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つながりの強いひと
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レナード・バーンスタイン
ユダヤ系アメリカ人の作曲家・指揮者である。またピアノの演奏家としても知られている。アメリカが生んだ最初の国際的レベルの指揮者になり、ヘルベルト・フ... |
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ルチアーノ・ベリオ
作品提供
イタリアの作曲家。自作の指揮なども手がけている。正しくはルチャーノだが、日本語では「ルチアーノ」とかかれることが多い。ジュリアード学院教授、聖チェ... |
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フジ子・ヘミング
日本とヨーロッパで活躍するピアニストである。日本名は大月フジ（おおつきフジ）。ロシア系スウェーデン人の画家・建築家のヨスタ・ゲオルギー・ヘミング（J... |
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パウル・バドゥラ＝スコダ
米国と日本を訪れた。録音数は膨大で、200点以上に達するが、ウィーン古典派、とりわけモーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトの専門家である。自筆譜や... |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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ジョージ・セル
ジョージ・セル（GeorgeSzell、SzéllGyörgy、GyörgyEndreSzél、GeorgSzell、1897年6月7日-1970年7月30日）はハンガリーのブダペストに生まれ、アメリカ合衆国... |
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ルイジ・ノーノ
ルイジ・ノーノ（LuigiNono,1924年1月29日-1990年5月8日）はイタリアのヴェネツィアの作曲家。電子音楽、ミュージック・セリエルにおける主導的存在の一人と... |
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フジコ・ヘミング
フジコ・ヘミング Ingrid Fujiko Hemming 日本人ピアニスト大月投網子とロシア系スウェーデン人建築家ジョスタ・ヘミングとの子としてドイツに生まれる。帰国... |
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アンドレ・ブクレシュリエフ
このような作曲原理を洗練させ、あるいは拡張したものであった。生前に数々の栄誉にあずかり、レジオン・ドヌール勲章も授与されている。作曲家論や音楽エッ... |
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ジューン・アンダーソン
パリ在住のアメリカ合衆国のコロラトゥーラ・ソプラノ歌手。マサチューセッツ州ボストン出身。コネチカット州に育ち、11歳で声楽を始め、17歳のとき、メトロ... |
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キャシー・バーベリアン
アメリカ合衆国の声楽家・作曲家。アルメニア系である。多彩な発声と驚異的な語学力を駆使し、斬新な表現力と趣向を凝らした様々な技巧によって、欧米の前衛... |
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松平頼則
松平頼則（まつだいらよりつね、1907年5月5日-2001年10月25日）は日本の作曲家、ピアニスト。 |
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高嶋政伸
日本の俳優である。身長180cm。血液型B型。__TOC__ |
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小澤征爾（おざわせいじ、1935年9月1日-）は日本人指揮者である。2002-2003年のシーズンから2009-2010年のシーズンまでウィーン国立歌劇場の音楽監督を務めた... |
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武満徹
現代音楽の分野において世界的にその名を知られ、日本を代表する作曲家である。エッセイストとしても知られ、小説を手がけたこともある。 |
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佐藤紀雄
佐藤 紀雄 NORIO SATO
音楽監督、gt、cd
1951年生まれ。1971年（現）東京国際ギターコンクール優勝。
以後、ギター演奏と指揮活動を広範囲に行ってきた。... |
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プロフィール
- ブルーノ・マデルナとは
- 略歴
- 第一期
- 第二期
- 第三期
- 関連サイト
ブルーノ・マデルナ（BrunoMaderna,1920年4月21日-1973年11月13日）はイタリアの現代音楽の作曲家・指揮者。
略歴
| 1955年にルチアーノ・ベリオとともに、イタリア国営放送に音響学スタジオを設置。 |
| 指揮者としても活躍し、オペラや伝統的な管弦楽曲を指揮し、一部は放送録音も残した。 |
| 当時はまだ古楽演奏に対する認識も薄く、「モダン楽器のために」バッハ以前の作曲家の編作を残していることでも知られる。 |
第一期
| マデルナは、1920年生まれと前衛世代の中ではやや年長組に属していたものの、ベルント・アロイス・ツィンマーマンのように前衛イディオムへの懐疑を持つことなく、それを受け入れた。 |
| 現在でも非常に珍しい「トータル・セリエリズム作曲コース」の設営、世界初の減算合成によるテープ音楽の作曲、アナーキズムへの傾斜、そして「多様式主義」をイタリアで初めて採用した（ラジオ・ドラマのための「ドン・ペルリンプリン」）作曲家でもある。 |
| このように、作曲にどのような結果でも用いることをイタリアで初めて奨励したのはマデルナであり、やがてルチアーノ・ベリオ、アルド・クレメンティがこれに続く形でデビューしている。 |
| 「ピアノ協奏曲」で見られる「グランドピアノの蓋を演奏中に乱暴に閉める」指示は、各国のピアノ会社から評判が悪く、現在でもこの作品が演奏されることはほとんどない。 |
| この時期に知り合ったフルート奏者のセヴェリーノ・ガッゼローニとオーボエ奏者のローター・ファバーとは生涯の良き友であると共に、熱心なコラボレーションをすることとなった。 |
| そのコラボレーションは、両者が共演する為に書かれる晩年の「グランデ・アウロディア」まで続いた。 |
第二期
| 外国での演奏需要が増え、一時期はジュリアード音楽院でも教鞭をとった。 |
| この時期はヘルダーリンの台本によるオペラ『ヒュペーリオン』の創作に全精力を費やした形となり、その他の作品はこのオペラの衛星のような役目を果たす格好になる。 |
| 何でもありの姿勢が退けられ、シリアスな口調を優先させることが多くなった。 |
| 最晩年まで作品に不確定性を取り入れることは死守しつづけたが、結果的に作品の真価が没後の再録音では不明となるケースも見られるようになる。 |
| テープ作品に至っては、マスターテープの保存状態が劣悪なものも含まれており、「場合によっては、マデルナの意志を汲み取って再作曲する必要がある」と弟子のサンドロ・ゴルリが述べている。 |
| 多忙の故に単一のテクストから複数のヴァージョンで対応することにも追われた。 |
| その典型例が「衛星のためのセレナータ」である。 |
| 楽器間のバランスが極度に狂う瞬間が聴き所であるが、原則的にはポリフォニックな様相を示す点がイタリア風といいえる。 |
| 「イタリアの状況は世界の最先端から常に遅れている」ことを証明する為、ついにダルムシュタットへの移住を決意したのもこの時期である。 |
第三期
| 前述のオペラ完成後またしてもオペラの委嘱が舞い込んでおり、これにも「サテュリコン」で答えた彼は多忙が祟って肺がんで急逝してしまう。 |
| 全楽器を投入したトゥッティが聞き物であった彼も、「クヮドリヴィウム」や「オーボエ協奏曲第三番」ではぽつぽつと響きのない短い音が支配的になるシーンがあり、晩年に入っても更なる作風の展開が予想された矢先の死であった。 |
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1955年
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ルチアーノ・ベリオとともに、イタリア国営放... |
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ブルーノ・マデルナさんについてのひとこと紹介
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