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つながりの強いひと
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ウンベルト・ジョルダーノ
カヴァー
次回作のオペラ《ディアス女王ReginaDiaz》（1894年）によって、もっとロマンティックな創作姿勢をとろうとしたが、これもまた失敗作となり、わずか2回の上演... |
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ガエターノ・ドニゼッティ
イタリアのベルガモに生れて同地で没したオペラの作曲家。ジョアキーノ・ロッシーニやヴィンチェンツォ・ベッリーニと共に19世紀前半のイタリアを代表するオ... |
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プラシド・ドミンゴ
スペイン生まれのテノール歌手で、指揮者、歌劇場芸術監督としても活動している。年上のルチアーノ・パヴァロッティ、年下であり同じくスペイン出身のホセ・... |
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林家ペー
日本のタレント、漫談家、写真家である。自らが運営するP&P企画所属。また漫談家として落語協会所属。 |
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ジャコモ・プッチーニ
イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに... |
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ジュゼッペ・ヴェルディ
カヴァー
19世紀を代表するイタリアのロマン派音楽の作曲家であり、主にオペラを制作した。代表作は『ナブッコ』、『リゴレット』、『椿姫』、『アイーダ』などがある... |
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ヘルベルト・フォン・カラヤン
ヘルベルト・フォン・カラヤン（HerbertvonKarajan,1908年4月5日-1989年7月16日）はオーストリアの指揮者。1955年より1989年までベルリン・フィルハーモニー... |
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セルゲイ・プロコフィエフ
ロシアの作曲家、ピアニスト、指揮者。現在のウクライナ、ドネツィク州（当時はロシア帝国領）ソンツォフカ（；ラテン文字転写の例：Sontsovka）生まれのロシ... |
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ジョアキーノ・ロッシーニ
イタリアの作曲家。美食家としても知られる。『セビリアの理髪師』や『ウィリアム・テル』などのオペラ作曲家として最もよく知られているが、宗教曲や室内楽... |
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フランコ・コレッリ
イタリアのテノール歌手。劇的表現に適したスピント系の美声、力感あふれる歌唱、輝かしい高音で知られ、激発性をも含んだ情熱、悲劇性の表現に秀でて高い人... |
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フランシスコ・フランコ
スペインの軍人、政治家、独裁者（総統）。ガリシア出身。一般には、フランシスコ・フランコ（、IPA:）として知られる。正式な名前はフランシスコ・パウリー... |
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カルロ・ベルゴンツィ
イタリアのテノール歌手。その美声を売り物として、特にヴェルディ作品の演奏を多く手がけたテノール歌手である。ヴィダレンツォ生まれ。アリゴ・ボーイト音... |
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アルド・プロッティ
イタリアのバリトン歌手。1950年代から1960年代にかけてイタリアの歌劇場を中心に活躍、また多くのオペラ全曲盤レコード録音にも出演した。クレモナの貧しい... |
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レナート・ザネッリ
チリ出身のオペラ歌手。はじめバリトンとしてデビューした後、テノールに転向した。特にヴェルディ『オテロ』題名役での歌唱で高い評価を得た。 |
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マリオ・ランツァ
アメリカ合衆国の歌手、映画俳優。力強い独特なテノールの歌唱でコンサート、ラジオ番組への出演等を通じ、時代の寵児となった。特に20世紀前半を代表する世... |
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ジョヴァンニ・マルティネッリ
1920年代から1940年代にかけて活躍したイタリアのテノール歌手である。輝かしい高音、ドラマティックな表現にすぐれ、主としてニューヨーク・メトロポリタン... |
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ダニエーレ・バリオーニ
1950年代から1960年代にかけて活躍したイタリアのテノール歌手である。活躍の時期は短かったが、その強烈なスピントの声質でオペラ・ファンに強い印象を残した。 |
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プロフィール
- フランコ・ボニゾッリとは
- 生涯
- 最後のプリモ・ウォーモ
- 関連サイト
フランコ・ボニゾッリ（FrancoBonisolli,1938年5月25日-2003年10月30日）は、1970年代から1990年代にかけて活躍したイタリアのオペラ歌手（テノール）・声楽家。よく延びる高音、アリアでのけれん味たっぷりの表現で有名だった。
生涯
| トレント自治県のロヴェレートに生まれる。 |
| 1961年スポレートで開催された「二つの世界の音楽フェスティバル」FestivaldeiDueMondiにおける国際声楽コンテストに優勝して注目され、翌年同地ヌォーヴォ劇場でのプッチーニ『つばめ』''LaRondine''のルッジェーロ役でオペラ歌手としてのデビューを飾った。 |
| キャリアの初期にあってはプロコフィエフ『3つのオレンジへの恋』''L'Amourdestroisoranges''の王子役などの現代オペラ諸役、プッチーニ『ラ・ボエーム』ロドルフォ役やドニゼッティ『愛の妙薬』ネモリーノ役といったリリコ・レッジェーロの声質を得意としていた。 |
| 特に1960年代後半のボニゾッリはロッシーニ・オペラのスペシャリストとして有名であり、『セビリアの理髪師』''IlBarbierediSiviglia''のアルマヴィーヴァ伯爵役、『湖上の美人』''LaDonnadelLago''のジャーコモ役、『コリントの包囲』''L'AssediodiCorinto''のクレオメーネ役では絶賛を得た。 |
| クレオメーネ役は彼が1969年のミラノスカラ座デビューでも歌った役である。 |
| また1968年からはウィーン国立歌劇場のメンバーとなり、同劇場は生涯を通じての活躍の舞台となった。 |
| 1970年代に入り、ボニゾッリはよりドラマティックな諸役に進む。 |
| 80年代にはヴェルディ『運命の力』のアルヴァーロ役、ジョルダーノ『アンドレア・シェニエ』題名役、ルッジェーロ・レオンカヴァッロ『道化師』のカニオ役、ヴェルディ『オテロ』題名役など、往年の大テノール、マリオ・デル＝モナコの演じた諸役を中心として活躍した。 |
| 中でもボニゾッリの名を有名にしたのはヴェルディ『イル・トロヴァトーレ』のマンリーコ役と、プッチーニ『トゥーランドット』のカラフ役であった。 |
| それぞれの役での聴かせ所であるアリア「見よ、恐ろしい炎を（Diquellapira）」と「誰も寝てはならぬ（Nessundorma）」でボニゾッリは、指揮者、オーケストラ、合唱などすべてを無視し、声の続く限りフィナーレの高音を張り上げようと試みるのが常であった。 |
| その大向う受けを狙ったパフォーマンスは音楽評論家や演出家、あるいは端正な演奏を好む聴衆からは嫌悪されたが、支持者もまた多かった。 |
| ボニゾッリはリサイタルのため数回日本も訪れており、上記アリアを中心に、物見高い日本の聴衆を意識した彼特有のパフォーマンスで一部の人気を得た。 |
| ただし、日本のクラシック愛好家や音楽関係者たちに、イタリア人テノール歌手全般に対するステレオタイプ的偏見を再び植えつけてしまった事実は否定できない。 |
| 2003年10月、ウィーンにて死去、65歳。 |
最後のプリモ・ウォーモ
| フランコ・ボニゾッリはその野放図なパフォーマンスから「最後のプリモ・ウォーモ（花形）」と称され、多くのエピソードを残した。 |
| 1978年、ウィーン国立歌劇場での『イル・トロヴァトーレ』公演を控えたリハーサル中、ボニゾッリは同歌劇場の帝王、ヘルベルト・フォン・カラヤンと公然と衝突し、マンリーコ役の小道具である剣をカラヤンに投げつける挙に出た。 |
| ボニゾッリが延ばそうとする高音をカラヤンが許さなかったのが直接の原因とされる。 |
| 不幸なことにこれは観客を入れた公開リハーサルであり騒動が公になったため、ボニゾッリは降板させられプラシド・ドミンゴが代役に立った。 |
| バルセロナにおける、『トロヴァトーレ』での出来事。 |
| 「見よ、恐ろしい炎を」で例の如く（ヴェルディの楽譜には存在しない）ハイCの高音を挿入しようとしたボニゾッリだったが、声が割れてしまった。 |
| バルセロナの聴衆はそれでも彼の果敢なチャレンジに喝采を送ったが、満足できないボニゾッリは幕間に舞台に現れ、無伴奏でアリアを再演して「お詫び」をした。 |
| 2001年、東京でのリサイタル（ニコラ・マルティヌッチとのジョイント）では、十八番の「誰も寝てはならぬ」を歌ったが、やはりエンディングで高音を延ばすことに失敗した。 |
| 渋る伴奏ピアノ奏者を説き伏せてボニゾッリはエンディングに再挑戦したが、うまく歌えなかった。 |
| ボニゾッリが「空調が悪い」とゼスチャー交じりのイタリア語で文句を言っていたのがご愛嬌であった。 |
| 2002年8月、シチリア島タオルミーナの野外劇場でのマスカーニ『カヴァレリア・ルスティカーナ』公演で、ボニゾッリはオーケストラのテンポがあまりに遅いことに立腹、演奏中にもかかわらず舞台上から指揮者、オケに抗議を行った。 |
| 聴衆がボニゾッリに対して野次を飛ばすと、ボニゾッリはコルナ（イタリアでは最大の侮辱を示すジェスチャー）をし、そのまま退場した。 |
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1978年
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ウィーン国立歌劇場での『イル・トロヴァトー... |
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2001年
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東京でのリサイタル（ニコラ・マルティヌッチ... |
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