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つながりの強いひと
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クラウディオ・モンテヴェルディ
作品提供
クラウディオ・ジョヴァンニ・アントニオ・モンテヴェルディ（ClaudioGiovanniAntonioMonteverdi,1567年5月15日洗礼-1643年11月29日）は16世紀から17世紀にか... |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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カルロ・ジェズアルド
イタリアの貴族・後期ルネサンスの作曲家・殺人者。ヴェノーサ（Venosa）公国君主・コンザ（Conza）伯爵。濃密な表現力に富むマドリガーレで有名。半音階によ... |
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ルカ・マレンツィオ
イタリア後期ルネサンス音楽の作曲家。当時を代表するもっとも著名なマドリガーレ作曲家の一人で、マドリガーレの後期の発展段階において、クラウディオ・モ... |
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エルンスト・アウグスト
エルンスト・アウグスト殿下（1954年生まれ。51歳。）はハノーファー王家の当主で、王位継承者としては即ち'Ernst August V, Titular King of Hanover'であり... |
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ヤン3世
ポーランド王（在位：1674年-1696年）。フメリヌィーツィクィイの反乱、近隣諸国の侵略とそれに伴う大内戦「大洪水」によって荒廃したポーランド・リトアニア... |
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ヴィルヘルム6世
ヘッセン＝カッセル方伯（在位：1637年-1663年）。「正義伯」（ドイツ語：<spanlang="de"xml:lang="de">derGerechte）と呼ばれる。ヴィルヘルム5世とその妻で... |
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ジャン＝アンリ・ダングルベール
ジャン＝アンリ・ダングルベール（Jean-Henrid'Anglebert,1629年4月1日-1691年4月23日）はフランス盛期バロック音楽の作曲家・宮廷クラヴサン奏者。 |
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ジグムント3世
ジグムント3世（ZygmuntIII、1566年6月20日-1632年4月19日）はポーランド・リトアニア共和国の国王（在位：1587年-1632年）、ヴァーサ朝第4代のスウェーデン... |
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仁祖
仁祖（インジョ、じんそ、万暦23年11月7日（1595年12月7日）-順治6年5月8日（1649年6月17日）、在位：1623年3月13日-1649年5月8日）は李氏朝鮮時代の第16代国... |
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ヒエロニムス・プレトリウス
ヒエロニムス・プレトリウス（HieronymusPraetorius,1560年8月10日-1629年1月27日）は北ドイツの後期ルネサンス音楽の作曲家・オルガニスト。有名なミヒャエ... |
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リヒャルト・フォン・ミーゼス
オーストリア・ハンガリー帝国出身の科学者であり、流体力学、空気力学、航空工学、静力学および確率論についての業績を残した。元オーストリア・ハンガリー... |
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土居清良
戦国時代の伊予国の国人で、西園寺十五将と称される武将の一人。式部少輔、式部大輔。清良の事績を実証できる同時代の史料は少ない。その生涯を描いた一代記... |
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アッバース1世
サファヴィー朝の第5代シャー（在位：1588年-1629年）。この頃、王朝はオスマン帝国の侵攻にあってアゼルバイジャンやグルジアを失い、衰退していた。そのよ... |
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幸田延
ピアニスト、ヴァイオリニスト、音楽教育家、作曲家。東京の幸田家に幸田露伴の妹として生まれる。兄に海軍軍人の郡司成忠、弟に幸田成友、妹に安藤幸がいる... |
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原マルティノ
安土桃山時代から江戸時代初期のキリシタンで、天正遣欧少年使節の副使。肥前国（現在の長崎県波佐見町）出身。イエズス会員でカトリック司祭。マルチノ、又... |
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モンテヴェルディ
作品提供
名 前 クラウディオ・モンテヴェルディ 生年月日 1567年5月16日クレモナのサンティ・ナザロ・エ・チェルソ教会にて洗礼。現在43歳。父バルダッサーレ（外... |
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マクシミリアン1世
ハプスブルク家出身のオーストリア大公、神聖ローマ皇帝（在位：1493年-1519年）。武勇に秀で立派な体躯に恵まれ、また芸術の保護者であったことから、中世最... |
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プロフィール
シジズモンド・ディンディア（Sigismondod'India,1582年頃-1629年4月19日）はルネサンス音楽末期から初期バロック音楽の作曲家で、 クラウディオ・モンテヴェルディの最も洗練された同時代人である。
生涯
| おそらく1582年にシチリア島のパレルモにて貴族の家庭に生まれた。 |
| 1600年になるまでの生い立ちについて詳しいことは分からない。 |
| 17世紀前半におそらくイタリア各地を遍歴し、いろいろな作曲家と出会い、様々な貴族の宮廷に庇護者を求めたり、地域ごとに異なる音楽様式を吸収したりした。 |
| 当時は音楽史における過渡期であり、後期ルネサンス音楽のポリフォニー様式が、初期バロック音楽の多種多様な慣例に道を譲った時期であった。 |
| そしてディンディアは、どうやら比べもののないほど幅広く、イタリアにおける作曲様式の実状を完全に知り尽くしていたらしい。 |
| ルカ・マレンツィオの表情豊かなマドリガーレ様式、ヴェネツィア楽派の複合唱様式、ローマ楽派の保守的なポリフォニー様式、古典古代の音楽を復活させ、それによってより大きな表現手段であるオペラを新たに発展させようとしたフィレンツェのモノディ様式、そしてナポリのカルロ・ジェズアルドの濃密な情緒をもつ半音階によるマネリスム様式である。 |
| ディンディアはオペラ誕生の地フィレンツェや、モンテヴェルディが仕官していたマントヴァにいたことが知られている。 |
| ナポリではおそらくジェズアルドに会っており、1610年までにパルマやピアチェンツァに滞在していた。 |
| 翌1611年、サヴォイア公国に指揮者として雇われ、1623年までトリノに過ごした。 |
| この頃が最も創造力旺盛で、1600年から1610年までに聞き知り、吸収した様々な種類の音楽を融合させ、ディンディア独自の統一のとれた様式を編み出していった。 |
| 明らかに政治的陰謀のためにサヴォイアからの出国を余儀なくされると、トリノを去ってモデナに行き、後にローマにも足を運んだ。 |
| モデナで最期を迎えたらしい。 |
| 晩年についての詳細もまた生い立ちと同様に乏しい。 |
| バイエルン選帝侯マクシミリアン1世の宮廷に雇われたとする記録が1点残っているが、ディンディアが同地にいたという確証は存在しない。 |
| 現地入りしてすぐ亡くなったのかも知れない。 |
作品と作風
| ディンディアの作品は、当時のほとんどの音楽形式による声楽曲で占められている。 |
| すなわちモノディ様式、マドリガーレ、モテットである。 |
| モノディ様式による作品は、ディンディア作品の中でも最も数多く、重要な部分を占め、種類も多い。 |
| アリア（通作歌曲と有節歌曲がある）、ラメント、モノディ様式のマドリガーレ、グラウンド・バス技法による変奏形式の歌曲など。 |
| 様式的にディンディアの作品は、同時期のモンテヴェルディとの共通点が目立っている。 |
| 表現力豊かな半音階、異様な解決をともなう不協和音、ドラマに対する鋭い直感である。 |
| 長めのモノディ歌曲のいくつかは、事実オペラの場面を彷彿とさせるが、ディンディア自身は特に「オペラ」と呼ばれるような作品は書いていない。 |
| ディンディアのポリフォニー様式のマドリガーレは、テクスチュアの発想をジェズアルドに負っており、緩やかで強烈な半音階の楽想と、軽やかで、ほとんど興奮したような全音階的なパッセージとを重ね合わせるというテクスチュアを採っている。 |
| この意味においてディンディアはジェズアルドの唯一の後継者であった。 |
| ディンディアの後期作品のいくつかは、一つの曲の中で、同時代のイタリア人作曲家のほとんどすべての影響を示した、類のない作品もある。 |
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1582年
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シチリア島のパレルモにて貴族の家庭に生まれた |
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1611年
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サヴォイア公国に指揮者として雇われ、1623年... |
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投票数
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シジズモンド・ディンディアさんについてのひとこと紹介
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