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プロフィール
- デュアン・オールマンとは
- 幼年時代
- オールマン・ジョイスとアワーグラス
- スタジオミュージシャン
- オールマン・ブラザーズ・バンドの結成
- 成功、いとしのレイラ、フィルモア・イースト
- 死
- 死後
- 著書
- 関連サイト
幼年時代
| デュアンが3歳の頃、家族でヴァージニア州ノーフォークに移住。 |
| 父のウィリスはアメリカ陸軍の軍人であったが強盗に殺害された（犯人は家族がノーフォークに移り住んだその日に知り合った退役軍人であった）。 |
| 母親のジェラルディンと子供達は一旦ナッシュビルに戻り、1957年にはフロリダ州デイトナビーチに引っ越した。 |
| 10代の頃、弟グレッグが弾いていたギターに興味を向けるようになった（グレッグは隣人がカントリーミュージックを弾いているのを聴き、ギターを手に入れていた）。 |
| デュアンが13歳の頃には兄弟でチャック・ベリーの曲などを人前で演奏するようになった。 |
| 1959年に兄弟でナッシュビルの親戚を訪ねた時、彼らはB.B.キングが出演したロックンロール・ショーを観に行き、すぐにブルースの魅力に取り憑かれた。 |
オールマン・ジョイスとアワーグラス
| 1961年、オールマン兄弟は本格的な演奏活動を開始、いくつかの地元バンドに参加したり、自らバンドを組んだりした。 |
| まもなくデュアンは高校を辞め、家でギターの練習に集中した。 |
| 彼らはエスコーツなるバンドを結成し、後にオールマン・ジョイスと改名する。 |
| 1965年、グレッグが高校を卒業したあと、オールマン・ジョイスは南東部のナッシュビル、セントルイスなどを拠点に演奏活動を続け、バンドはさらにアワーグラスと改名。 |
| アワーグラスは1967年にロサンゼルスに本拠を移した。 |
| ここで2枚のアルバムを制作したが、満足のゆくものではなかった。 |
| 当時彼らが所属していたリバティ・レコード（LibertyRecords）は、アワーグラスをポップ・バンドとして売り出そうとし、よりブルース志向の演奏がしたいバンドの要望を無視した。 |
| アワーグラスの曲のいくつか（「DuaneAllmanAnthology」と同vol.II、またオールマン・ブラザーズ・バンド「Dreams」に収録されている）は、リバティから発売されたものとは根本的に違っている。 |
| デュアンのギタープレイは、1960年代の様々なアルバムに収録されており、これらの中には後にオールマン・ブラザーズ・バンドで陽の目を見る堂々とした存在感が表れている。 |
| タジ・マハールの演奏やウィリー・マクテルの「ステイツボロ・ブルース」、ジェシ・エド・デイヴィスを聴いて、彼はエレクトリック・スライドギターをレパートリーに加えた。 |
| スライドギターは後にオールマン・ブラザーズ・バンドのトレードマークになった。 |
| スライド演奏の際、彼は薬の空ビンを指にはめた。 |
| このスタイルは後にロリー・ギャラガーやデレク・トラックス、レーナード・スキナードのゲイリー・ロッシントンらが採り入れた。 |
| 1968年にアワーグラスは解散。 |
| デュアンとグレッグはフロリダに戻り、フォーク・ロックのスタジオ31stofFebruaryでデモ・セッションを行った。 |
| 31stofFebruaryにはドラマーのブッチ・トラックスがいた。 |
| グレッグはアワーグラスの契約を果たすためにカリフォルニアに戻り、その間にデュアンは1ヶ月間フロリダを回ってジャムをしたが、バンドは作れなかった。 |
スタジオミュージシャン
| デュアンの演奏は、アワーグラスの2枚のアルバムとアラバマ州マッスルショールズのフェイム・スタジオで1968年初めに録られたアワーグラス・セッションに収められ、フェイムのオーナーであるリック・ホールの耳に入った。 |
| 1968年11月、ホールはウィルソン・ピケットのアルバム・レコーディングのためにデュアンを雇った。 |
| このアルバム『HeyJude』の演奏をきっかけに、デュアンはマッスル・ショールズのフルタイム・スタジオミュージシャンとして雇われることになり、エリック・クラプトンらと知り合う。 |
| 『HeyJude』におけるデュアンの演奏は、アトランティック・レコードのプロデューサーで経営者のジェリー・ウェクスラーを驚愕させた。 |
| リック・ホールからデュアンの演奏を聴かされたウェクスラーはアトランティックのR&Bアーティスト達とのセッションに彼を使いたがった。 |
| デュアンはこれ以外にも数多くのアーティストの作品に参加して注目を集めた（クラレンス・カーター、キング・カーティス、アレサ・フランクリン、オーティス・ラッシュ、パーシー・スレッジ、ジョニー・ジェンキンス、ボズ・スキャッグス、デラニー＆ボニー、ジャズフルート奏者のハービー・マンなど）。 |
| 『HeyJude』を録音した後すぐに、ボズ・スキャッグスの「ローン・ミー・ア・ダイム」に参加した。 |
| 初めてのアレサ・フランクリンとのセッションのために、彼はニューヨークへ旅立った。 |
| 1969年2月、フィルモア・イーストでジョニー・ウィンターのステージを観る。 |
| その時、デュアンはマッスル・ショールズの同僚でギタリストのジミー・ジョンソンに対し、「1年後に自分はあのステージに立つだろう」と語った。 |
| オールマン・ブラザーズ・バンドは、実際その年の12月にフィルモアで演奏した。 |
オールマン・ブラザーズ・バンドの結成
| デュアンはフルタイムのスタジオ・ミュージシャンの仕事に不満を感じるようになった。 |
| マッスル・ショールズでの数ヶ月は決して無駄ではなかったが、偉大なアーティストやプロ・ミュージシャンとのレコーディング以外は、自分の演奏に磨きをかけるため、湖のほとりに借りた小屋で多くの時間をひとりで過ごした。 |
| フェイム・スタジオではR&B・ジャズドラマーのジェイモ・ジョハンソンに出会う（ジェイモは、故オーティス・レディングのマネージャー、フィル・ワルデンの強い勧めでデュアンに会いにやって来た）。 |
| デュアンとジェイモはシカゴ生まれのベーシスト、ベリー・オークリーをフロリダから呼び寄せ、3人でセッションを始めた。 |
| しかしベリーはすでに自分のバンドで活動しており（このバンドには、ディッキー・ベッツがいた）、フロリダへ戻って行った。 |
| デュアンはジェイモとともにフロリダのジャクソンビルに戻り、ブッチ・トラックスの下に移り住んだ。 |
| すぐにこの3人に加え、ディッキー・ベッツとベリー・オークリー、リーズ・ワイナンズが参加。 |
| ボーカル兼キーボードとしてロサンゼルスから戻ったグレッグが加わり、1968年3月末、オールマン・ブラザーズ・バンドが結成された（ワイナンズは後にスティーヴィー・レイ・ヴォーン&ダブル・トラブルと一緒に活動したオルガン奏者としてよく知られるようになった）。 |
| わずかなリハーサルとギグの後、6人組はジョージア州メイコンに移り、4月にはウォーデンにほど近いカプリコーン・サウンド・スタジオに移った。 |
| メイコンに住んでいる間に、デュアンはドナ・ローズマンと出会い子供ももうけた。 |
| しかしほどなく彼らの関係は終りを告げた。 |
成功、いとしのレイラ、フィルモア・イースト
| オールマン・ブラザーズ・バンドは、1970年代の最も影響力あるバンドのひとつとなった。 |
| ローリング・ストーン誌のジョージ・キムボールは1971年、オールマン・ブラザーズ・バンドを「過去5年間に現れたこの国のベスト・バンド」と評している。 |
| 数ヶ月のリハーサルとギグ（この中には、メイコン・セントラル・シティ・パークとアトランタ・ピードモント・パークのフリーライブも含まれる）の後、1969年9月にニューヨークで1stアルバムのレコーディングを開始、2か月後に『オールマン・ブラザーズ・バンド』としてリリースした。 |
| ハードなツアーの中盤、2ndアルバムのレコーディングをメイコン、マイアミ、ニューヨークなどで進めた。 |
| 大部分がトム・ダウドによってプロデュースされた2nd『アイドルワイルド・サウス』は1970年夏に発売された。 |
| オールマン・ブラザーズ・バンドがマイアミでコンサートを行った際、デュアンはエリック・クラプトンの『いとしのレイラ』に参加するチャンスを得た（クラプトンは長い間デュアンとの共演を切望しており、当時マイアイミでトム・ダウドと「レイラ」の作業を始めたばかりであった）。 |
| ダウドはクラプトンにオールマン・ブラザーズのコンサートを観に行くよう強く勧め、ここでクラプトンとデュアンは知り合った。 |
| 2人はライブ終了後スタジオに戻り、夜を徹してジャム・セッションを続け、デュアンとクラプトンはすぐに信頼関係を築いた。 |
| デュアンは数多くのアーティストのアルバムに参加したが、クラプトンとの共演は彼の最もよく知られた作品のひとつになった。 |
| デュアンはクラプトンからメンバーになるよう誘われたが、彼はオールマン・ブラザーズ・バンドを離れることはなかった。 |
| 彼は、デレク・アンド・ザ・ドミノスとは一緒にツアーをしなかったが、1970年12月1日にカーティス・ヒクソン・ホールで、後日オノンダガ・カウンティー・ワー・メモリアルで彼らと共演した。 |
| デュアンはインタビューに答え、『いとしのレイラ』において誰が何を弾いているのか聴き分ける方法を述べている。 |
| それによるとクラプトンが弾いているのはフェンダーのパート、自分が弾いているのはギブソンのパート。 |
| フェンダーはsparkliersoundで、ギブソンはもっと全体がかん高い音に傾いている（full-tiltscreech）。 |
| 1971年3月、オールマン・ブラザーズ・バンドは『アット・フィルモア・イースト』を録音した。 |
| このアルバムは、あらゆるライブ・アルバムの中でも偉大な作品のひとつである。 |
| デュアンはその後も出来る限り他のアーティストのレコーディングに参加した。 |
| 彼の伝記「Skydog」によると、彼は前触れなくスタジオを訪れ、そこで行われている他人のレコーディングに飛び入りで参加するという癖があった。 |
| 彼は報酬は受け取ったが、レコードのクレジットに名前を載せなかった。 |
| そのため、彼の参加作品を完全に把握するのは事実上不可能である。 |
死
| 『アット・フィルモア・イースト』が夏に発売され、バンドに初めての成功がもたらされたわずか数ヶ月後の10月29日、メイコンでの休暇中にデュアンはハーレー・ダヴィッドソンのバイクを運転中、目の前で急停止したトラックをよけようとして衝突、バイクから投げ出された。 |
| その後病院に運ばれたものの内臓損傷により数時間後に死亡した。 |
| 25歳の誕生日を数週間前にしての事故であったベーシストのベリー・オークリーも、デュアンの死から約1年後、同じような状況でのバイク事故により死亡した。 |
| 遺体はジョージア州メイコンに埋葬されている。 |
死後
| デュアンの葬儀から数週間喪に服した後、残された5人のメンバーはオールマン・ブラザーズ・バンドの存続を決めた。 |
| 彼らはライブを再開し、デュアンの死によって中断していたレコーディングを終わらせた。 |
| 1972年2月に発売された『イート・ア・ピーチ』は2枚組でライブ曲とスタジオ曲が収録されている。 |
| 1枚目のA面はデュアン抜きの5人によるレコーディング、1枚目のB面に収められた「MountainJam」は「AtFillmoreEast」の収録日に近い3月中に録音された。 |
| このアルバムのタイトルは、デュアンが生前インタビューで発した言葉を元に名付けられた「革命（revolution）なんてないよ、発展（evolution）があるだけだ。 |
| だけどいつでもオレはジョージアにいて、平和のために桃を食べるのさ（Ieatapeachforpeace）。 |
| デュアンの様々な仕事は、彼の死後カプリコーンから発売された『DuaneAllman:AnAnthology』（1972年）、『DuaneAllman:AnAnthologyVol.II』（1974年）で聴くことができる。 |
| 1973年、ミシシッピ州ヴィックスブルグ近くの州間ハイウェイ20に沿って、何人かのファンが砂岩の土手に大きな文字で「REMEMBERDUANEALLMAN」と彫り、その写真がローリング・ストーン誌に公開された。 |
| 彫られた文字は10年以上そのまま残った。 |
| 1998年、ジョージア州議会はデュアンに敬意を表して、メイコンの州幹線道路19を「デュアン・オールマン大通り」にする案を可決した。 |
| デュアンは一般に平和主義者と見なされ、バンドの仲間達からも尊敬されていた。 |
| 10代の頃から成人になるまでずっとヒッピーで、「ロード・オブ・ザ・リング」や政治、哲学の本や詩集などを熱心に読んだ。 |
| 彼はロード・オブ・ザ・リングに登場するエルフの名前をもじって、子供にガラドリエル（Galadrielle）と名付けた。 |
| 彼は十分な教育を受けていなかったが、そんな彼について機材運搬やバンドマネージャーとして彼と付き合ったウィリー・パーキンズは、「デュアンは自分のことを、読書や旅から獲得した知識を持つ『路上の学者（roadsscholar）』と呼んでいたんだよ」と述べている。 |
| デュアンが愛用したギターは、ロンドンのハードロックカフェに保管されている。 |
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フロリダ州デイトナビーチに引っ越した |
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兄弟でナッシュビルの親戚を訪ねた時、彼らは... |
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