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つながりの強いひと
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ジョージ・マーティン
イギリスの音楽プロデューサー。ビートルズのほとんどの作品のプロデューサーを務めたことから「5人目のビートルズ」ともいわれる。音楽界への貢献から、1996... |
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奥田祐士
奥田祐士 おくだゆうじ （ 読書 ） 編集 注目の求人情報 [求人] 夢真ホールディングスへの正社員転職 募集内容:安定基盤で、未経験から手に職付ける！【施... |
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松尾清憲
福岡県出身のミュージシャン。九州大学工学部合成化学科卒業。 |
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エルヴィス・コステロ
ファン
イギリスのミュージシャンである。本名はデクラン・パトリック・アロイシャス・マクマナス（DeclanPatrickAloysiusMacManus）。 |
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シンガーソングライター・作曲家・編曲家・音楽プロデューサー。本名は同じだが「真理」の読みは「まり」ではなく「まさみち」のため、注意されたい。血液型... |
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フィル・スペクター
アメリカの音楽プロデューサー。1960年代から1970年代にかけて「ウォール・オブ・サウンド」と称される音楽プロデュースを行い、ポピュラー音楽の分野で大き... |
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ウェールズのスウォンジ出身のピート・ハムとイングランドのリヴァプール出身のトム・エヴァンズを中心として結成されたロックバンド。 |
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ジェフ・リン
イギリス・バーミンガム出身のシンガー・ソング・ライター、音楽プロデューサー、マルチプレイヤー。 |
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リンゴ・スター
イギリスのミュージシャン。本名はリチャード・スターキー（RichardStarkey）。ビートルズのドラマー。代表曲に「想い出のフォトグラフ」、「明日への願い」... |
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ネリー・マッカイ
PROFILE
ネリー・マッカイ
84年、ロンドン生まれ。その後アメリカに移住し、NY〜ペンシルヴァニアと移り住む。中高校生のときにはジャズ・バンドやオーケスト... |
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アラン・パーソンズ
イギリス・ロンドン出身のエンジニア、ミュージシャン。ロック史において最も有名なエンジニアのひとり。ビートルズやウイングス、ピンク・フロイドなど数々... |
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ジェフ・ベック
ファン
イギリス、サリー、ウォリントン出身のギタリスト。 |
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クラウス・フォアマン
ドイツのミュージシャン（ベーシスト）、画家。英語風の発音でヴーアマンとも呼ばれる。ベルリン生まれ。ビートルズのメンバーが西ドイツのハンブルクに巡業... |
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ゾンビーズ
ゾンビーズ（TheZombies）はイギリスのロックバンド。シングル「TimeOfTheSeason」(ふたりのシーズン)の大ヒットで知られる。2ndアルバムの『オデッセイ・ア... |
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ニック・ロウ
ニック・ロウ（NickLowe、1949年3月24日-）は英国のロックミュージシャン、作曲家、ベーシスト、音楽プロデューサー。 |
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デニー・レイン
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ノラ・ジョーンズ
アメリカ合衆国のピアノ弾き語りジャズ歌手、ジャズ・ピアニスト。ジャズのスタイルを取りながら、ソウル、カントリー、フォーク、ポップスなど、米国ポピュ... |
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ホワイト・アルバム
出身地 冬はリアルホワイト・アルバム 職業 公務員 定番 趣味 買い物 長所 冷静(笑) 短所 短気 ちょっと自慢できること 握力 まず家に帰ってすることはなに？... |
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プロフィール
- ジェフ・エメリックとは
- ビートルズ・セッション
- ビートルズ以降
- グラミー受賞歴
- 参考文献
- 関連サイト
ビートルズ・セッション
| ジェフ・エメリックが最初に務めたレコーディング・スタジオはEMIロンドン・スタジオ（現：アビー・ロード・スタジオ）で、15歳の時にアシスタント・エンジニアとして入る事になった。 |
| そしてビートルズの担当エンジニアだったノーマン・スミス（''NormanSmith''）のアシスタント業務で、ビートルズのレコーディング・セッションに参加していた。 |
| 彼が初めてアシスタントとして参加したビートルズのセッションは、最終メンバーがピート・ベストからリンゴ・スターへとドラマーが決定した1962年頃で、最初のシングル「ラヴ・ミー・ドゥ」の時期になる。 |
| そして初期の数々のビートルズ・セッションでアシスタント業務を続け、EMIレーベル内の他のセッションも時々手伝うようになり、ジュディ・ガーランド（''JudyGarland''）のセッションや、EMI側からの要請で、ホリーズ（''TheHollies''）のテスト・レコーディングなどへも参加するようになった。 |
| アシスタント・エンジニアからチーフ・エンジニアへの昇格は、1966年にイギリス国内でNo.1ヒットとなったマンフレッド・マン（''ManfredMann''）の「プリティ・フラミンゴ」（''PrettyFlamingo''）のエンジニアリングをやった事が切っ掛けとなっている。 |
| チーフ・エンジニアだったノーマン・スミスが新人アーティストのプロデュース業も行うようになりビートルズだけに専念できなくなってきたため、ジョージ・マーティンからの希望で、ノーマン・スミスの後釜としてジェフ・エメリックが抜擢され参加した1966年のアルバム『リヴォルバー』のレコーディング・セッションが初めてチーフ・エンジニアとしてビートルズのセッションに参加したアルバムになっている。 |
| そしてこのアルバムに収録されている「トゥモロー・ネバー・ノウズ」がジェフ・エメリックにとってビートルズの曲で最初にエンジニアリングした曲になっていて、ジョン・レノンからの要望で「ダライ・ラマがチベットの山頂から説法しているような歌の聴こえ方にして欲しい」という抽象的な表現を実践させるために、この曲中で使用されたレスリー・スピーカーを駆使したコーラス効果など、様々なエフェクトや録音方法のアイデアなどをビートルズのメンバーとジョージ・マーティンから気に入られ、この時に開発した手法が後の中期以降作品におけるサウンド作りの出発点となっている。 |
| 「トゥモロー・ネバー・ノウズ」では曲の後半に掛けてボーカル以外のバッキング・トラックもレスリー・スピーカーへ送り、ワン・コードでペダル・ノートに近いコード進行の曲に対して斬新なアプローチでエンジニアリングするなど、当時のポピュラー音楽の手法に様々なアイデアも持ち込んだ。 |
| 他にも『リボルバー』では「ガット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ」におけるオン・マイキングマイクロフォンを楽器の発音源に対して非常に近づけた状態で集音するマイキングの事。 |
| 当時はマイクロフォンに対して、ダイアフラム（音源からの音響的空気波動を音声信号としての電気信号に変換するための丸い形状の非常に薄い金属製プレートの受音部分）へのダメージを危惧するため、EMIロンドン・スタジオのテクニカル・エンジニア側からは「決して楽器の音源に対して近づけすぎないように！」と禁止令が出されていた。 |
| で収録されたブラス・セクションのサウンドや、同様にドラムスのバス・ドラムに対して立てられるマイクロフォンもオン・マイクで設置し「タックスマン」で聴けるようなアタック成分を強調した音作りをするなど、それまでのコンサバ的なエンジニアリング手法をどんどん変革していった。 |
| その後はアルバム『サージェント・ペパーズ』のレコーディング・セッションでも様々なアイデアを元にした手法でエンジニアリングを行い、当時は4トラックトラックとは個別に録音再生できる記録チャンネルの事。 |
| のテープ・レコーダーしか無かったため、スタジオのケン・タウンゼントとEMIの技術陣の協力の下で、複数台のテープ・レコーダーを同期運転させる技術的方法が具象化されたなかで、バッキング・トラック以外のオーケストラやその他の楽器をもう１台のテープ・レコーダーと同期運転させながら多重録音したり、その同期運転の技術を応用し「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」で聴く事が出来る「テープ・フランジング」や「ADT」（ArtificialDoubleTracking）などの方法を使って制作作業に参加していた。 |
| 『ザ・ビートルズ（ホワイト・アルバム）』の頃になるとEMIロンドン・スタジオ内の第１スタジオ、第２スタジオ、第３スタジオと同時並行作業でのレコーディングが行われたため、アルバム全ての曲に参加する事はなくなったが、アルバム『アビー・ロード』では同僚のフィル・マクドナルド（PhilMcDonald）と共にジョージ・マーティンのもと、レコーディング・セッションに参加した。 |
ビートルズ以降
| ビートルズ解散以降のジェフ・エメリックは様々なレコーディング・セッションにエンジニアまたはプロデューサーとして参加している。 |
| 1970年11月に発売されたバッドフィンガーのセカンド・アルバム『ノー・ダイス』のプロデュースを担当し、1973年にはポール・マッカートニー&ウイングスのアルバム『バンド・オン・ザ・ラン』、1978年にはウイングスのアルバム『ロンドン・タウン』、1997年にはポール・マッカートニーのアルバム『フレイミング・パイ』へエンジニアとして参加している。 |
| 他にもジェフ・ベック、エルヴィス・コステロのアルバム『インペリアル・ベッドルーム』と『オール・ディス・ユースレス・ビューティ』のプロデュース、アート・ガーファンクル、アメリカ、スーパートランプ、チープ・トリック、スプリット・エンズ、ナザレス、マハヴィシュヌ・オーケストラ、マシュー・フィッシャーの最初のソロ・アルバム『ジャーニーズ・エンド』、ウルトラヴォックス、ネリー・マッケイの大きな賞賛を受けた2004年のデビュー・アルバム『GetAwayfromMe』などがある。 |
| ロビン・トロワーの最も有名なアルバム『ブリッジ・オブ・サイズ』でエンジニアを担当し、当時はスリーヴ以外ではアルバム・ジャケット自体にスタッフ名がクレジットされる事はまだ無かったが、トロワーとプロデューサーのマシュー・フィッシャーと共に、その素晴らしい音が理由でアルバム・ジャケットにクレジットされることになった。 |
| 2006年にジェフ・エメリックは自身の回想録「Here,There,andEverywhere:MyLifeRecordingtheMusicofTheBeatles」（GothamBooks,ISBN1-59240-179-1）をベテランの音楽ジャーナリスト、ハワード・マッセイとの共著で出版した。 |
| 日本では「ザ・ビートルズ・サウンド最後の真実」として白夜書房から出版されている。 |
| ジョージ・マーティンのように自身の仕事に挑戦的で実験的姿勢を持ち込んだレコーディング・エンジニアの中では、1960年代のスタジオ機材が貧弱だった時代にも関わらず果敢にチャレンジしたエンジニアだった。 |
| 2003年にはグラミーの特別賞として技術面で貢献した人物に贈られる「TechAward」を、生涯にわたる技術的業績に対して受賞している。 |
| ジェフ・エメリックにとっては4回目のグラミー受賞となる。 |
| 2007年4月3日には『サージェント・ペパーズ』を最近のミュージシャンによる再録音準備中と伝えられた。 |
| そのミュージシャン・リストの中には、オアシス、ザ・キラーズ、トラヴィス、レイザーライトらが含まれていた。 |
| ジェフ・エメリックは新バージョンを録音する為に、当時EMIロンドン・スタジオで使用していたオリジナル・ビンテージ機器を再び使用し、完成した新バージョンの音源は、BBCRadio2でオリジナル・アルバム発売日からちょうど40周年目にあたる2007年6月2日に放送された。 |
グラミー受賞歴
| ''GrammyAwardsof1968''。 |
| ビートルズ『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』。 |
| :BestEngineeredAlbum,Non-Classical受賞。 |
| ''GrammyAwardsof1970''。 |
| ビートルズ『アビイ・ロード』。 |
| :フィル・マクドナルド（PhilMcDonald、エンジニア）と共にBestEngineeredAlbum,Non-Classical受賞。 |
| ''GrammyAwardsof1975''。 |
| ポール・マッカートニー&ウイングス『バンド・オン・ザ・ラン』。 |
| :BestEngineeredAlbum,Non-Classical受賞。 |
| ''GrammyAwardsof2003''。 |
| :長年の功労に対して送られるSpecialMeritAwardsでTechAward受賞。 |
参考文献
| 隔月刊プロサウンド、2003年8月/第116号。 |
| 隔月刊プロサウンド、2002年2月/第107号。 |
| 隔月刊プロサウンド、2001年2月/第101号。 |
| 白夜書房刊「ザ・ビートルズ・サウンド最後の真実」ジェフ・エメリック・エメリック、ハワード・マッセイ（著）、奥田祐士（翻訳）。 |
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1966年
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イギリス国内でNo.1 ヒットとなった マンフレ... |
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1970年
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ビートルズ解散以降のジェフ・エメリックは様... |
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ジェフ・エメリックさんについてのひとこと紹介
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