| この頃、祖父から買って貰ったレーシング･カーに乗って、カリフォルニアのアマチュア･レースに参加していた。 |
| 1916年、夏休みの間のアルバイトとして、レーサー仲間のヴィクター・フレミングの紹介によりパラマウント映画の前身であるフェイマス・プレイヤーズ＝ラスキー・スタジオの小道具係のアルバイトをやるようになる。 |
| また建築の素養もあったことから舞台装置も手掛けて、その働き振りからダグラス・フェアバンクスやメアリー・ピックフォードの目にとまり、学生のまま助監督として取り立ててもらうようになった。 |
| 1917年にはピックフォード主演の『小公女』の幾つかのシーンを監督する。 |
| しかし、大学在学中に第一次世界大戦が勃発し、ホークスはアメリカ空軍に入隊、飛行部隊の教官の職務につく。 |
| 除隊後は大学を卒業し、弟のケネスと共に晴れて正式に映画界入りをする。 |
| 当時はホークスのように特権階級の出身で、大学も卒業していた映画人はまだ珍しかった。 |
| アルバイト時代に知り合ったマーシャル・ニーランやアラン・ドワン監督のために映画制作を請け負い、資金調達などに奔走する。 |
| 1922年にパラマウントに脚本家として入社、ほとんどクレジットされなかったものの2年間で60本近い映画の脚本を手掛ける。 |
| 1924年にはアーヴィング・タルバーグから監督にならないかと誘われてMGM映画に移籍するが、翌年にフォックス映画（20世紀フォックスの前身）と監督の契約を交わして、1926年に原案・脚本を兼ね『栄光の道』で長編映画の監督としてデビュー。 |
| 以後はサイレント映画をいくつか監督し、1930年にはファースト･ナショナル（ワーナー・ブラザーズの子会社）で初のトーキー『暁の偵察』を発表。 |
| 同年には富豪のハワード・ヒューズが『地獄の天使』を製作し、この2本の航空映画がその年のヒット作となった。 |
| しかし、この年、ハワードと共に映画製作者として活躍していた弟・ケネスが撮影中に事故死するという悲劇に見舞われる。 |
| 1931年、ヒューズと組んでギャング映画『暗黒街の顔役』を製作、しかし、過激な暴力描写や近親相姦を彷彿させる内容が問題となり、映画検閲機関である映画制作倫理規定管理局を擁していたアメリカ映画制作者配給者協会（会長のウィル・ヘイズにちなんでヘイズ･オフィスと言われた）はラスト･シーンもホークスたちの了解もなしに勝手に撮り直し、結局、公開されたのは半年後の1932年だった（2年という記述もあるが誤り）。 |
| また地域ごとによってホークスのオリジナル版と検閲版が公開されていた。 |
| ワーナー･ブラザーズとの契約がまだ残っていた為、『群衆の歓呼』と『虎鮫』を手掛けたのち、再びタルバーグに誘われてMGMに移籍。 |
| しかし、大規模なメキシコ･ロケを行った『奇傑パンチョ』が、超過した製作費や現地でのスタッフのトラブルなどを巡って、撮影所長ルイス・B・メイヤーと対立し、撮影も降板してMGMを退社する。 |
| 1934年にはコロンビア映画で『特急二十世紀』を監督、本作はフランク・キャプラの『或る夜の出来事』と並びスクリューボール・コメディの先駆けとなった。 |
| その後は様々なスタジオで映画を作る。 |
| 『大自然の凱歌』では製作者のサミュエル・ゴールドウィンと対立し、監督途中で降板、ウィリアム・ワイラーに引き継がれた。 |
| 1938年にはRKOで『赤ちゃん教育』を作る。 |
| しかし、その突飛な内容から思ったよりも客足はのびず、結果として映画は興行的に惨敗し、オーバーした制作費をカバーすることが出来なくなり、責任者のホークスは製作準備をしていた冒険映画『ガンガ・ディン』を降板し、映画はジョージ・スティーヴンスが監督することになった。 |
| その後も1939年の航空映画『コンドル』をはじめ、1940年に『犯罪都市』のリメイク作『ヒズ・ガール・フライデー』、1941年にビリー・ワイルダーが脚本を手掛けた『教授と美女』などコメディの傑作を手掛け、1941年の『ヨーク軍曹』では主演のゲーリー・クーパーにオスカーをもたらし、1943年には戦争映画『空軍』を監督。 |
| 1944年にはハンフリー・ボガート主演のハードボイルドの金字塔『脱出』を監督、本作では新人女優だったローレン・バコールを起用、この映画をきっかけにボガートとバコールは結婚し、1946年の『三つ数えろ』で再びこのベスト・カップルをホークスは起用する。 |
| 1948年、ジョン・ウェイン主演の西部劇『赤い河』を監督、ジョン・フォード監督の『駅馬車』で人気の出始めたウェインの名をさらに決定的なものにした。 |
| ウェインとはその後も1959年の『リオ・ブラボー』、1962年の『ハタリ！』、1967年の『エル・ドラド』、1970年の遺作『リオ・ロボ』とコンビを組み、ヒット作を連発した。 |
| 1951年、ハワード･ヒューズに招かれ、製作者としてSFホラー小説の古典『遊星よりの物体X』を手掛け、またクレジットはされていないが、ホークスも監督しても携わっており、当時の関係者の話によると完全にホークスによる監督作品だったという。 |
| ジョン・カーペンターは本作に影響を受け、のちに『遊星からの物体X』としてリメイクされる。 |
| 1955年にスペクタクル史劇『ピラミッド』を監督後、ヨーロッパに数年間滞在する。 |
| 『リオ・ロボ』の監督後、フォックス在籍時の監督作『港々に女あり』のリメイクや、ケーリー・グラントを主演にしたウェスタンなど、幾つかの企画の映画化を試みていたが、1977年12月3日に自宅で転倒、意識ははっきりしていたものの26日、心臓の動脈硬化により81歳で世を去った。 |
| 奇しくも前日にはチャールズ・チャップリンが亡くなっており、その功績とは裏腹にチャップリンの訃報に隠れてしまった。 |
| 1975年、アカデミー名誉賞を授与されるが、現役時にはアカデミー賞の受賞どころかノミネートも1度しかなく、また作品も同じく賞に縁がなかったアルフレッド・ヒッチコックのような際立った独自のスタイルが無かった為、これほどの傑作を世に放ちながらもホークスは生涯を通じて、批評家からは通俗的な娯楽専門のB級映画監督としてしか見られなかった。 |
| しかし、1950年代に入ってからは、ヒッチコックと共にフランスの『カイエ・デュ・シネマ』誌のジャン＝リュック・ゴダールやフランソワ・トリュフォーなどから自分のビジョンを貫き通すホークスの作家主義の姿勢に関して大きな評価を受け、世界的な映画作家という評価が高まっていく。 |
| このことは皮肉をもこめて「ヒッチコック＝ホークス主義」と呼ばれるが、ホークス自身は自分を職人監督だと割り切っており、ストーリーを語っているに過ぎないと述べている。 |
| またアメリカ本国でも、1960年代から1970年代にかけて、ピーター・ボグダノヴィッチはじめ若い映画研究家からの評価も高まり、多くのホークス研究文が世に出始め、またホークス自身も彼らからのインタビューを快く受けていた。 |
| アーネスト・ヘミングウェイやウィリアム・フォークナーとアメリカ文学界の重鎮たちとの交流も深く、特にフォークナーは脚本家としてホークスの映画制作にいくつか参加していた。 |
| 「ヴィクター・フレミングに『風と共に去りぬ』の演出の助言をした」「飛行中に病気で倒れたパイロットの代わりに旅客機を操縦した」など虚言癖がある人物で、晩年、若い映画評論家とのインタビューで語ったエピソードも信憑性が低いと云われている。 |
| また人と付き合う際、距離を置き、また手紙や日記といった類のものは残さない性格で、そして上記の虚言癖ゆえに、幼少時代から映画界入りするまでの詳しいエピソードはあまりよくわかっていない。 |
| フレッド・ジンネマン監督の『真昼の決闘』に対し、「一般市民に助けを求めるような奴は保安官じゃない」と批判し、そのアンチテーゼとして『リオ･ブラボー』を製作。 |
| またサム・ペキンパー監督の『ワイルドバンチ』にも「彼がスローモーションで1人を殺す間に、俺は4人も殺せる」と豪語したという。 |
