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プロフィール
- デヴィッド・ボウイとは
- 出自から初ヒットまで
- グラム・ロック時代
- アメリカ時代
- ベルリン時代
- カルト・スターとの決別
- ティン・マシーン時代
- 1990年代以降
- 音楽家としてのボウイ
- 役者としてのボウイ
- 米国
- 音楽作品
- スタジオアルバム
- CM
- 日本公演
デヴィッド・ボウイ（DavidBowie,本名DavidRobertHayward-Jones,1947年1月8日-）は、イギリスを代表するマルチ・ミュージシャンであり、俳優としても長いキャリアを持つ。本国イギリスではビートルズ、 ローリング・ストーンズ、 クイーンらと並んで、20世紀のイギリスを代表するロック・スターの一人である。2000年、雑誌『NME』がミュージシャンを対象に行ったアンケートでは、「20世紀で最も影響力のあるアーティスト」に選ばれた。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」に於いて第23位。息子の ダンカン・ジョーンズ ...
出自から初ヒットまで
| 1947年1月8日、イギリスのロンドン南部ブリクストンに生まれた。 |
| 子供の頃、喧嘩が元で左眼の視力をほぼ失っている（左眼の瞳孔が開いた状態になり、以来、両目の色がそれぞれ異なって見えるようになる）。 |
| 1964年6月5日に「ディヴィー・ジョーンズ・アンド・ザ・キング・ビーズ」名義でシングル「リザ・ジェーン」を発表し、音楽活動を開始する。 |
| しばらくはヒットに恵まれず、「ザ・マニッシュ・ボーイズ」「ディヴィー・ジョーンズ・アンド・ザ・ロウアー・サード」などと名を変え、1966年4月のシングル「DoAnythingYouSay」から使い始めた「デヴィッド・ボウイ」でやっと芸名が定着することになる。 |
| 1967年6月、デビューアルバム『デヴィッド・ボウイ』を発表。 |
| アルバム製作中にチベット仏教に傾倒し、チベット難民救済活動を行うチベット・ソサエティに参加している。 |
| 同年9月に短編映画『イメージ』（1968年）への出演が決定し、その撮影の際にリンゼイ・ケンプと出会っている。 |
| 1968年1月から3月までリンゼイ・ケンプの劇団の元で過ごし、パントマイムの腕を磨いた。 |
| 1969年、前年に公開された映画『2001年宇宙の旅』をモチーフにして、アルバム『スペイス・オディティ』を制作。 |
| アポロ11号の月面着陸に合わせて、その直前にシングル「スペイス・オディティ」をリリース。 |
| 全英チャート5位、全米チャート15位まで上がり、人気ミュージシャンの仲間入りを果たした。 |
グラム・ロック時代
| 1970年、ミック・ロンソンをサウンド面での盟友に迎え『世界を売った男』をリリース。 |
| 歌詞に哲学・美学の要素が多分に含まれるようになり、1971年のアルバム『ハンキー・ドリー』でその路線は更に深まり、サウンドにも哲学・美学の要素が浸透し、ボウイはカウンターカルチャーの旗手としての地位を確立することになった。 |
| 1972年、コンセプト・アルバム『ジギー・スターダスト』をリリース。 |
| コンセプトに基づいて架空のロックスター「ジギー・スターダスト」を名乗り、そのバックバンドである「スパイダーズ・フロム・マーズ」を従え、世界を股に掛けた1年半もの長いツアーを組んだ。 |
| 初期はアルバムの設定に従ったものだったが、徐々に奇抜な衣装（山本寛斎の衣装も多く取り上げている）、奇抜なメイクへと変貌していった。 |
| アメリカツアーの最中に録音された『アラジン・セイン』は、架空のロックスター「ジギー・スターダスト」を演じるボウイというよりは、架空のロックスター「ジギー・スターダスト」そのもののアルバムになった。 |
| しかし、1973年7月3日のイギリスでの最終公演を最後に、ボウイはこの架空のロックスター「ジギー・スターダスト」を永遠に葬った。 |
| 一連の「ジギー･スターダスト」としての活動で、ボウイはグラム・ロックの代表的ミュージシャンとしての地位を確立することになった。 |
| 「ジギー・スターダスト」を演じることをやめ、一息ついたボウイは、子供の頃好んで聞いていた楽曲を中心に構成したカバーアルバム『ピンナップス』を発表し、それを最後にジギー・スターダスト時代の唯一の名残であるバックバンド「スパイダーズ・フロム・マーズ」を解散させ、盟友のミック・ロンソンとも離れることになった。 |
アメリカ時代
| 1974年、そのような状況の中で、心機一転、原点回帰して、アルバムを制作することになった。 |
| 作詞の際にウィリアム・バロウズが一躍有名にした「カット・アップ」の手法を導入したコンセプト・アルバム『ダイアモンド・ドッグス』を発表する。 |
| ジョージ・オーウェルのSF小説『1984年』をモチーフに作られたアルバムだったが、オーウェルの遺族から正式な許可が下りず、「『1984年』という言葉を大々的に使用してはならない、『1984年』の舞台化も許さない」という制約で縛られることになった。 |
| 1974年6月に始めた北米ツアーでは、ロック史上空前の巨大な舞台セットを導入し、絶賛されたが、相次ぐ機材のトラブル、ボウイの体調不良などで、2ヶ月程度でツアーは中断することになった。 |
| その中断期間中にフィリー・ソウルに傾倒するようになり、6週間の中断を経て再開された北米ツアーは全く別のものになった。 |
| 1975年、カルロス・アロマーを盟友に迎え、『ヤング・アメリカンズ』を発表する。 |
| 全米1位を獲得したジョン・レノンとの共作シングル「フェイム」を含むこのアルバムは、フィリー・ソウルからさらに一歩踏み込み「白人はいかに黒人音楽のソウルフルさに近づけるか」というコンセプトで作られた。 |
| このアルバムの直後、初の主演映画『地球に落ちてきた男』の撮影が始まっている。 |
| 1976年、自らの主演映画の内容に影響を受け、また長年の薬物使用/中毒で精神面での疲労が頂点に達していたボウイは、自らのアイデンティティを見直す作業を余儀なくされた。 |
| それは前作と裏返しの「白人である私、ヨーロッパ人である私はいかに黒人音楽を取り入れるべきか」という方向に変わり、そのコンセプトで作られたアルバム『ステイション・トゥ・ステイション』として結実した。 |
ベルリン時代
| ボウイは再び架空のキャラクター「シン・ホワイト・デューク」（痩せた青白き公爵）を名乗り、それを演じた。 |
| ドイツでのライブはナチズムを強く意識したステージ構成になった。 |
| インタビューではヒトラー擁護とも取られかねない際どい発言を行ない、ファンの前ではジークハイルをやったやらないなどの騒動が起き、メディアからは激しいバッシングを受け、「ジギー・スターダスト」以上の危険人物とみなされることになった。 |
| ツアーの終了後に、薬物からの更生という目的も兼ねてベルリンに移住し、ひそやかに音楽作りを始めた。 |
| ブライアン・イーノとのコラボレーションで1977年から1979年にかけて制作にされた、のちに「ベルリン三部作」と呼ばれることになるアルバム『ロウ』、『英雄夢語り』、『ロジャー』は、ロンドンパンク/ニューウェーブ全盛期の中で、プロトパンク/オールド・ウェーブを前面に出した。 |
カルト・スターとの決別
| 1980年、再びアメリカに戻り、ニューウェーブを前面に出した、RCA時代最後のアルバム『スケアリー・モンスターズ』を発表した。 |
| 初ヒット曲の「SpaceOddity」の登場人物・トム少佐を再び登場させ、「Ashestoashes」で彼のその後と自分を重ね合わせて歌い、ボウイはカルト・スターとしての「デヴィッド・ボウイ」と決別することになった。 |
| 一転して1980年代はナイル・ロジャースをプロデューサーに起用したアルバム『レッツ・ダンス』はキャリア最大のメガヒットアルバムとなり、ファン層を広げた。 |
| 1983年の『シリアス・ムーンライトツアー』では新しいファンをも取り込んでの大規模なワールドツアーを大成功させ、カルトヒーローからメジャーロックスターに座につくことになった。 |
| ただこのころから以前のようなカルトなアーティスティックな作風からポップロック路線へと作風が変化するが、迷走と模索の時期ともなった。 |
| この頃のボウイは俳優としても出演が多い。 |
ティン・マシーン時代
| 1989年、ボウイはゴージャスなサウンドとステージからイメージチェンジをはかり、シンプルなロックバンド「ティン・マシーン」を結成。 |
| アルバムを3枚リリースする。 |
| その後、過去のベストヒットメドレー的なコンサートとしては最後と銘打って『サウンドアンドヴィジョン』ワールドツアーを行い、過去の総決算を果たそうとした。 |
1990年代以降
| 1993年にはモデルのイマン・アブドゥルマジドと再婚。 |
| ナイル・ロジャースと再び組んで6年ぶりのソロアルバム『ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ』を発表。 |
| 1995年には今度はブライアン・イーノと再び組んで『アウトサイド』をリリース。 |
| メジャーロックスターには珍しくコンスタントに作品を発表し、時代の実験的なアプローチを導入し、復調の兆しをみせる。 |
| そして2003年にはアルバム『リアリティ』を発表し、大規模なワールドツアーを開始する。 |
| その中で8年ぶりの来日公演も果たした。 |
| しかし、このツアー中にハンブルクにて動脈瘤による心臓の痛みを訴え緊急入院、残りの14公演を急遽中止した。 |
| この一件以来、ボウイは創作活動には消極的となり、新作も2004年の「ネヴァー・ゲット・オールド」（『リアリティ』からのシングル・カット）以降はリリースされていない。 |
| 公の場に姿を現したのも、2006年にデヴィッド・ギルモアやアリシア・キーズのライブにゲスト出演した程度で、表立った活動はほとんど行われていない。 |
| 親交の深いブライアン・イーノは2010年初頭のインタビューで「ここ数年のボウイはすっかり創作活動への意欲を削がれてしまったようで、この調子だと新作は当分ないだろう」と語っている。 |
| 同年秋、妻のイマンのインタビューによると、近年のボウイは自宅でアート作品の制作や執筆に勤しんでおり、その生活に満足していると語っている。 |
| 現在は自身が蒐集した100個以上のオブジェを撮影し、それに自身のテキストを添えた書籍『Bowie:Object』を執筆中とのことであるが、刊行期日などはまだ明らかにされていない。 |
| ボウイが第一線に復帰することについては「本人次第」としている。 |
| また、2011年にボウイの伝記を手掛けた作家、ポール・トリンカによると「よほど劇的な作品を届けることがない限り、もう一線には戻らないだろう」と、ボウイは実質的にほぼ引退したという見解を述べている。 |
| 同年3月、2001年にリリースを予定していたというアルバム『Toy』がインターネット上に流出する事件が起こった。 |
| 同作はもともと2000年にプロジェクトとして立ち上がり、ごく初期の1960年代の楽曲をレコーディングしたという音源が大半で、新曲3曲と合わせてリリースする予定だった作品である。 |
| 『アウトサイド』や『アースリング』のインダストリアルやエレクトロニック路線からの転換を図った作品だったともいわれていたが、当時のレーベルだったヴァージンとの問題で結局リリースは見送られたという。 |
| しかし新曲だけは残してその後もセッションを続け、新曲だけの作品として2002年の復活作ともいわれた『ヒーザン』を完成させた。 |
| 『Toy』の楽曲に関しては一部『ヒーザン』からのシングルのB面曲となったり、タイトル曲「Toy」もダウンロード配信で「YourTurntoDrive」としてリリースされている。 |
| ただそのほかの音源についてはお蔵入りになっていたものと思われていたが、ここにきてネットで突然浮上してきたとアンティクワイエットが伝えている。 |
| 音源はトレント・ファイル形式で出回っており、全14曲収録でそのうち2曲が『ヒーザン』収録曲、3曲がB面曲かと思われる。 |
音楽家としてのボウイ
| 大抵、名声を得たミュージシャンは、その時点までに確立した己のスタイルを貫こうとし、ファンもまたそれを望んでいるものだが、ボウイの場合はスタイルを変化させることによってファンを失う危険をものともせず、様々なジャンルにわたる大胆な音楽性の変化を繰り返し、それぞれのジャンルにおいてエポックメイキングな作品をリリースしている。 |
| そのためか現在のミュージックシーンはなにかしらボウイの影響を受けており、リスペクトするミュージシャンとしてボウイの名を上げる同業者は多方面にわたる。 |
| また「メジャーなカルトヒーロー」と言われ、シュールで実験的なアルバムを作り、それまでとは打って変わった音楽性を打ち出して自己刷新を計ることが多いため、安定した商業面での成功をおさめるには不利といえるが、セールス的には成功している部類に入り、アーティステックな面と商業面をうまく両立させている数少ないミュージシャンのうちの一人である。 |
| 1973年には初の日本公演を果たしている。 |
| そのときは極度の飛行機嫌いのため船で来日し、シベリア鉄道で帰国した。 |
| 2000年に大英帝国勲章コマンダーを、2003年には大英帝国騎士号をそれぞれ叙勲辞退している。 |
スタジオアルバム
| デヴィッド・ボウイ''DavidBowie''（1967年）。 |
| スペイス・オディティ''SpaceOddity''（1969年）。 |
| 世界を売った男''TheManWhoSoldTheWorld''（1971年）。 |
| ロウ''Low''（1977年）。 |
| ロジャー''Lodger''（1979年）。 |
| トゥナイト''Tonight''（1984年）。 |
| 郊外のブッダ''TheBuddhaOfSuburbia''（1993年）Q.本アルバムはBBCのテレビドラマで使われ伴奏音楽を完全に作り変えたものなので、ソロ・アルバム扱いなのでは？（参考、シンコーミュージック「全曲解説シリーズ、デヴィッド・ボウイ」より）-A.実質はそういっても過言ではないんだけどね、カウントされてないのよそれが→その“カウントされていない”の根拠は？下記の参考資料ではれっきとしたオリジナルアルバム扱いされているけど？カウントされていないっていう意見は発売された国が限られているから？ちなみに日本では契約上出すことできなかったらしいけど。 |
CM
| 本田技研工業、ステップワゴン・スパーダ（2004年、日本、楽曲『レッツ・ダンス』使用）。 |
日本公演
| 4月8・10・11日：東京厚生年金会館、12日：名古屋市公会堂、14日：広島郵便貯金ホール、16日：神戸国際会館、17日：大阪厚生年金会館、20日：渋谷公会堂。 |
| 12月6・7日：大阪厚生年金会館、9日：大阪万博記念ホール、11日：日本武道館、12日：NHKホール。 |
| 10月20・21・22・24日：日本武道館、25日：横浜スタジアム、26・27日：大阪府立体育会館、29日：名古屋市国際展示場、30日：大阪万博記念競技場、31日：京都府立体育館。 |
| 1月29日：京都会館、30・31日：大阪フェスティバルホール、2月2日：福岡サンパレス、3日：メルパルクホール広島、5・6日：NHKホール、7日：神奈川県民ホール、10・11日：北海道厚生年金会館、13日：仙台サンプラザ、14日：大宮ソニックシティ、17日：NHKホール。 |
| 6月4・5日：日本武道館、7日：名古屋センチュリーホール、8日：広島厚生年金会館、10日：大阪城ホール、11日：九州厚生年金会館、13日：福岡サンパレス。 |
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1947年
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デヴィッド・ボウイ（David Bowie, 本名 Davi... |
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1964年
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「ディヴィー・ジョーンズ・アンド・ザ・キン... |
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