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つながりの強いひと
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プロフィール
- 伊福部昭とは
- デビュー以前
- デビュー作・日本狂詩曲
- 戦前・戦中
- 戦後
- 家族・親族
- 映画音楽でのエピソード
- 関連サイト
伊福部昭（いふくべあきら、1914年（大正3年）5月31日-2006年（平成18年）2月8日）は、日本を代表する作曲家。ほぼ 独学で作曲家となった。日本の音楽らしさを追求した民族主義的な力強さが特徴の数多くのオーケストラ曲のほか、『 ゴジラ』を初めとする映画音楽の作曲家として、また音楽教育者としても知られる。
デビュー以前
| 1914年（大正3年）、北海道釧路町（釧路市の前身）幣舞警察官僚の伊福部利三、キワの三男としてうまれる。 |
| 1926年（大正15年）、12歳。 |
| 札幌第二中学（北海道札幌西高等学校の前身）入学。 |
| 中学時代に後の音楽評論家三浦淳史と出会う。 |
| 1932年（昭和7年）、18歳。 |
| 北海道帝国大学（北海道大学の前身）農学部林学実科に入学。 |
| 文武会管絃学部のコンサートマスターとなる。 |
| ギター曲『JIN』作曲（現在楽譜の所在は不明）。 |
| 独唱曲『平安朝の秋に寄せる三つの歌』作曲（現在楽譜の所在不明）。 |
| この頃後の作曲家早坂文雄と出会う。 |
| 1933年（昭和8年）、19歳。 |
| ギター曲『ノクチュルヌ』作曲（現在楽譜の所在不明）。 |
| 三浦が文通していたスペイン在住の米国人ピアニスト、ジョージ・コープランドのために『ピアノ組曲』を書き上げる。 |
| これは、コープランドの「地球の反対側にいながら私の音楽を聴くのだから、作曲もやるのだろう。 |
| 曲を送れ」という旨の手紙に対して、三浦が「良い作曲家がいるので曲を送る」と返事を書いたことを受けて作曲したものであるが、後年、管弦楽版、箏曲版、弦楽オーケストラ版などを編曲するなど、ライフワーク的な作品となる。 |
| なお、コープランドからは「面白いのでぜひ演奏したい」という返信があったが、スペイン内戦のため手紙が途絶えたという。 |
| 1934年（昭和9年）、20歳。 |
| 伊福部、三浦、早坂による「新音楽連盟」を結成。 |
| この三名と友人、伊福部の次兄勲らにより「国際現代音楽祭」を開催。 |
デビュー作・日本狂詩曲
| 1935年（昭和10年）、21歳。 |
| 大学を卒業後、北海道庁地方林課の厚岸森林事務所に勤務。 |
| アメリカの指揮者フェビアン・セヴィツキー（クーセヴィツキーの甥）の依頼により『日本狂詩曲』（当初全3楽章）を作曲し、ボストンへ送る。 |
| 同年、パリでアレクサンドル・チェレプニン賞が催されると、審査員の中にモーリス・ラヴェルの名を見つけ、ラヴェルに見てもらいたいという一心で、『日本狂詩曲』を賞の規定に合わせ第1楽章「じょんがら舞曲」をカットして応募する。 |
| 結局ラヴェルは病気のため審査員を降りたが、チェレプニンを初めジャック・イベールやアルベール・ルーセルといったフランス近代音楽を代表する作曲家たちが審査にあたった。 |
| このコンクールは日本人に対して開かれたコンクールだが、審査会場はパリであった。 |
| パリへ楽譜を送る際、東京からまとめて送る規定になっていたため伊福部の楽譜も東京へ届けられたが、東京の音楽関係者はその楽譜を見て、。 |
| #平行五度などの西洋音楽の和声の禁則を無視し、その場の日本人にとって下衆に見えた日本の伝統音楽のような節回しが多いこと。 |
| #当時としては極端な大編成である編入楽器多数の（打楽器奏者だけで9人を要する）三管編成オーケストラが要求されていたこと。 |
| #北海道の厚岸町から応募してきたこと。 |
| との理由から、相当の驚きと困惑があったと言う。 |
| とくに1.の理由により「正統的な西洋音楽を学んできた日本の中央楽壇にとって恥だから、伊福部の曲を応募からはずしてしまおう」という意見も出たが、「審査をするのは東京の我々（その場にいた日本人）ではなくパリの面々だし、応募規程を満たしているのに審査をはずす理由もなく、せっかく応募してきたのだから」という理由で、伊福部の曲も無事パリの審査会場へ届けられた。 |
| 結果は伊福部が第1位に入賞し、世界的評価を得ることとなった。 |
| この時の第2位は、伊福部と同じくほぼ独学で作曲を学んだ松平頼則であった。 |
| 後に松平とは新作曲派協会を結成することになる。 |
| 同曲は翌1936年、セヴィツキー指揮、ボストン・ピープルス交響楽団によりアメリカで初演された。 |
| なお初演の際、チェレプニン賞への応募に合わせて第1楽章はカットして演奏され、永遠に幻となった。 |
| なお、この幻の日本狂詩曲第一楽章「じょんがら舞曲」は、日本狂詩曲のスコア浄書を手伝った、次兄・勲の追悼のために書かれた『交響譚詩』の第二譚詩（第二楽章）にその一部が組み込まれている。 |
| これを機に初演の年来日したチェレプニンに短期間師事する。 |
| 日本狂詩曲は大編成の大作だが、何度も演奏されやすいよう編成を考えて書くべきというチェレプニンの意見に従い、次作として14人編成で全員ソロの小管弦楽曲『土俗的三連画』を書いた。 |
戦前・戦中
| 1937年（昭和12年）、23歳、室内管弦楽曲『土俗的三連画』作曲。 |
| 1938年（昭和13年）、24歳。 |
| 以前書いた『ピアノ組曲』がヴェネツィア国際現代音楽祭入選。 |
| この時期は日本の民族音楽の他、アイヌやギリヤーク（ニヴフ）といった、北海道や樺太の少数民族の文化に発想を求めた作品が多い。 |
| 1940年（昭和15年）、26歳。 |
| 林務官を辞め、北海道帝国大学の演習林事務所に勤務。 |
| 紀元二千六百年記念祭にて『交響舞曲 越天楽』初演。 |
| 1941年（昭和16年）、27歳。 |
| 勇崎アイと結婚。 |
| ピアノ協奏曲『ピアノと管絃楽のための協奏風交響曲』作曲。 |
| 1942年（昭和17年）、28歳。 |
| 兄・勲が、東京・羽田で戦時科学研究の放射線障害により死去。 |
| 1943年（昭和18年）、29歳。 |
| 勲に捧げる曲として『交響譚詩』を作曲。 |
| 同曲はビクターの作曲コンクールに入賞し、伊福部の作品として初めてレコード化されることとなった。 |
| 吹奏楽曲『古典風軍楽「吉志舞」』作曲。 |
| 1944、管弦楽曲『兵士の序楽』作曲。 |
| 『フィリッピン國民に贈る管絃樂序曲』（後に『フィリピンに贈る祝典序曲』に改題）作曲。 |
| 『管絃楽のための音詩「寒帯林」』作曲。 |
| 1945年（昭和20年）、31歳。 |
| 宮内省帝室林野局林業試験場に兄と同じく戦時科学研究員として勤務。 |
| 放射線による航空機用木材強化の研究に携わるが、当時は防護服も用意されず、無防備のまま実験を続け、放射線障害を負うことになった。 |
| この研究は「マッカーサー上陸後、数日後に禁止となった」と語っている。 |
戦後
| 1946年（昭和21年）、32歳。 |
| 職を失い、「途方に暮れていたところ」、東京音楽学校（現東京藝術大学）学長に新任した小宮豊隆が伊福部を作曲科講師として招聘し、これを受けて就任。 |
| 栃木県の日光・久次良に転居。 |
| 独唱曲『ギリヤーク族の古き吟唱歌』作曲。 |
| この作曲科では、初めて担当した芥川也寸志、黛敏郎などから大変慕われた。 |
| 特に前者の芥川は二回目の授業の後で奥日光の伊福部家を探し当て、数日逗留したという逸話を持つ。 |
| そのほかにも教育者として松村禎三、矢代秋雄、池野成、小杉太一郎、山内正、石井眞木、三木稔、今井重幸、永瀬博彦、和田薫、石丸基司、今井聡、など多くの作曲家を育て、その傍ら、東宝の映画音楽の作曲にも携わった。 |
| 1947年（昭和22年）、33歳。 |
| 東京都世田谷区等々力町に転居。 |
| 東宝プロデューサーの田中友幸から依頼を受け、『山小屋の三悪人』（公開題名は『銀嶺の果て』）で初めて映画音楽を担当。 |
| 伊福部はこの作曲依頼について、「おそらく私が山林官で、山奥の生活を知っているだろうということであったのだろうと思っています」と語っている。 |
| この初仕事で、一見明るい場面に物悲しい音楽を付けるという音楽観の違いから監督の谷口千吉と対立した。 |
| その日の録音を取りやめ、演奏者に帰ってもらった後、数時間議論を続けたという。 |
| このとき仲裁をしたのが脚本の黒澤明であった。 |
| 黒澤の仲裁もあって曲はそのまま採用されたが、断片的な場面ごとではなく作品全体を見渡した結果としての主人公の心情を表した音楽を意図した事が認められ、最終的には音楽への真摯な態度が製作側からも評価された。 |
| バレエ曲『エゴザイダー』作曲。 |
| 1948年（昭和23年）、34歳。 |
| 世田谷区多摩川奥沢町に転居。 |
| 『ヴァイオリン協奏曲』後に『ヴァイオリンと管弦楽のための協奏風狂詩曲』と改題。 |
| また1951年の改訂により当初の三楽章編成のうち第二楽章を省かれる。 |
| 改訂は1951年、1959年、1971年。 |
| バレエ音楽『さ迷える群像』作曲。 |
| バレエ音楽『サロメ』作曲（1987年に演奏会用の管弦楽曲に、2002年に二十五絃箏甲乙奏合『七ツのヴェールの踊り』、2004年に二十五絃箏甲乙奏合『ヨカナーンの首級を得て、乱れるサロメ』へと編曲される）。 |
| 1949年（昭和24年）、35歳。 |
| 独唱曲『サハリン島土蛮の三つの揺籃曲』（現在は土蛮は先住民と表記）作曲。 |
| バレエ音楽『子供のための舞踏曲 リズム遊びのための10の小品』作曲。 |
| 1950年（昭和25年）、36歳。 |
| 1951年（昭和26年）、37歳。 |
| バレエ音楽『日本の太鼓「鹿踊り」』作曲（1984年に演奏会用に『日本の太鼓 ジャコモコ・ジャンコ』に編曲される）。 |
| 1952年（昭和27年）、38歳。 |
| 1953年（昭和28年）、39歳。 |
| 以後、『ビルマの竪琴』や『座頭市』シリーズなど多くの映画音楽を手掛けた。 |
家族・親族
| 工学博士で北海道大学電子研究所教授や東京大学先端科学技術研究センター教授を歴任した伊福部達は甥（長兄・宗夫の次男）、放送作家の伊福部崇は又甥である。 |
映画音楽でのエピソード
| 『ゴジラ』では、なかなか決まらず難儀していたゴジラの鳴き声の表現に、コントラバスのスル・ポンティチェロという軋んだ奏法の音を使用することを発案したり（最終的に音響技師の三縄一郎が、テープを逆回転させるなどし、完成させる）、劇中での秘密兵器オキシジェン・デストロイヤーを水槽内で実験するシーンでは、弦楽器がグリッサンドしながら高音の軋んだトレモロを奏でた後でピアノの低音部がトーン・クラスターを奏する等、映画の公開された1954年（昭和29年）にはまだ現代音楽界でも認知されていなかった手法を大胆に用いたことは、世界的に見ても特筆に価するものだった。 |
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1936年
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セヴィツキー指揮、ボストン・ピープルス交響... |
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1944年
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2台のピアノとオーケストラのための曲 |
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