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つながりの強いひと
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アントワーヌ・ブリュメル
作品提供
オケゲム世代の不規則な旋律線やリズムの複雑さを示しているのに対して、後期の作品では、ジョスカン・デ・プレの通模倣様式に加えて、当時のイタリア人作曲... |
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ジョスカン・デ・プレ
作品提供
盛期ルネサンス時代の作曲家、声楽家。本名はジョスカン・ルブロアット（JossequinLebloitte）。ジョスカン・デ・プレは当時の全ての作曲技法を見事なまでに... |
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オルランド・ディ・ラッソ
後期ルネサンスのフランドル楽派の作曲家。名前の表記としては、近年では、OrlandedeLassusやRolanddeLassusなども使われるようになっている。ローマ楽派のジ... |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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クリスティアン・ゴルトバハ
プロイセン出身の数学者である。ゴールドバッハはケーニヒスベルクで牧師の子として生まれた。彼は法学と数学を学んだ。その後世界を旅し、ライプニッツ・オ... |
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京極高清
室町時代末期から戦国時代初期の大名。北近江国守護職で守護大名の京極氏当主。京極勝秀の子で、京極持清の孫。叔父・京極政経の養子となり、京極氏の家督を... |
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一条政房
一条政房（いちじょうまさふさ 嘉吉3年（1443年）?-文明元年10月17日（1469年11月20日）は室町時代の公卿。官位は従二位権大納言。一条教房の長男。将軍・足... |
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大浦光信
戦国時代の武将。種里城主。父は金沢家信あるいは久慈元信。子に政信。延徳3年（1491年）、久慈から種里に入部し、種里城を築城して安東氏に備えた。文亀2年... |
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フリードリヒ5世
プファルツ選帝侯（在位：1610年-1623年）、ボヘミア王（フリードリヒ1世、チェコ語：FriedrichFalcký,在位：1619年-1620年）。1618年のプラハ窓外投擲事件に... |
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松前慶広
蝦夷地の戦国大名。松前藩の初代藩主。旧字での表記は慶廣。 |
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ハインリヒ・イザーク
作品提供
神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン1世に仕官し、主君に同行してドイツ各地を歴訪、当時のドイツの作曲界に多大な影響を及ぼしたと見なされている。1514年にフ... |
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世祖
世祖（セジョ、せいそ、永楽15年9月29日（1417年11月7日）-成化4年9月8日（1468年9月24日）、在位：1455年閏6月11日-1468年9月7日）は李氏朝鮮の第7代国王。... |
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ヘンリー・ドレイパー
ヘンリー・ドレイパー(HenryDraper、1837年3月7日-1882年11月20日)はアメリカ合衆国の医者および天文学者である。天体写真の天文学に応用を進めた。没後アニ... |
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光順
ベトナム後黎朝の聖宗が使用した元号。1460年旧6月8日-1469年。 |
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天興
ベトナム後黎朝の前廃帝厲徳侯が使用した元号。1459年旧10月7日-1460年旧6月7日。『明史』は天与（天與）に作る。ちなみに日本の「大正」改元の際、最終候補... |
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古河公方
室町時代後期から戦国時代にかけて、下総国古河（茨城県古河市）を本拠とした関東足利氏。享徳4年（1455年）、第5代鎌倉公方足利成氏が、享徳の乱の際に鎌倉... |
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天璋院
江戸時代後期から明治の女性で、薩摩藩島津家の一門に生まれ、島津本家の養女となり、五摂家筆頭近衛家の娘として徳川家に嫁ぎ、江戸幕府第13代将軍徳川家定... |
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ベンジャミン・ブリテン
イギリスの作曲家・指揮者・ピアニスト。姓はブリトン、ブリトゥンと表記されることがある。 |
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プロフィール
- ピエール・ド・ラ＝リューとは
- 生涯
- 創作
- 外部リンク
生涯
| 現在はベルギー領のトゥルネーに生れたらしいが、幼少期に関する記録はほとんど残っていない。 |
| 音楽活動に関して信頼のおける最初の文書は、シエナ大聖堂（イタリア）にあり、そこで1483年から1483年まで歌手として雇われていた。 |
| その後は1492年に、スヘルトーヘンボス（'s-Hertogenbosch）大聖堂（今日のオランダ領）に赴任するが、その翌年から神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世の宮廷礼拝堂に加わった。 |
| 残りの経歴はブリュッセルに集中しているが、少なくとも2度スペインを訪れ、しばらくメヘレン、クルトレー（Courtrai）でも過ごした。 |
| クルトレーはラ＝リュー臨終の地でもある。 |
| 同地にあるラリューの墓碑銘は、フランスやハンガリーの宮廷にも仕えたことをほのめかしているものの、このことを実証するものは何も残されていない。 |
| ラ＝リューはスペインを訪れた際、同時代に活躍していたフランドル楽派の作曲家たち（例えばジョスカン、イザーク、ロベール・ド・フェヴァンなど）に出会っており、こうした出会いがラリューの作曲様式の発展に決定力を持っていたようだ。 |
創作
| ラ＝リューはミサ曲、モテット、マニフィカト、エレミアの哀歌、シャンソンを作曲しており、ジョスカンを別にすれば、全般的に同時代の作曲家よりも作曲様式の幅の広さを示している。 |
| 作曲活動はわずか20年間しか行われなかったようだが、イタリアから帰国してからの作品はどれも厳密に年代設定をすることはほとんど不可能なのであるが、たいていの作品は1500年頃に支配的だった流行の様式にしたがっている。 |
| 様式的に見ると、ラリュー作品は、同時代に活動した作曲家のうち誰よりもジョスカンに近い。 |
| 事実、誤って判定された偽作は、たいていジョスカンかラリューの両方ということに落ち着きがちだった。 |
| ほとんどのミサ曲は4声または5声のために作曲されているが、中には6声のためのものもある。 |
| その一つであるミサ曲《めでたし、いとど聖なるマリア''MissaAvesanctissimaMaria''》は6声のカノンで、作曲技法上の難度の高い離れ業は、オケゲム作品と言っても通じるほどである。 |
| ミサ曲はほとんどが定旋律を用いているが、折に触れてパロディ・ミサも作曲された。 |
| ラリューはコントラストをつけるために、好んでテクスチュアに変化を与え、しばしば全声部が動く楽節の途中に、2声だけの箇所を挿入した。 |
| ピエール・ド・ラ＝リューのモテットは、ほとんどが4声部のための作品であり、ジョスカンの様式とは違って最初からというわけではないものの、通模倣様式をとっている。 |
| 30曲のシャンソンは様式の多様性を見せており、（たとえばエーヌ・ヴァン・ギゼゲムやジル・バンショワに見られるような）後期ブルゴーニュ楽派の様式に似たものから、より流麗な通模倣様式を用いたものまで様々である。 |
| またラ＝リューは、イタリアに滞在したにもかかわらず、（ジョスカンやコンペールとは違い、）軽快でホモフォニーを基調としたイタリアのフロットーラのテクスチュアを採用することはなかった。 |
外部リンク
| http://www.geocities.jp/gammautalamire/LaRue.htmlピエール・ド・ラ＝リュー作品のMIDI音源。 |
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1492年
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スヘルトーヘンボス（'s-Hertogenbosch）大聖... |
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ピエール・ド・ラ＝リューさんについてのひとこと紹介
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