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つながりの強いひと
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ジャコモ・プッチーニ
イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに... |
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蝶々夫人
プッチーニによって作曲された2幕もののオペラである。いわゆるプッチーニの「ご当地三部作（あとの2作は「西部の娘」、「トゥーランドット」）」の最初の作... |
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ジュゼッペ・ジャコーザ
イタリアの詩人、劇作家、オペラ台本作家である。ルイージ・イッリカと共同でプッチーニのために書いたオペラ台本、『ラ・ボエーム』、『トスカ』、『蝶々夫... |
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三澤洋史
三澤洋史さん （みさわ ひろふみ）
MISAWA Hirofumi
指揮者 1955年、群馬県出身。国立音楽大学声楽学科卒業。声楽を原田茂生、中村健両氏に、作曲を増田宏三... |
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マノン・レスコー
マノン・レスコー』（ManonLescaut）はジャコモ・プッチーニが35歳の時に発表したオペラ。1893年初演。この作品でプッチーニは一躍脚光を浴び、音楽家として... |
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栗山民也
舞台演出家。東京都町田市生まれ。1975年、早稲田大学文学部演劇学科卒業、1980年、サミュエル・ベケット『ゴドーを待ちながら』が初演出だが、1983年、斎藤... |
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アンドレア・シェニエ
イタリアの作曲家ウンベルト・ジョルダーノによる全4幕のオペラである。1896年3月ミラノ・スカラ座で初演された。18世紀、革命前後のフランスを舞台に、実在... |
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音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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トスカ
トスカ』（Tosca）はジャコモ・プッチーニのオペラである。その見せ場の多さから、オペラ史における極めて重要な作品と見なされている。 |
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アンドレ・シェニエ
フランス革命に関係したフランスの詩人。官能的で情感豊かな詩作によって、ロマン主義文学運動の先駆者のひとりに位置付けられている。恐怖政治が終わるわず... |
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ウンベルト・ジョルダーノ
次回作のオペラ《ディアス女王ReginaDiaz》（1894年）によって、もっとロマンティックな創作姿勢をとろうとしたが、これもまた失敗作となり、わずか2回の上演... |
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アンリ・ミュルジェール
アンリ・ミュルジェール（HenriMurger、1822年3月27日パリ-1861年1月28日）はフランスの詩人・小説家。アンリ・ミュルジェールはオペラ『ラ・ボエーム』の原... |
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島次郎
島 次郎 ＜講師＞
札幌市生まれ。'70年代に様々な美術作品を発表し、80年代から舞台美術デザイン中心に活躍。小さなアトリエから屋外、テント、大・中・小劇... |
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昭憲皇太后
明治天皇の皇后。旧名は、一条美子（いちじょうはるこ）。お印は若葉（わかば）。病弱で実子はなかったが、嫡妻として、夫の側室が生んだ嘉仁親王（大正天皇... |
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ジェームス・マシュー・バリー
サー・ジェームス・マシュー・バリー（SirJamesMatthewBarrie、OM。1860年5月9日-1937年6月19日）はスコットランドのキリミュア生まれのイギリスの劇作家、童... |
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ジョヴァンニ・パイジエッロ
ナポリの聴衆に深い印象を与えた。1772年に教会音楽の作曲に着手し、ジェンネラ・ボルボーネのためのレクイエムを完成。同年、チェチーリア・パッリーニと結... |
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大野光彦
テノール 大野光彦 おやかた日記 テノール 大野光彦 おやかた日記. オペラ歌手の日常を. 2011年5月14日 (土). 冬眠に 入ります。 長い間 ほぼ毎日更新してき... |
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大澤裕
日本の法学者。専門は刑事訴訟法。井上正仁門下。神奈川県横須賀市出身。 |
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サラ・ベルナール
サラ・ベルナール（SarahBernhardt,1844年10月22日–1923年3月26日）はフランスの舞台女優。 |
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アルベルト・フランケッティ
アルベルト・フランケッティ（AlbertoFranchetti,1860年9月18日-1942年8月4日）はイタリアのオペラ作曲家。トリノ出身。物心ともに不自由のない貴族の出自で... |
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プロフィール
ルイージ・イッリカ（LuigiIllica,1857年5月9日-1919年12月16日）は、イタリアのオペラ台本作家。カタラーニ、プッチーニ、 ジョルダーノなど「新イタリア楽派」のために書いた数々のオペラ台本によって名高い。日本ではしばしば「イルリカ」とも表記される。
生涯
| ピアチェンツァ近郊のカステッラルクアートに生まれる。 |
| 若くしてイタリア国外を放浪し、1876年にはオスマン帝国軍との戦闘に参加したともいう。 |
| また、女性を巡っての決闘がもとで右耳を傷つけ、以後写真に撮られる際には顔の右側を隠すよう腐心したともいう。 |
| 1879年頃からミラノに落ち着き、同地の文壇に加わり、詩人ジョズエ・カルドゥッチらと親交を深めるようになる。 |
| 演劇においては1883年の処女作『ナルボニエ＝ラトゥール家の人々（''INarbonnier-Latour''）』や、ミラノ方言を駆使した1891年発表のコメディ''L'ereditàadelFelìs''によって成功を収めた。 |
| イッリカのオペラ台本作家としての活動は、アントニオ・スマレーリアのために書いた『シゲットの家来（''IlvassallodiSzigeth''）』（初演1889年）で始まる。 |
| ジャコモ・プッチーニに対しては1892年、その出世作となった『マノン・レスコー』の台本を提供したことで協力関係が開始された。 |
| もっとも、同オペラはレオンカヴァッロなど多くの作家が関与しており、最終稿においてもイッリカよりはドメニコ・オリヴァの手になる部分が圧倒的に多かったようであるが、イッリカは巧妙にもオリヴァの名を台本から外し、手柄を横取りしたとの説がある。 |
| その後1894年からは、楽譜出版業者ジューリオ・リコルディの勧めもあって高名な劇作家ジュゼッペ・ジャコーザと組み、プッチーニと3人で新作オペラを制作する体制をとった。 |
| そこではイッリカが原作からの場面設定、時代考証などを行い、散文形式で各登場人物の会話を書き起こし、ジャコーザがそれを韻文にまとめた。 |
| この3者のコラボレーションは『ラ・ボエーム』（初演1896年）、『トスカ』（同1900年）、『蝶々夫人』（同1904年）という3つの傑作となって今日も残っている。 |
| お互い自己主張の強いイッリカとプッチーニの2人をうまくまとめていたジャコーザが1906年に亡くなってからは、両者の関係はしっくりいかなくなり、マリー・アントワネットを題材とする台本をプッチーニが依頼したにもかかわらずイッリカが筆を進めなかったことから、両者は絶交状態となった。 |
| イッリカは他のオペラ作曲家に対しても台本を提供し、その総数35に及ぶ。 |
| うちカタラーニ『ラ・ワリー』（初演1892年）、ジョルダーノ『アンドレア・シェニエ』（同1896年）、マスカーニ『イリス』（同1898年）などは今日でも世界各地歌劇場のレパートリーに残る。 |
その特徴
| イッリカの台本はいくつかの革新を伴っていた。 |
| 彼は『アンドレア・シェニエ』台本において非常に詳細なト書きを入れ、それまで現場舞台監督の恣意に任せられていた演出に一定の秩序をもたらした。 |
| それまでイタリア・オペラで伝統的に行われていた韻文における各行音節（シラブル）数の整序（8音節なら''ottonario''、11音節なら''endecasillabo''等々、シラブル数によって韻文は分類される）にイッリカはこだわらず、力強い詞句を必要とする場合には不均等音節を平気で用いた（日本語でいう「字余り、字足らず」的なものであろう）。 |
| 共同作業者であったジャコーザはイッリカによるこの新奇な韻文を冗談めかして「イッリカ音節（''illicasillabo''）」と称していた。 |
| また優れた舞台感覚をもっていたイッリカは、聴覚的のみならず視覚的にもドラマティックな群衆シーン（『ラ・ボエーム』第2幕の有名なカフェ・モミュスの場面、『アンドレア・シェニエ』第3幕の法廷シーン、『トスカ』第1幕のテ・デウムの場面など）に優れ、それらは後期ヴェリズモ・オペラを特徴付ける印象深い舞台となった。 |
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1876年
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オスマン帝国軍との戦闘に参加したともいう |
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1892年
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その出世作となった『マノン・レスコー』の台... |
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ルイージ・イッリカさんについてのひとこと紹介
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