･ビートルズのメンバーで、ボーカル･ギターを主に担当した。出生名はジョン・ウィンストン・レノン（JohnWinstonLenn... |
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ポール・マッカートニー
イギリスのミュージシャン。ロックバンド･ビートルズのメンバー。中心メンバーとして、ジョン・レノンとのコンビ（レノン=マッカートニー）で代表曲の多くを... |
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ボブ・マーリー
ジャマイカのレゲエミュージシャン。その音楽はラスタファリ運動の思想を背景としており、彼の音楽と思想は数多くの人々に多大な影響を与えた。 |
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ジョー・ジャクソン
イギリス・スタッフォードシャー、バートン・アポン・トレント(Burton-Upon-Trent)生まれのミュージシャンである。本名DavidIanJackson（デイヴィッド・イア... |
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ブロンディ
アメリカ合衆国のロックバンド。2006年にロックの殿堂に選ばれた。 |
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フィル・ライノット
アイルランドのロック・シンガー、ベーシスト、詩人。その功績に敬意をこめて"ザ・ロッカー"(TheRocker)と呼ばれる、ロック・ミュージック・シーンの立役者。... |
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ブリンズレー・シュウォーツ
ブリンズリー・シュウォーツ（ギター）、ニック・ロウ（ベース、ボーカル）、ボブ・アンドリュース（キーボード）、ビリー・ランキン（ドラムス）をオリジナ... |
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グレアム・グールドマン
イギリス・マンチェスター出身のミュージシャン、ソングライターであり、ロックバンド10ccのメンバーとして知られる。10ccでは主にベースを担当した。1960年... |
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プロフィール
- グレアム・パーカーとは
- キャリア初期（1960年代 - 1976年）
- 「怒れる若者」としてのパーカー
- 新しい方向 （1977年）
- スパーク！ （1978-1979年）
- ルーモアの終わり（1980年）
- 商業的成功（1981-1990年）
- 1990年代
- 21世紀に入って
- ディスコグラフィ
- ライブ
- オムニバス、サウンドトラック
- 関連サイト
グレアム・パーカー（GrahamParker,1950年11月18日-ロンドン生まれ）は英国のロック歌手、作曲家である。
キャリア初期（1960年代 - 1976年）
| 1960年代後期および70年代初期、グレアム・パーカーは手袋工場やガソリンスタンドといった仕事で働きながら、BlackRockersやDeepCutThreeのような英国のローカルバンドで歌っていた。 |
| 1975年、まもなくスティッフ・レコードStiffRecordsを設立し、パーカーを著名な最初のバックバンドと結びつけたデイヴ・ロビンソンDaveRobinsonと、ロンドンで2、3のデモトラックを録音した。 |
| 1975年夏に結成されたグレアム・パーカー＆ルーモアGrahamParker&Rumour（パーカーおよび、ギターのブリンズレー・シュウォーツBrinsleySchwarzとマーティン・ベルモントMartinBelmont、キーボードのボブ・アンドリュースBobAndrews、ベースのアンドリュー・ボドナーAndrewBodnar、ドラムのスティーブ・グールディングSteveGoulding）は英国のパブロック・シーンを回り始めた。 |
| バンドは、ルーモア・ブラスTheRumourBrassとして知られる4名のホーン・セクション：ジョン・“アイリッシュ”・アールJohn"Irish"Earle（サックス）、クリス・ガウアーChrisGower（トロンボーン）、ディック・ハンソンDickHanson（トランペット）およびレイ・ビーヴィスRayBevis（サックス）によって時に増強された。 |
| 1976年にリリースされた、バンドの最初のアルバム『ハウリン・ウィンド』''Howlin'Wind''は絶賛を受け、スタイル的に類似した『ヒート・トリートメント』''HeatTreatment''がすぐに続いた。 |
| ロック、バラード、レゲエに影響されたナンバーが混ざったこれらのアルバムは、パーカーの初期の影響（モータウン、ローリング・ストーンズ、ボブ・ディラン、ヴァン・モリソン）を反映しており、ライブ・ショーの中核となった楽曲、「ホワイト・ハニー」''WhiteHoney''、「ソウル・シューズ」''SoulShoes''、「レディ・ドクター」''LadyDoctor''、「フールズ・ゴールド」''Fool'sGold''、そして彼の初期のテーマ曲となり英国トップ40ヒットとなった「主よ訊き給うな」''Don'tAskMeQuestions''を含んでいた。 |
| パーカーとルーモアは、扇動的なライブ・パフォーマーとして評判となった。 |
| この頃録音されたプロモーション・アルバム''LiveatMarbleArch''は、彼らの生々しいステージ・スタイルを示している。 |
| 彼がゆるく結びついていたパブ・ロック・シーンや、この歌手の階級を意識した歌詞と情熱的なボーカルは、英国で開花し始めていたパンク・ロック同様ロック・ミュージックの変革を告げていた。 |
「怒れる若者」としてのパーカー
| グレアム・パーカー＆ルーモアは、1976年の早い時期にレコーディング・キャリアを築くことにより、いつも比較される他の2人の“ニュー・ウェイヴ”の英国シンガー・ソングライター、エルヴィス・コステロElvisCostelloとジョー・ジャクソンJoeJacksonに先行した。 |
| コステロのファースト・シングルは1977年にリリースされ、ジャクソンのファースト・ソロ・シングルは1978年後半だった。 |
| ジャクソンは1976年4月始めに3枚のノン・チャート・シングルをリリースしたArms&Legsのメンバーでもあったが、それはパーカーとルーモアのデビュー・シングル「シリー・シング」''SillyThing''リリースのちょうど1ヶ月後だった。 |
| キャリア初期、パーカーの仕事はジャクソンやコステロのとの比較が好まれた。 |
| その後長きに渡ってジャーナリストは彼等を一緒くたに分類し続け、アーティストの作品が異なっていって久しいにもかかわらず、「怒れる若者たち」の一種としてレッテルを貼り続けている。 |
| パーカーは辛らつなウィットで、この習慣を批判するのを躊躇しなかった。 |
新しい方向 （1977年）
| 最初の2つのアルバムへの批評家の称賛はLPのセールスとは大体において一致しなかった。 |
| グレアム・パーカー＆ルーモアは、1977年にBBCテレビの『トップ・オブ・ザ・ポップス』に出演し、1977年3月に英国トップ30ヒットとなった''ThePinkParkerEP''からトランプスTheTrammpsの「ホールド・バック・ザ・ナイト」''HoldBacktheNight''のカバー・バージョンを演奏した。 |
| この点で、アメリカのマーケットに入り込むことを意識して、パーカーはソング・ライティングのスタイルを変え始めた。 |
| この新しい方向の最初の成果は、『スティック・トゥ・ミー』''StickToMe''（1977）に現れた。 |
| アルバムは英国チャートのトップ20入りしたが、特に「ヒート・イン・ハーレム」''TheHeatinHarlem''のような当時のバンドで最も長いナンバーでは批評家の意見は分かれた。 |
| ニック・ロウNickLoweのプロデュースもまた非難され、一部の批評家は、バンドがか細く聞こえパーカーの声が低くミックスされたと不満を述べた。 |
| 実際のところそのとき、スタジオでの災難が元のレコーディングを危うくし、グループに短期間でのアルバムの作り直しを強いていた。 |
スパーク！ （1978-1979年）
| 一部批評家は、『ヒート・トリートメント』後2年間足踏み状態とパーカーを見なしたが、1978年発表の『ロック・モンスター／グラハム・パーカー・ライブ！』''Parkerilla''と呼ばれるグレアム・パーカー＆ルーモアの公式ライブ・アルバムは、ルーモアの刺激的なライブ・スタイルが引き続き強力であることを示していた。 |
| それは若いミュージシャンへの重大な転機となった。 |
| パーカーは、彼のアメリカでのレコード会社、マーキュリー・レコードの働きに長く不満で、ついに1979年、シングル「マーキュリー・ポイズニング」''MercuryPoisoning''を発表し、セックス・ピストルズの「拝啓EMI殿」''EMI''の契約破棄を思わせた。 |
| 彼の新しいレーベル、アリスタ・レコードと伝説的プロデューサー、ジャック・ニッチェJackNitzscheの存在にエネルギーを与えられ、パーカーはキャリア最高のアルバムと広く認められている『スパークス！』''SqueezingOutSparks''を付け加えた。 |
| このアルバムでは、以前のアルバムすべてで目立っていたルーモアのブラス・セクションは放棄され、パーカーの最も素晴らしい曲のいくつかへの激しいロック・バッキングに置き換わる結果となった。 |
| 曖昧ながら妊娠中絶の話題を取り扱ったロック・ミュージックの珍しい曲のひとつ「ユー・キャント・ビー・トゥー・ストロング」''YouCan'tBeTooStrong''は特に注目に値した。 |
| 『スパーク！』（1979年）はグレアム・パーカーの最も賞賛されたアルバムである。 |
| 『スパーク！』は、いまだにファンおよび、評論家にも同様に、これまで造られた最も良いロック・アルバムの1つとしてランク付けされている。 |
| 『ローリング・ストーン』誌は、2003年のオールタイム・グレイテスト・アルバム500のリストで335位にした |
| 1987年初めの『ロ－リング・ストーン』トップ100アルバム1967-1987年のリストでは、『スパーク！』は45位にランクされ、『ハウリン・ウィンド』は54位に入った"100GreatestAlbumsfromtheLastTwentyYears |
| パーカーのプロモーション・キャンペーンの一部として米国のラジオ局に送られた姉妹編のライブ・アルバム''LiveSparks''は、どれだけ曲がステージで映えたかを示しており、別のピリッとしたR&Bカバー、ジャクソン5TheJackson5の「アイ・ウォント・ユー・バック」''IWantYouBack''を含んでいた。 |
| ちなみに放棄されたブラス・セクションは、（ザ・クラッシュTheClashのアルバム『ロンドン・コーリング』''LondonCalling''での）アイリッシュ・ホーンズTheIrishHornsやルーモア・ブラスTheRumourBrassとしてクレジットされ、他の人々のレコードでプレイを続けた。 |
| 特に注目されるのはカトリーナ＆ザ・ウエイブスKatrinaandtheWavesの1985年のヒット「ウォーキング・オン・サンシャイン」''WalkingOnSunshine''である。 |
ルーモアの終わり（1980年）
| ボブ・アンドリュースは1980年はじめにルーモアを去り公式には交代されなかった。 |
| ただし次のアルバムのスタジオ・セッションではニッキー・ホプキンスNickyHopkinsとダニー・フェデリシDannyFederici（EストリートバンドTheEStreetBand）がキーボードに就いた。 |
| 1980年の『ジ・アップ・エスカレーター』''TheUpEscalator''は、前作よりはわずかに劣るが英国でのパーカーの最高位チャートのアルバムであり、ジミー・イオヴィンJimmyIovineによる豪華なプロデュースとブルース・スプリングスティーンBruceSpringsteenのゲスト・ボーカルをフィーチャーしていた。 |
| 注目すべきはアルバムのフロント・カバーでグレアム・パーカーとだけクレジットされており、「グレアム・パーカー&ルーモア」ではなかった。 |
| 『ジ・アップ・エスカレーター』はパーカーのルーモアとのラスト・アルバムとなったが、ギタリストのブリンズレー・シュウォーツは1983年にパーカーと再会し、十年に渡ってこの歌手のアルバムのほとんどでプレイした。 |
| またベーシストのアンドリュー・ボドナーは1988年から90年代中盤にかけてパーカーと再会し、ドラマーのスティーブ・グールディングはパーカーの2001年のアルバム''DeepcutToNowhere''でプレイした。 |
商業的成功（1981-1990年）
| 1980年代は、資金力のあるレコーディングと、ラジオ、ヴィデオでのプレイで、パーカーの商業的に最も成功した年だった。 |
| この年代を通して英国のプレスは冷淡だったが、彼は最上のバック・バンドとのレコーディングと世界ツアーを続けた。 |
| 『ジ・アップ・エスカレーター』に続く1982年の''AnotherGrayArea''は、バック・バンドに有名なセッション・ミュージシャン、ニッキー・ホプキンスとヒュー・マクラケンをフィーチャーした。 |
| このアルバムは英国40位、米国51位にチャート入りし、英国トップ40シングル''TemporaryBeauty''が生まれた。 |
| スクィーズSqueezeのギルソン・レーヴィスGilsonLavisによるドラミングをフィーチャーし、ギタリストの地位へブリンズレー・シュウォーツが復帰した1983年の『ザ・リアル・マッコー』''TheRealMacaw''は、米国のアルバムチャート59位に当たったが英国チャートは完全に逃し、それほど成功しなかった。 |
| ただしパーカーの1985年リリースの「ステディ・ナーヴス」''SteadyNerves''（グレアム・パーカー＆ショットGrahamParkerandTheShot名義）はまずまず成功し、彼の唯一の米国トップ40ヒット「ウェイク・アップ」''WakeUp（NexttoYou）''を含んでいた。 |
| ショットはブリンズレー・シュウォーツ（ギター）、ジョージ・スモールGeorgeSmall（キーボード）、ケビン・ジェンキンスKevinJenkins（ベース）、およびマイケル・ブラウンMichaelBraun（ドラム）の四人組のバックバンドで、全員が『ザ・リアル・マッコー』と『ステディ・ナーヴス』両方でプレイしていた。 |
| 『ステディ・ナーヴス』はニューヨークでレコーディングされ、パーカーはこの間、大部分を米国に住み始めた。 |
| 彼の音楽への妥協のない態度は、パーカーがメジャーレーベルの音楽ビジネスの優先順位の変化と衝突するのを確実にしたし、レーベルの変化は1980年代中盤後すぐにやって来た。 |
| この状況は、グレアム・パーカーのディスコグラフィにあるコンピレーション・アルバムに、注目すべきナンバーが収められていることを部分的に説明している。 |
| 特に非生産的だったのはパーカーのアトランティック・レコードとの期間で、他のソングライターと協力して当時流行りの「ビッグ・ドラム・サウンド」に焦点を合わせるよう言われたと語っていた。 |
| そうするかわりにパーカーは、（アトランティックで何もリリースすることなく）契約を終え、RCAレコードに署名した。 |
| パーカーはレコーディングを自身でプロデュースし始め、サウンドをそぎ落とした''TheMonaLisa'sSister''（1988年）で再び批評家の注目を集めた。 |
| それは新しい“モダン・ロック”フォーマットの成功だった。 |
| このアルバムのためのバックバンドは、元ルーモアの仲間シュウォーツ、ボドナーを含む、キーボード奏者にジェームス・ホールウェルJamesHalliwellとスティーブ・ナイーヴSteveNieve、元ロックパイルRockpileとダイアー・ストレイツDireStraitsのドラマー、テリー・ウィリアムスTerryWilliams（アンディ・ダンカンAndyDuncanで取られた1曲と、他の2曲でナイーヴ同様エルヴィス・コステロ＆アトラクションズTheAttractionsのメンバーだったピート・トーマスPeteThomasに交代）だった。 |
| ''TheMonaLisa'sSister''は1989年の『ローリング・ストーン』80年代グレイテスト・アルバム100の97位にランクインしている"100GreatestAlbumsofthe80's",''RollingStone''Magazine,Issue565,November16,1989。 |
1990年代
| パーカーは1990年代初期を通してRCAへレコーディングを続け、概して批評家の受けは良かったがチャートでの成功は殆ど無かった。 |
| 長年のギタリスト、シュウォーツは好評だった1990年のアルバム''HumanSoul''の後、再びパーカーと袂を分かった。 |
| パーカーの1991年発表の''StruckByLightning''は、以前のパーカーのリリースよりわずかにルーツ寄りな味を持ち、バックバンドにベーシストのボドナーおよびアトラクションズのドラマー、ピート・トーマスがフィーチャーされただけでなく、キーボードでザ・バンドTheBandのガース・ハドソンGarthHudsonがゲスト参加した。 |
| ただし米国131位のアルバムチャート最高位はRCAを満足させるには十分でなく、パーカーはレーベルを解約された。 |
| 彼は、素早く盛りかえした。 |
| パーカー、ボドナー、トーマスはスタイル・カウンシルTheStyleCouncilのキーボード奏者ミック・タルボットMickTalbotを迎え、このユニットは米国のメジャーレーベル、キャピタル・レコードへ1992年の『バーニング・クエスチョンズ』''BurningQuestions''をレコーディングした。 |
| このレコードは完全にチャートを外し、またもやパーカーは自身のレーベルが無いことに気づいた。 |
| パーカーがより定まった場所をアメリカのインディペンデントレーベルRazor&Tieに見出す前に、1994年のクリスマスをテーマとしたEP（''GrahamParker'sChristmasCracker''）のリリースがDakotaArtsRecordsで出された。 |
| 感動的でパーソナルな''12HauntedEpisodes''と1996年の''AcidBubblegum''（キーボードにブロンディBlondieのジミー・デストリーJimmyDestriをフィーチャー）の後、パーカーは1990年代後期は鳴りを潜めた。 |
| しかし彼はかなり定期的にライブをし続け、バックバンドにはたびたびフィッグスTheFiggs（ルーモアのように、パーカーをバッキングしないときは別ユニットとしてレコードを出した）を起用した。 |
21世紀に入って
| パーカーは2001年、初期のルーモアとの仕事の英国での再発と、Razor&Tieへの3番目のスタジオ・アルバムで、この歌手の人生と目的を包括的に振り返ることを意図するかのような洞察力に富む新曲のコレクション''DeepcuttoNowhere''とで、非常に活発な期間を開始した。 |
| 20年ぶりに元ルーモアのドラマー、スティーヴ・グールディングとパーカーはレコーディングし、再会を跡付けもした。 |
| 2003年に、パーカーはビートルズTheBeatlesにレコーディングされなかった、あまり知られていないジョン・レノンJohnLennon/ポール・マッカートニーPaulMcCartney作品のアルバムを録音するために、TheB-52'sのケイト・ピアソンKatePiersonと、ビル・ヤノビッツBillJanovitzと協力した。 |
| 『ロスト・ソングス・オブ・レノン＆マッカートニー～フロム・ア・ウィンドウ』''FromAWindow:LostSongsofLennon&McCartney''と呼ばれるアルバムは、「ピアソン、パーカー、ヤノビッツ」とクレジットされた。 |
| 新しいソロの仕事は2004年の''YourCountry''が続き、パーカーがレーベルをシカゴを拠点とするインディーズBloodshotRecordsに変更したことが判明した。 |
| 、カントリー・ミュージックへの関心を示した''YourCountry''は、いつものパーカーよりもわずかにルーツ寄りなサウンドとなっていた。 |
| 2005年に続いたのは、かつてのバックバンド、フィッグスと短期間でレコーディングされたアップテンポのロックンロール・コレクション''SongsOfNoConsequence''だった。 |
| 引き続き始まったフィッグスとのツアーからのショーはFMラジオで放送され、2006年のライブ・アルバムとなった。 |
| 2007年3月、フルレンジの新作『ドント・テル・コロンバス』''Don'tTellColumbus''が、パーカーの3年間で4作目のアルバムとしてリリースされた。 |
| 『ドント・テル・コロンバス』では、パーカーが商業的成功の不足について「望みを見つけた時、誰もが止めろと言った」と表明する自叙伝的な「ディスカヴァード・アメリカ」''IDiscoveredAmerica''を含む、復調と呼ぶのは不適当だが、ここ何年かでベストの曲のグレアム・パーカーが認められる。 |
| 彼のレコードに加え、1980年パーカーはイラスト入りのSF短編小説''GreatTrouserMystery''を発表した。 |
| 2000年6月には短編集''CarpFishingonValium''を出版。 |
| 3冊目の著作、小説''OtherLifeofBrian''は2003年9月に発表されている。 |
ディスコグラフィ
| 『ハウリン・ウインド』''Howlin'Wind'',1976。 |
| 『ヒート・トリートメント』''HeatTreatment'',1976。 |
| ''ThePinkParkerEP'',1977。 |
| 『スティック・トゥ・ミー』''StickToMe'',1977。 |
| 『スパーク！』''SqueezingOutSparks'',1979。 |
| 『ジ・アップ・エスカレーター』''TheUpEscalator'',1980。 |
| 『ザ・リアル・マッコー』''TheRealMacaw'',1983。 |
| ''GrahamParker'sChristmasCrackerEP'',1994。 |
ライブ
| 『ロック・モンスター／グラハム・パーカー・ライブ！』''TheParkerilla'',1978。 |
オムニバス、サウンドトラック
| 『ハード・トゥ・ホールド』''HardToHold'',1984（映画『ハード・ツー・ホールド』サウンドトラック）収録。 |
| 「パラライズド」''Paralysed''（オーティス・ブラックウェル）。 |
| 「ノー・ウーマン・ノー・クライ」''NoWomanNoCry''（ボブ・マーリーBobMarley）。 |
| ''InTheirOwnWords,Vol.1'',1994（ニューヨークのライブハウス、ボトムラインのライブ集）収録。 |
| 「マッドネス・オブ・ラブ」''TheMadnessofLove''（リチャード・トンプソン）。 |
| 「コンフォタブリー・ナム」''ComfortablyNumb''（ピンク・フロイド）。 |
| ''AFairForgeryofPinkFloyd'',2003（ピンク・フロイドのトリビュート・アルバム）収録。 |
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1950年
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まもなくスティッフ・レコード Stiff Records... |
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