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プロフィール
- ビル・エヴァンスとは
- 生誕から1950年代まで
- 1960年代
- 1970年代
- 薬の乱用と死
- 死後
- 関連サイト
生誕から1950年代まで
| エヴァンスはアメリカニュージャージー州のプレインフィールドに生まれ、母はルシン人の系統を持ち、父は相当な身分を持つウェールズ系の人物であったWilson,JohnS. |
| 彼の父は、兄のハリーと同様に、幼い頃からエヴァンスに音楽を学ばせている。 |
| 1950年代のニューヨークでの活動では、伝統的なジャズ・前衛的なジャズのいずれにおいても優秀なピアニストとして知られるようになった。 |
| この時代には、サイドマンとしての活動が主であり、リディアン・クロマティック・コンセプトで知られる理論家・作曲家GeorgeRussell（ジョージ・ラッセル）の録音に参加している。 |
| ジョージ・ラッセルからの影響は、作曲に現れていると言われる。 |
| 1956年には、最初のリーダーアルバム「NewJazzConceptions」を残している。 |
| 1958年にはマイルス・デイヴィスのバンドに短期間加わり、録音とツアーを行っているが、バンドで唯一の白人であること、ドラッグの問題、そして彼自身がリーダーとしての活動を望んだために、バンドを離れる。 |
| しかしデイヴィスの要望で、ジャズ史に大きな影響を与えた1959年の「カインド・オブ・ブルー」のセッションに参加している。 |
| ハード・バップ的な頻繁なコードチェンジではなく、モードに根ざしたアドリブをこのアルバムで目指していたマイルスは、エヴァンスのアイディアが必要だった。 |
| このアルバムに、エヴァンスは自作「BlueinGreen」を提供しているただし、クレジットはマイルス作曲となっている。 |
| エヴァンスのポートレート・イン・ジャズでの同曲のクレジットはDAVIS－EVANS。 |
| また「FlamencoSketches」が「EverybodyDigsBillEvans」収録の「PeacePiece」と発展させたものと伺えるなど、「カインド・オブ・ブルー」にはビル・エヴァンスの色彩が濃い。 |
1960年代
| 1959年に、エヴァンスはドラマーのポール・モチアンとベーシストのスコット・ラファロをメンバーに迎え、歴史に残るピアノトリオ（ファーストトリオ）を結成する。 |
| このトリオは、スタンダードナンバーの独創的な解釈もさることながら、即興性に富んだメンバー間のインター・プレイが高く評価され、ピアノトリオの新しい方向性を世に示した。 |
| 従来までピアノ・ベース・ドラムス・ギターなどの楽器奏者は、ホーン奏者のための「リズムセクション（伴奏者）」と呼ばれ、リズムを刻む「道具」に過ぎず、いわゆる他の「ピアノ・トリオ」においても、主役はあくまでピアノでありベースやドラムスはリズムセクションの範疇をこえるものではなかった。 |
| ビル・エヴァンス・トリオにおいては、この旧来の慣習を打ち破り、テーマのコード進行をピアノ・ベース・ドラムスの3者が各自の独創的なインプロビゼーションを展開して干渉し合い、独特な演奏空間を演出した。 |
| 特筆すべきはベースのスコット・ラファロで、積極的にハイノート（高音域）で対位旋律を弾き、旧来のリズムセクションの枠にとどまらない新しいベースの演奏スタイルを形成した。 |
| また、ポール・モチアンも単にリズムを刻むにとどまらずエヴァンスのインプロビゼーションに挑みかかるようなブラシ・ワークやシンバル・ワークを見せるなど、このトリオで収録した「ポートレイト・イン・ジャズ」・「エクスプロレイションズ」・「ワルツ・フォー・デビイ」および同日収録の「サンディ・アット・ザ・ビレッジ・バンガード」の4作は、「リバーサイド四部作」と呼ばれる。 |
| 「ワルツ・フォー・デビイ」および「サンディ・アット・ザ・ビレッジ・バンガード」の収録からわずか11日後、ラファロは1961年7月6日に25歳の若さで交通事故死、エヴァンスはしばらくレギュラートリオ活動を停止することとなった。 |
| このレギュラートリオ活動停止中の演奏活動としては、他セッションへの参加のほか、ピアノソロを録音するものの、没後「TheSoloSessionsvol.1」「vol.2」として一部発表されているものを除いては、総じてお蔵入りとなっている。 |
| 翌年にはベースにチャック・イスラエル（英語発音：イズリールズ）を迎えて活動を再開するが、スコット・ラファロと共演していた頃のような緊密なインタープレイは、その後退を余儀なくされた。 |
| しかしチャック・イスラエルはもともとラファロの影響を非常に大きく受けたベーシストであり、ヴォイシングこそ地味ながらも、エヴァンスの気まぐれのようなソロ渡しや空間創出に対し、メロディアスなソロで応えており、インタープレイがしっかりと行われている。 |
| この時期の収録作として「ムーンビームス」「ハウ・マイ・ハート・シングス」（1962年）などが挙げられる。 |
| 「インタープレイ」を代表作としてあげているが、トリオではないので、1962年当時の代表作にはそぐわない。 |
| 1966年にエヴァンスは、当時21歳のエディ・ゴメスを新しいベーシストとしてメンバーに迎える。 |
| 若いが優れたテクニックを持ち、飛び込むかのように音の隙に入ってくる積極性を持つエディ・ゴメスは、ラファロの優れた後継者となる英語版含め66年に出会ったと読める資料もあるけど、実際に初めて会った年を正確に確かめられる資料がみつからない・・・。 |
| 英語版のゴメスがラファロのポストに情熱を持って飛び込んだ云々という記述はあえてカット-->。 |
| 以降、ゴメスは78年に脱退するまでレギュラーベーシストとして活躍し、そのスタイルを発展させつづける。 |
1970年代
| 1969年にマーティー・モレルがドラマーとしてトリオに加わり、家族のために1975年に抜けるまで活動した。 |
| このメンバー（セカンドトリオ）での演奏の質は、初期の録音でずっと後に発売されたライブ版「枯葉」（Jazzhouse）にも良く現れており、「"ワルツ・フォー・デビィ"ライヴ!」（You'reGonnaHearFromMe）、「モントルーII」、「LiveinParis,1972」、「TheTokyoConcert」、「シンス・ウイ・メット」（SinceWeMet）と、このメンバー最後のアルバムである1974年にカナダで録音した「ブルー・イン・グリーン」など。 |
| 1976年にドラムはモレルからエリオット・ジグモンドに交代する。 |
| このメンバーでの録音として「クロスカレンツ」（Crosscurrents）、「アイ・ウィル・セイ・グッドバイ」（IWillSayGoodbye）、「ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング」（YouMustBelieveinSpring）などが挙げられる。 |
| 麻薬常習であったエヴァンスの音楽は、次第にその破壊的内面を見せるようになる。 |
| その頃エヴァンスは長年内縁関係にあったエレイン（一般にはエヴァンス夫人と見なされていたが、正式には未婚だった）と別れる。 |
| エヴァンスが別の女性と親しくなり、その女性と結婚するためで、全くエヴァンスの一方的な意志によるものであった。 |
| ほどなくエレインは地下鉄へ投身自殺した。 |
| エヴァンスの死後に追悼盤として発売された「YouMustBelieveinSpring」収録の「SuicideisPainless（痛みのない自殺）」は、映画「MASH」（1970年）及びTVシリーズ版「MASH」のテーマとして知られる曲である。 |
| 1978年にゴメスとジグムンドがエヴァンスの元を去る。 |
| 後任に何人かのミュージシャンを試し、中にはマイルス時代の仲間（ヤク中仲間でもあった）だったフィリー・ジョー・ジョーンズもいた。 |
| 最終的にはベースのマーク・ジョンソン、ドラムのジョー・ラバーバラ（ラバーベラ）にメンバーが落ち着き、これがエヴァンス最後のトリオ（ラストトリオ）メンバーとなった。 |
| このメンバーでも「ターン・アウト・ザ・スターズ」（TurnOutTheStars）など幾つかの録音を残しているが、内省的でありつつもよりドライヴした明るい演奏をするようになった。 |
| これは、常用している麻薬がヘロインから、コカインに移ったこととの関係が指摘される。 |
| だが、本人がインタビューで語っているように、このラストトリオとの演奏がとにかく楽しかったのだと解釈する方が自然であろう。 |
| このラストトリオの初作品と、現在公式録音でラストレコーディングとされており、CD化（全部で16枚）されているキーストン・コーナーのライブ演奏を比べると、トリオ全体が大きく進化していることが良くわかる。 |
| エヴァンスの死の直前まで、彼らは、前進し続けたのである。 |
薬の乱用と死
| 1970年代後半のエヴァンスは長年の麻薬常用の影響で、既に健康を大きく損なっていた。 |
| キーストン・コーナーライブ時点でも、演奏時以外での疲労困憊した様子や、通常ではピアノ演奏が不可能と思われるほどに指が腫れ上がる症状が見られた。 |
| エヴァンスの体調を危惧したジョンソンやラバーバラは、活動を一時休止してでも治療に専念することを懇請したが、エヴァンスはそれを拒んでピアノに向かうことを続けた。 |
| エヴァンスの麻薬使用は1950年代後半のマイルス・ディヴィスとの仕事の頃に問題となっていた。 |
| ヘロインのために体も蝕まれ、金銭的にも余裕はなかった。 |
| 1963年、ヴィレッジ・ヴァンガードでの演奏の時、右手の神経にヘロインの注射を刺したことから右手がまったく使えず、左手一本で演奏をこなすという事件があった。 |
| これを機にヘロインをやめることになったというが、断続的な断薬はあったものの、最晩年近くまで薬物との縁は切れなかった。 |
| 1979年の「WeWillMeetAgain」は、ピアニストかつピアノ教師であった兄ハリーのための作品でもある。 |
| この年、録音の4ヶ月前にハリーは動機不詳の拳銃自殺で他界していた。 |
| 妻の自殺とハリーの自殺が続けて書いてあったあとに1978年の記事に移ると時系列的にまずいかもなので離してみる。 |
| エヴァンスは、前述のキーストンコーナーでのライヴに続き、1980年9月9日にニューヨーク市所在のライブハウス「ファッツ・チューズデイ」において同バンド出演初日演奏を行い、既に激しい体調不良に襲われていたものの、マーク・ジョンソンやジョー・ラバーバラによる演奏中止要請を振り切ってまで演奏を続行した。 |
| しかし、同バンドの二日目開催にあたる9月11日、ついに演奏を続行できない状態となり、やむなく演奏を中止し、自宅で親しい人達に三日間にわたり看護された。 |
| 9月14日に再度ジョー・ラバーバラの説得により、市内のマウント・サイナイ病院に搬送されたが、翌9月15日の月曜日に逝去した。 |
| 51歳であった。 |
| 死因は肝硬変ならびに出血性潰瘍による失血性ショック死であった。 |
| 永年の飲酒・薬物使用で、人体の薬物・異物分解処理を司る肝臓に過剰な負担をかけ続けた結末で、疫学的には周知されている結果であった。 |
| 肝臓疾患はエヴァンス自身も自覚していた長年の持病と言うべきものであったが、ことに晩年数年間は必要な療養を採ろうともせず、死の間際に至るまで頑なに治療を拒み続けた事実がある。 |
| 結果病状を悪化させ、死を早めた。 |
| 自らが自殺の原因を作ったエレインと、兄弟・音楽の両面で絆の深かった兄ハリーの二人の自殺が、晩年のエヴァンスの破滅志向に影響を与えていたとする批評も見られるが、真相は定かでない。 |
| ジャズ評論家で生前のエヴァンスと親しく、「ワルツ・フォー・デビー」「ターン・アウト・ザ・スターズ」の作詞者でもあったジーン・リースは、エヴァンスの最期について「彼（エヴァンス）の死は時間をかけた自殺というべきものであった」と述懐している。 |
死後
| 彼の子息であるエヴァンス・エヴァンスが、14歳から23歳の時期にわたるビル・エヴァンスの未発表演奏の発掘プロジェクトを行っており、2000年、E3レコードより第一弾がリリースされている。 |
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1956年
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最初のリーダーアルバム「New Jazz Conceptio... |
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1958年
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マイルス・デイヴィスのバンドに短期間加わり... |
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