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プロフィール
- トリスタン・ミュライユとは
- 概要
- 研修期間
- 第1期
- 第2期
- 第3期
- 演奏活動
- 主要作品
- 受賞
- 家族構成
- 備考
- 関連サイト
トリスタン・ミュライユ（TristanMurail,1947年3月11日-）は、フランス、ル・アーヴル生まれの現代音楽の作曲家。
概要
| ローマ、メディチ荘で出会ったイタリアの作曲家ジャチント・シェルシに大きな影響を受ける一方で、ピエール・ブーレーズ以降のトータル・セリエリスムに疑問を呈し、ジェラール・グリゼーら複数の作曲家と共に作曲の方法論を発展させたことから、スペクトル楽派の作曲家として知られるようになる。 |
| また、1977年に設立されたパリのIRCAMにて、情報理論と工学技術を駆使した音響解析の手法をいち早く学び、自身の音楽語法へと昇華させたことから、今日のリアルタイム音響合成やコンピュータを用いた作曲制作の分野において、先駆けの存在となった。 |
研修期間
| ノルマンディー地方セーヌ河口の港町ル・アーヴルに生まれる。 |
| フランス国立東洋言語文化研究所にて古典アラブおよびマグリブの研究で学位を取得、およびパリ政治学院にて経済科学の学士を取得した後、1967年、パリ国立高等音楽院作曲科に入学。 |
| オリヴィエ・メシアンのクラスにて学び、1971年にプルミエプリを取得、卒業。 |
| 同年、メディチ荘滞在権（旧ローマ賞）を獲得し、ローマのメディチ荘に2年間滞在する。 |
| この頃のミュライユは、音響テクスチャ、音勢および質量の総体としての運動を形作るという美学に執念を抱いており、電子音響音楽作品や、ヤニス・クセナキス、ジャチント・シェルシ、ジェルジュ・リゲティらの音楽をモデルとしていたとされる。 |
第1期
| 1973年、パリに戻ったミュライユは、ミカエル・レヴィナス、ユーグ・デュフール、ジェラール・グリゼー、ロジェ・テシエらと共に演奏団体アンサンブル・イティネレールを組織。 |
| この組織は、彼らの楽器書法の実験の場として、また、リアルタイム音響合成およびコンピュータを用いた音楽制作のための貴重な実験の場となった。 |
| この頃書かれた『大陸移動説LaDérivedescontinents』（1973）、『マゼラン雲LesNuagesdeMagellan』（1973）は、分節や進展を伴わず、ひたすら絶えることのない音響の怒濤を特徴とした、第一期の作風である。 |
| それに続く『砂Sables』（1974-1975）および『記憶／侵食Mémoire/Erosion』（1975-1976）においては、次の作風への段階的移行が見られる。 |
第2期
| 1980年、アンサンブル・イティネレールの作曲家達は、IRCAMにおいて行われた情報理論の研修に参加した。 |
| この経験はミュライユの音楽の進展に対して決定的衝撃を与え、音響現象の知見を深める手段として、情報理論を用いるようになる。 |
| 『崩壊Désintégrations』（1982-1983）は、楽器音響と音響合成を共に用いた作品として、彼の初めての経験となった。 |
| 『セレンディブSerendib』（1991-1992）、『流体動力学LaDynamiquedesfluides』（1990-1991）、『神秘のバロックLaBarquemystique』（1993）といった作品において、展開の予測不可能さ、および細分化、分節化は極限に達したとされる。 |
| 1991年から1997年にかけては、IRCAMとの共同作業の時代であり、同機関に設立された作曲研究課程の教授として招聘される一方、パッチワーク（OpenMusicの前身となったプログラム）の開発に参加した。 |
| また、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会、ロワイヨモン現代音楽セミナー、サントル・アカント作曲講習会をはじめとする多くの音楽祭や組織において後進の指導に当たった。 |
第3期
| 1997年よりアメリカに拠点を移し、現在に至るまでコロンビア大学作曲科にて教授を務めている。 |
| 近作に、パリ、シテ・ド・ラ・ミュジックにおいてジョナサン・ノット指揮、アンサンブル・アンテルコンタンポランによって初演された『都市伝説Légendesurbaines』、アムステルダム、ミュージックヘボウにおいて初演された『残酷な童話Contescruels』（アウトプット音楽祭のためにオランダ放送協会によって委嘱された）などがある。 |
| 以前より宗教音楽への熱意を隠さなかった彼は、10年以上にわたる構想の果てに「七つの言葉」で全創作の統合を図った。 |
主要作品
| 大陸移動LaDérivedescontinentsヴィオラと弦楽合奏のための（1973）、。 |
| マゼラン雲LesNuagesdeMagellan2台のオンド・マルトノ、エレクトリックギター、パーカッションのための（1973）。 |
| 砂Sablesオーケストラのための（1974-1975）。 |
| 記憶／侵食Mémoire/Erosionホルンと9人の器楽奏者のための（1975-1976）。 |
| テープループに多重録音を加えるように、数秒単位の反復内に、独奏者としてのホルンが自然倍音列に基づく音程を提示、他の楽器が模倣と段階的進展を加えていく。 |
| ループ内のオブジェが過密になり、音響の密度が最大になったところで、新たなループに移行する仕組みが基礎となっている。 |
| 楽曲の最後は、ホワイトノイズを思わせる、特殊奏法による噪音がうっすらと堆積し、テープデッキの停止ボタンを思わせる衝撃で終わる。 |
| 楽音と噪音の推移を反復語法の中で表現したこの曲は、スペクトル音楽の初期の特徴が表れているとされる。 |
| 忘却の領土Territoiresdel'oubliピアノのための1977）。 |
| 30分間ペダルから足を離さず、打鍵と残響、余韻によって構成されるこの作品は、「記憶／侵蝕」と「ゴンドワナ」の中間的アイディアに立っている。 |
| 限定された和音による響きの中に、楽器の音響的特質の研究と、彼が学んできた音楽書法、そしてミュライユ自身の語法の探求が集約されている。 |
| ゴンドワナGondowanaオーケストラのための（1980）。 |
| 鐘の響きを解析して得られた音響スペクトルを下敷きに、オーケストラによってその移ろいを模倣する。 |
| 円錐状の金属打楽器である鐘を打撃することによって得られる音響は独特の高次倍音を含み、さらに円錐状の物体を打撃することによる共鳴体そのものの歪みが複雑な周波数を生み出す。 |
| この複雑な音響をオーケストラで再現するために、フーリエ変換による音響の解析、周波数変調を初めとするアナログ変調、内挿といった情報理論とその工学技術が駆使されているが、師メシアンによるこの曲の書法に対する評価、および、時代の隆盛であった新ロマン主義の傾向といった指摘は、そうした科学技術的側面とは無縁のものである。 |
| また、鐘の音響の解析による作曲への応用は、既に黛敏郎が1959年に涅槃交響曲の中で試みていたが、両作品の関連は不明とされ、シェルシが『PFHAT』の第二曲で鐘の打撃音の模倣を試みた作品が、何らかの影響を与えた可能性の方がまだ高いとされている。 |
| 冬の断章WinterFragments（2000）。 |
| 1998年に突然死去したグリゼーのために作曲されたこの曲は、グリゼーの代表作『音響空間』で用いられたミの自然倍音およびモチーフ（ソ＃ミシファ＃レが使われている。 |
| 基音を第3倍音のシとし、結末に純粋倍音が明らかになるよう構成されている。 |
受賞
| メディチ荘滞在（1971）。 |
| 共和国大統領賞 シャルル・クロ（1992）。 |
家族構成
| 父:ジェラール・ミュライユ（詩人）。 |
| 母:マリー＝テレーズ・バロワ（ジャーナリスト）。 |
| 兄:ルイ・ミュライユ（著作家）。 |
| 妹:エルヴィール・ミュライユ（著作家）。 |
| 妹:マリー=オード・ミュライユ（児童文学作家）。 |
備考
| ミュライユ本人はスペクトル楽派と呼ばれることを忌み嫌い、「作品を聴いている間に耳で思い出せるオブジェ」を作曲思想の源泉とし、「ピエール・シェフェールよりもピンク・フロイドからアイデアを得ることが多かった」とのことである。 |
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1947年
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トリスタン・ミュライユ（Tristan Murail, ）... |
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1959年
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涅槃交響曲の中で試みていたが、両作品の関連... |
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