| 1938年、パークスは、雑誌で出稼ぎ労働者の写真を見て強い印象を受けて、彼は最初のカメラ、フォクトレンダー・ブリリアントを質屋で7.5ドルで買った |
| パークスの最初のフィルムを現像した写真店の受付は、彼の仕事を称賛し、セントポールにあるフランク・マーフィーの女性用衣料店でファッションの写真を撮るよう勧めた。 |
| パークスはひとつを除いてすべてのフレームを2倍露光していたが、そのショットが、ヘビー級ボクシングのチャンピオンのジョー・ルイスの上品な妻、マーヴァ・ルイスの目にとまった。 |
| 彼女はパークスにシカゴへ移るように励まし、そこで彼は社交界の女性のポートレイトの仕事を始めた。 |
| その数年間にわたって、フリーランスのポートレイトとファッションのカメラマンの副業を進展させながら、パークスは仕事をさまざまに変えた。 |
| 彼は街のサウスサイドの黒人のゲットーを記録にとどめ始め、1941年、それらの写真の展示はパークスにFSAプロジェクトとの写真の親交をもたらした。 |
| ロイ・ストライカーの下で見習いとして働き、パークスは彼の最もよく知られている写真の1つ、『アメリカン・ゴシック、ワシントンD.C.』YvonneShinhosterLamb. |
| 写真は、星条旗の正面で片手にほうきを持ち背景にモップを入れて硬直して立っている、FSAビルで清掃係として働いた黒人女性のエラ・ワトソンを示している。 |
| パークスは、ワシントンD.C.に到着した後、レストランや店で繰り返された人種差別に遭遇した後にこの写真を撮る発想を得た。 |
| これを見てストライカーは、この写真はアメリカの告発で、他の写真家すべてをクビにしたっていいと言った。 |
| しかし彼はワトソンの写真を撮り続けるよう促し、それは彼女の日常の一連の写真に通じた。 |
| パークス自身は後に、最初の写真はあからさまでやり過ぎだったと言った。 |
| それにもかかわらず、他の解説者は、その論争の本質と、その犠牲者と生存者の二重性から強さを得たので、彼のその後のワトソンの写真よりもはるかに多くの人々に影響したと主張してきた。 |
| FSAが解散した後、パークスは戦争情報局の通信員としてワシントンに残ったが、1944年に、彼が遭遇した偏見にうんざりするようになり辞職した。 |
| ハーレムに移動して、パークスはヴォーグ誌のフリーランスのファッション・カメラマンになった。 |
| 彼は後にストライカーを追って、小さな町と工業中心地の写真を撮る写真家を選任したスタンダード・オイル写真プロジェクトに参加した。 |
| パークスのこの時期の最も印象的な作品には、「DinnerTimeatMr.HerculesBrown'sHome,Somerville,Maine」（1944年）、「GreasePlantWorker,Pittsburgh,Pennsylvania」（1946年）、「CarLoadedwithFurnitureonHighway」（1945年）、「FerryCommuters,StatenIsland,N.Y.」（1946年）がある。 |
| パークスはファッション界での写真の仕事を新たに探し始めた。 |
| 当時の人種差別的な態度にもかかわらず、ヴォーグ誌編集者のアレクサンダー・リーベルマンは、イブニングガウンのコレクションを撮るために彼を雇った。 |
| パークスはヴォーグ誌で数年間ファッションの写真を撮った。 |
| この間、彼は彼の最初の2冊の本、『FlashPhotography』（1947年）と『CameraPortraits:TechniquesandPrinciplesofDocumentaryPortraiture』（1948年）を発行した。 |
| 若いハーレムのギャングのリーダーを書いた1948年の写真エッセイで、パークスはライフ誌専属の写真家と作家になることができた。 |
| 20年間、パークスは、ファッション、スポーツ、ブロードウェイ、貧困、人種分離、そしてマルコムX、ストークリー・カーマイケル、モハメド・アリ、バーバラ・ストライザンドのポートレイトを含む、写真と記事を制作した。 |
| 気管支肺炎と栄養不良で死んでいたフラビオ・ダ・シルバという貧しいブラジル人の少年を書いた1961年の彼の写真エッセイは、少年の命を救い彼の家族に新しい家を買う寄付をもたらした。 |
