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プロフィール
- テオドール・ジェリコーとは
- 生涯
- メデューズ号の筏
- ウジェーヌ・ドラクロワ
- 代表作
- 参考文献
テオドール･ジェリコー（ThéodoreGéricault,1791年9月26日-1824年1月26日）は19世紀前半に活動したフランスの画家。同時代に起きた生々しい事件を題材とした『メデューズ号の筏（いかだ）』が代表作である。彼の作品は ドラクロワなどにも影響を与え、ロマン派絵画の先駆者と見なされるが、画業半ばの32歳で早世している。
生涯
| right|thumb|200px|突撃する近衛猟騎兵士官。 |
| right|thumb|200px|戦場から去る負傷した胸甲騎兵士官。 |
| ジェリコーの作風は、古典主義を基本にしたものだが、生来神話画、宗教画を好まず、現実社会の描写に深い関心を示した。 |
| 生と死が隣り合わせの極限状態における人間の姿を描いた『メデューズ号の筏』をはじめとする彼の作品は、人間存在の本質に迫り、徹底した写実を追求した。 |
| こうした彼の仕事は、ドラクロワらのロマン主義、クールベらの写実主義など、19世紀ヨーロッパの主要な絵画運動の先駆的存在と位置付けられる。 |
| 馬などを題材にして、激しい動きの一瞬を描きとめた作品には印象派などの近代絵画を先取りした部分も見られる。 |
| ジェリコーは1791年、北仏ルーアンの裕福な家庭に生まれ、1796年頃に家族とともにパリに移住した。 |
| 資産家で弁護士でもあったジェリコーの父親は、息子が画家以外の安定した仕事に就くことを望んだが、ジェリコーは絵画への情熱を捨てきれず、1808年、カルル・ヴェルネという画家に弟子入りした。 |
| 画家としてのジェリコーは、古代の神話や聖書の物語よりも身の回りの現実を描くことに関心を示した。 |
| 特に馬に対する関心は並々ならぬものがあり、生涯にわたって馬を題材にした作品を多く残している（現存している素描やスケッチから、馬が走るときの脚の動きを正確に知っていたことが伺える）。 |
| 師のヴェルネは、馬や騎馬人物像の画家として当時の第一人者と言われた人物であったが、ジェリコーは師の描く馬は単なるきれいごとであり、動物としての躍動感に欠けていると感じていた。 |
| ヴェルネのもとを去ったジェリコーは、1810年から1811年にかけてピエール・ナルシス・ゲランという画家に師事する。 |
| ゲランはナポレオンの肖像画で有名な新古典主義の巨匠ダヴィッドの流れを汲む大家であったが、ジェリコーはこの師にも満足せず、ルーヴル美術館に通って、ティツィアーノ、ルーベンスら過去の巨匠たちの作品を師とするようになった。 |
| 1812年、21歳のジェリコーは『突撃する近衛猟騎兵士官』をサロン（官展）に出品し金賞を得た。 |
| この作品は激しい動きを見せる馬に乗った士官が振り向きざまに号令をかける一瞬を描いたもので、馬が主要なモチーフとなっている。 |
| 続いて1814年、『戦場から去る負傷した胸甲騎兵士官』を出品した。 |
| ジェリコーが正式に出品した作品はこの2点と『メデューズ号の筏』の計3点だけである。 |
| 当時のフランスは、ナポレオンが退けられ、ルイ18世が即位して王政復古が行われるなど波乱の時代であった。 |
| ジェリコーはこの時期、自ら近衛騎兵に志願したこともあったが、ナポレオンが復活してルイ18世が亡命するに及び、再び画業に戻った。 |
| ジェリコーは1816年から1817年にはイタリアに滞在し、過去の巨匠の作品に学ぶが、中でもミケランジェロのダイナミックな人物表現に影響を受けた。 |
| ジェリコーの馬に対する執心は続いており、ローマにおいてもカーニバルの裸馬の競走を題材にした作品を描いている。 |
| フランスへ帰国後、1819年のサロンに問題作『メデューズ号の筏』を出品し、賛否両論を巻き起こした（この作品については後述）。 |
| 1820年から1822年にはイギリスに滞在し、1821年には代表作の1つ『エプソムの競馬』を描いている。 |
| 駆ける馬の一瞬の姿を画面に描きとめたこの作品は、印象派のドガを先取りするものと評されている。 |
| フランスへ帰国後、1822年から1823年にかけて精神障害者をモデルとした人物画連作を描いている。 |
| しかし、1823年には落馬や馬車の事故などがもとで持病の脊椎結核が悪化し、1824年1月、33年に満たない生涯を閉じた。 |
| 死の間際に発した言葉は「まだ、何もしていない」だったと言う。 |
メデューズ号の筏
| right|thumb|250px|メデューズ号の筏。 |
| 1816年、フランスの新植民地となったアフリカ西海岸のセネガルをめざしていたフリゲート艦メデューズ号がモロッコ沖で座礁するという事件が起こる。 |
| 離礁することが出来なかったため、乗客は備え付けの救命ボートで避難しようとしたが、乗れる人数が限られており、乗客全員を乗せることは不可能であった。 |
| そのため、破損したメデューズ号の用材をロープでつなぎ合わせて臨時の筏を造り、救命ボートに乗りきれなかった149名を乗り移らせた。 |
| 最初は救命ボートが筏を牽引していたが、漂流初日に悪天候に見舞われ、救命ボート自体の航行も危うくなると、ボートの乗組員が筏をつないでいたロープを切断してしまい、牽引船と保存食を失った筏はあてもなく荒海をさまようこととなった。 |
| 筏は12日間漂流したあげく、他の船によって発見されたが、149名のうち生存者はわずか15名にすぎなかった。 |
| 当時のフランス政府はこの事件を当初ひた隠しにしたが、やがて人々の知るところとなり、12日間の漂流期間中、筏の上では殺人、食人を含む様々な非人間的行為が行われたことが明るみに出た。 |
| ジェリコーはこの事件に大きな衝撃を受け、絵画化を決心した。 |
| 完成した絵画は12日間漂流した筏がようやく停泊中の戦艦（白い布を振る人物の右腕の下にかすかに描かれている）を遠くに見つけ助けを求めて手を振りつつも、戦艦が遠ざかりつつあることに気づき絶望する場面を選択して描き出したものである。 |
| この後戦艦は筏に気づき救援に向かったが、希望と落胆、生と死が隣り合わせの極限状況に置かれた人間のドラマを描こうとしたジェリコーは、実際に筏に乗っていた生存者の話を聞いただけでなく、病院へ行って瀕死の病人の肌をスケッチしたり、刑場で処刑された犯罪者の首をスケッチするなどして、リアリティを追求した。 |
| この作品は場面選択とそのあまりの凄惨な表現のためか政治的批判を暗喩していると思われ、当時のサロンで賛否両論を巻き起こした。 |
| しかし、それは芸術論ではなくもっぱら政治的立場からの議論であったと言われている。 |
| この作品はルーヴル美術館が買い取りに意欲を示したが、実際には作品の封印を意図した申し出であった。 |
| ルーヴル美術館は購入のあと、ジェリコーに買取料を支払わず、作品も展示することなく、倉庫の奥深くに隠した。 |
| この行為に失望したジェリコーは、翌1820年、作品をルーヴル美術館から取り返してイギリスに渡り、同地で展示を行った。 |
| この事件と政治的かかわりのないイギリスにおいては、作品はおおむね好評をもって迎えられた。 |
| ジェリコー自身の弁によると「この作品はワインボトルのラベルと大差ない作品だ」「単なるイーゼル画だ」と嘆いていたといわれるが、それはこの作品の評価、ひいては人災がフランスから認められなかったことに対する自嘲的発言である。 |
ウジェーヌ・ドラクロワ
| 後輩画家のドラクロワはこの作品で漂流者の1人（筏の帆の真下でうつぶせになっている男）のモデルを務めており、ドラクロワ自身によるこの部分の模写が残されている。 |
| またジェリコーの早世に大きく嘆き悲しんだドラクロワはこの絵画に込められたジェリコーの創作意欲に大きく自身を奮い立たせ、代表作の一つである「キオス島の虐殺」を完成させた。 |
代表作
| 突撃する近衛猟騎兵士官（1812年）ルーヴル美術館。 |
| 戦場から去る負傷した胸甲騎兵士官（1814年）ルーヴル美術館。 |
| メデューズ号の筏（1819年）ルーヴル美術館。 |
| エプソムの競馬（1821年）ルーヴル美術館。 |
参考文献
| 富永惣一解説『ファブリ世界名画集86ジェリコー』、平凡社、1972。 |
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1791年
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北仏ルーアンの裕福な家庭に生まれ、1796年頃... |
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1811年
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かけてピエール・ナルシス・ゲランという画家... |
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テオドール・ジェリコーさんについてのひとこと紹介
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