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プロフィール
- ジャン・シベリウスとは
- 生涯
- 交響曲
- 交響詩
- 劇音楽
- その他の管弦楽曲、弦楽合奏曲
- 協奏曲
- ピアノ曲
- 歌曲
- その他の声楽曲
- 管弦楽曲
- シベリウスに対する評価・研究
- 関連項目
- 関連サイト
ジャン・シベリウス（,1865年12月8日-1957年9月20日）は、フィンランドの作曲家である。スウェーデン系であり、出生時の洗礼名はヨハン・ユリウス・クリスチャン（JohanJuliusChristian）であるが、貿易商であった叔父がフランス語風に ジャンと自称した名前を シベリウスは譲り受けた（名前は「ヤン」と表記されることもあるが、フランス語固有の綴りの名前であるため「 ジャン」とする）。青年期にはヴァイオリニストを目指したが、後に作曲に専念した。主要作品は、7曲の交響曲、多数の交響詩、ヴァイオリン協奏曲などの他、劇音楽・歌曲・ピアノ ...
生涯
| 1865年12月8日にヘルシンキの北方約100kmのハメーンリンナに生まれる。 |
| 父クリスチャンは医師であったが、シベリウス2歳の時に他界。 |
| 姉リンダ、弟クリスチャンはそれぞれピアノ、チェロの演奏をした。 |
| 1875年、最初の作曲。 |
| ヴァイオリンとチェロのための「水滴」。 |
| 1885年、ヘルシンキ音楽院で作曲などを学び始める。 |
| 1889年、ベルリンに留学。 |
| 留学中にリヒャルト・シュトラウスの「ドン・ファン」の初演、ハンス・フォン・ビューローの演奏するピアノソナタなどに直接触れる。 |
| さらに、ウィーン音楽院においてカール・ゴルトマルクに師事した。 |
| 1891年に「クッレルヴォ交響曲」作品7を手がける。 |
| これは管弦楽に、独唱・男声合唱の加わる大規模な曲である。 |
| 好評をもって受け入れられたが、3度しか演奏されないまま、生存中演奏されることはなかった。 |
| 1892年にアイノ・ヤルネフェルトと結婚。 |
| 後に六女をもうけるも、一人は2歳で他界。 |
| 1899年に「愛国記念劇」の音楽を発表。 |
| この曲の7曲目が改作されて交響詩「フィンランディア」作品26として独立し、人気を博した。 |
| 1904年にヘルシンキ郊外のヤルヴェンパーに「アイノラ」を建てる。 |
| この頃より、作品の性質がフランス印象派への接近を見せはじめる。 |
| 1908年に喉の腫瘍を摘出する手術を受ける。 |
| 1915年、シベリウス50歳の誕生日。 |
| この記念行事のために、交響曲第5番が作曲された。 |
| 1923年の交響曲第6番作品104、1924年の交響曲第7番作品105、1925年の交響詩「タピオラ」作品112を頂点にして、以後重要な作品はほとんど発表されなくなった。 |
| 1957年にヤルヴェンパーで脳出血により没。 |
| ヘルシンキの大聖堂で国葬が営まれ、棺はアイノラの庭に葬られた。 |
| その後彼の肖像は、ユーロ導入までのフィンランド100マルッカ紙幣に使用された。 |
交響曲
| クッレルヴォ交響曲を除いて、7曲の交響曲が1900年から1924年の間に作られている。 |
| 初期（第1番、第2番）は当時の流行に沿ってチャイコフスキーやワーグナーの影響の下、大規模で後期ロマン派的な傾向を持つ作品が多いが、中・後期（第3番以降）には古典派や印象派の様式を取り入れ、より内省的で簡潔なスタイルへと移行した。 |
| 交響曲第2番作品43が一般には人気があるが、交響曲第6番は完成度が高く充実しており、交響曲第4番と交響曲第7番は評価が高い。 |
| また、交響曲第5番作品82は、作曲者の生誕50周年を記念して作曲された荘重なもの。 |
| クレルヴォ交響曲ホ短調op.7。 |
| 交響曲第1番ホ短調op.39。 |
| 交響曲第2番ニ長調op.43。 |
| 交響曲第3番ハ長調op.52。 |
| 交響曲第4番イ短調op.63。 |
| 交響曲第5番変ホ長調op.82。 |
| 交響曲第6番ニ短調op.104。 |
| 交響曲第7番ハ長調op.105。 |
交響詩
| 1896年の『レンミンカイネン組曲（4つの伝説曲）』作品22（4曲の交響詩からなる組曲、有名な『トゥオネラの白鳥』を含む）から、1925年の『タピオラ』まで、約30年にわたって作られている。 |
| 1900年の『フィンランディア』は、愛国的な感情を呼び覚ますとされ、当時支配を受けていたロシア当局の弾圧を受け、別名で演奏されたこともある。 |
| 1901年の『エン・サガ（ある伝説）』作品9、1906年の『ポホヨラの娘』作品49（ポホヨラ（ポヒョラ）は伝説上の地名）、1914年の『吟遊詩人』作品64、1915年の『大洋の女神』作品73等、多くはフィンランドの叙事詩文学である『カレワラ』に基づいている。 |
| 交響詩『エン・サガ』op.9。 |
| レンミンカイネン組曲（4つの伝説曲）op.22。 |
| 交響詩『レンミンカイネンとサーリの乙女たち』op.22-1。 |
| 交響詩『トゥオネラのレンミンカイネン』op.22-2。 |
| 交響詩『トゥオネラの白鳥』op.22-3。 |
| 交響詩『レンミンカイネンの帰郷』op.22-4。 |
| 交響詩『フィンランディア』op.26。 |
| 交響幻想曲『ポホヨラの娘』op.49。 |
| 交響詩『夜の騎行と日の出』op.55。 |
| 交響詩『吟遊詩人』op.64。 |
| 交響詩『ルオンノタル』op.70※ソプラノ独唱付き。 |
| 交響詩『大洋の女神（波の娘）』op.73。 |
| 交響詩『タピオラ』op.112。 |
劇音楽
| 全創作期間を通して、交響曲よりも長い期間にわたって、劇音楽の創作が続けられている。 |
| 交響詩『フィンランディア』の原曲が「愛国記念劇」の1曲として作曲されたほか、1898年の「クリスチャン2世」作品27に付随して作曲された「鬼蜘蛛の歌」、1903年の「クオレマ（死）」作品44に付随して作曲された「悲しきワルツ」などが有名。 |
| 1893年に野外劇のため作曲された劇付随音楽「カレリア」（全9曲）はその後すぐに、『カレリア』序曲作品10と、「間奏曲」「バラード」「行進曲」の3曲からなる「カレリア」組曲作品11に改編された。 |
| 『カレリア』の劇音楽。 |
| 『カレリア』序曲op.10。 |
| 『カレリア』組曲op.11。 |
| 『愛国記念劇』のための音楽。 |
| 組曲『歴史的情景』第1番op.25。 |
| 交響詩『フィンランディア』op.26。 |
| 『クリスチャン2世』の劇音楽/組曲op.27。 |
| 『クオレマ（死）』の劇音楽。 |
| 『悲しきワルツ』op.44-1。 |
| 『鶴のいる情景』op.44-2。 |
| 『カンツォネッタ』op.62a。 |
| 『ロマンティックなワルツ』op.62b。 |
| 『ペレアスとメリザンド』の劇音楽/組曲op.46。 |
| 『ベルシャザールの饗宴』の劇音楽/組曲op.51。 |
| 『白鳥姫』の劇音楽/組曲op.54。 |
| 『イェーダーマン』の劇音楽op.83。 |
| 『テンペスト（嵐）』の劇音楽op.109。 |
その他の管弦楽曲、弦楽合奏曲
| 組曲『歴史的情景』第2番op.66-当初から演奏会用作品として書かれた。 |
| 「ラカスタヴァ」（恋する人）op.14-弦楽合奏曲：男声合唱曲からの編曲（1911年）。 |
| アンダンテ・フェスティーヴォ（弦楽四重奏版：1922年、弦楽合奏版：1930年）。 |
協奏曲
| 青年期にヴァイオリニストを志望し、ウィーンフィルハーモニー管弦楽団のオーディションも受けた事もあるシベリウスは1903年夏、最初で最後の協奏曲となるヴァイオリン協奏曲（作品47）を完成させている。 |
| 1904年2月に行われた初演は成功したとはいえず、当時の批評は「美しい部分は多々あるものの、全体的に冗長である」というようなものが大半だった。 |
| 1905年10月19日にR・シュトラウスの指揮でドイツで行われた改訂版での初演は成功し（それでもソリストを務めたヨーゼフ・ヨアヒムはとてもつまらなかったと評したという）、以後時が経つとともにこの曲を評価する声が高まっていった。 |
| 現在では交響曲第2番やフィンランディアと併せ、シベリウスの代表曲の一つとなっている。 |
| ヴァイオリン協奏曲ニ短調op.47-シベリウスは、第1楽章の冒頭部分に関して、「極寒の澄み切った北の空を、悠然と滑空する鷲のように」と述べている。 |
| 他に「セレナード」2曲、「ユモレスク」6曲など、ヴァイオリン独奏とオーケストラのための小品が多数書かれている。 |
ピアノ曲
| あまり大規模なものはないが、青年期の習作から1929年の「5つのスケッチ」作品114まで、ほぼ絶え間なく作曲されている。 |
歌曲
| 当時のフィンランドの言語事情を反映して、歌曲はスウェーデン語の作品が多く、合唱曲はフィンランド語の作品が多い。 |
その他の声楽曲
| 歌曲以外の声楽曲は、管弦楽伴奏の独唱曲、「メロドラマ」と称される詠唱の入るもの、愛国的なカンタータ、合唱曲など多種多様である。 |
| とりわけ、1893年に作曲された無伴奏男声合唱曲「ラカスタヴァ」（恋する人）作品14は、翌年に弦楽合奏つきのヴァージョンができた他、混声合唱曲、弦楽合奏曲にも編曲され、これらによっても親しまれている。 |
管弦楽曲
| 1939年に「祝祭アンダンテ（アンダンテ・フェスティーヴォ）」をフィンランド放送交響楽団と演奏したものが残っているが、それは別の指揮者（不明）のものとすり替わってしまった（そして、長らくの間後者の音源が自作自演だとみなされていた。 |
| シベリウス存命中は、ロベルト・カヤヌス、タウノ・ハンニカイネン、アルマス・ヤルネフェルト（妻の兄）、ユッシ・ヤラス（娘婿）などのフィンランドの指揮者が作品を取り上げた他、イギリスのエイドリアン・ボールト、アンソニー・コリンズ、ビーチャムらが録音を残している。 |
| この他、現在に至るまで、北欧系・イギリス系の指揮者による演奏・録音がほとんどであり、ドイツ・オーストリア系の指揮者は、カラヤン、クルト・ザンデルリングなど少数である。 |
| オスモ・ヴァンスカは、小都市にあるラハティ交響楽団の演奏技術を飛躍的に高め、これまで演奏不可能とされていた交響曲第5番の初稿版・ヴァイオリン協奏曲の初稿版・交響詩『森の精』（作品15）などの録音を行っている。 |
| 日本では、母親がフィンランド人である渡邉暁雄がシベリウス作品を得意とし、ステレオによる交響曲全曲の初録音、デジタル録音による全曲の初録音を残している。 |
シベリウスに対する評価・研究
| フィンランド以外では、イギリスにおける評価が高く、イギリスの音楽評論家、セシル・グレイは、シベリウスを「ベートーヴェン以後最大のシンフォニスト」であると呼び、交響曲第4番について「無駄な音符が一つもない」と最大の賛辞を寄せた。 |
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1865年
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ヘルシンキの北方約100kmのハメーンリンナに... |
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1875年
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最初の作曲 |
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