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プロフィール
- 入江泰吉とは
- 少年時代
- 修行時代
- 転機
- 文化人たちとの交流
- モノクロからカラーへ
- 没後
- 使用カメラ
- エピソード
- 主な展覧会（生前）
- 主な写真集・著書（生前のもの）
- 受賞歴
- 関連サイト
入江泰吉（いりえたいきち1905年（明治38年）11月5日-1992年（平成4年）1月16日）は昭和時代の日本の写真家。主に大和路の風景、仏像、行事などの写真を撮り、高い評価を受けた。
少年時代
| 1905年、父・芳次郎、母・サトの七男一女の六男として、奈良市・東大寺の旧境内地・片原町に生まれる。 |
| 芳次郎は奈良で呉服商を営んでいた入江家に婿養子として入ったが、店をたたみ、古美術品の鑑定で生計を立てていた。 |
| 家は裕福ではなかったが、美術を愛好する気風があった。 |
| 母は観音信仰をもち、入江を伴ってよく東大寺二月堂に詣でた。 |
| また、後に東大寺別当となる上司海雲（かみつかさかいうん）、橋本聖準（はしもとしょうじゅん）らとは一緒に野球をするなど、幼なじみであった。 |
| 入江泰吉『大和しうるわし』（佼成出版社）。 |
| 1913年、奈良市飛鳥尋常小学校入学。 |
| 1921年、奈良女子高等師範学校付属小学校高等科を卒業。 |
| 図工が得意であった。 |
| はじめ、長兄の影響で画家を志し、日本画家・土田麦遷に弟子入りする手はずが整っていたが、東京美術学校の学生だった次兄に画家で成功するための厳しさを説かれて断念した。 |
| それからしばらくして、長兄から「ベスト・コダック・カメラ」（「ヴェスト・ポケット・コダック」のことと考えられる）を譲ってもらい、当時まだ新興芸術であった写真に目覚める。 |
| 入江泰吉『大和しうるわし』（佼成出版社）。 |
修行時代
| 1925年、20歳のとき、大阪市の写真機器卸商・上田商店に就職。 |
| 写真技術を身につけるとともに、店の主催するアマチュア写真愛好家のグループの世話役となり、自らも作品を出品してセンスの磨きをかけた。 |
| 1931年、26歳で独立し、大阪・心斎橋近くに写真機材店「光芸社」を設立。 |
| 南海電鉄、関西汽船などの広告写真、大阪営林局の記録写真として黒部渓谷の写真なども手がける。 |
| また、記録映画の撮影や、劇映画、漫画映画の製作も経験したが、経済的理由で挫折。 |
| 1928年、知人の依頼で文楽人形のかしらを撮影したのを機に、その魅力に取り付かれる。 |
| 4年間文楽座に通いつめ、黄金期の文楽を撮影する。 |
| 人形遣い吉田文五郎とも親交を結んだ。 |
| 1940年には朝日新聞社主催の「世界移動写真展」に組写真「春の文楽」を出品し、最高賞を受賞した。 |
転機
| 太平洋戦争末期の昭和20年（1945年）3月13日夜、大阪大空襲で家を消失し、奈良に戻り夫婦で下宿暮らしをする。 |
| 文楽の写真は奇跡的に残り、現存している。 |
| 放心状態を埋めるように亀井勝一郎の「大和古寺風物誌」を手に奈良の古寺を遍歴。 |
| 終戦を経て、同年11月下旬、たまたま東大寺法華堂の四天王像が疎開先から帰還するのを目撃した。 |
| その付き添いの人や堂守の人たちの話に、戦勝国のアメリカが賠償として日本の古美術を持ち帰るという噂を耳にする。 |
| 愕然となった入江は奈良の仏像を写真で記録することを決意する。 |
| 大阪の闇市で機材を揃え、戒壇院の四天王像から撮りはじめた。 |
| 噂は単なるデマであったが、放心状態から脱することができた。 |
| このとき、入江は40歳であった。 |
| 入江泰吉『大和路のこころ』（講談社文庫）。 |
文化人たちとの交流
| 翌年、たまたま東大寺に撮影に来ていた入江に幼馴染の上司海雲（当時、東大寺観音院住職）が声をかけ、久しぶりの再会を果たした。 |
| 入江は上司に志賀直哉（小説家）を紹介される。 |
| 志賀は以前奈良で文化人サロン（高畑サロン）の中心となっていたが、すでに奈良を離れ、上司がサロンを引き継いでいた（観音院サロン）。 |
| 上司を介して、会津八一（歌人）、小林秀雄（批評家）、亀井勝一郎（批評家）、広津和郎（小説家）、吉井勇（歌人）、棟方志功（版画家）、杉本健吉（洋画家）、須田剋太（洋画家）らの知遇を得る。 |
| 6月、上司が中心となり、月一度志賀を囲んで開かれる「天平の会」が発足し、入江も参加し、多くの刺激を受ける。 |
| 特に同じ大和路をモチーフとする杉本健吉とは終生のライバルとなり、友となった。 |
モノクロからカラーへ
| 1946年ごろから東大寺修二会（「お水取り」）を毎年取材するようになり、以後、30年以上撮り続けた。 |
| こうして戦後は「大和路」の風景や仏像などの写真を撮り続けた。 |
| 入江ははじめモノクロ写真にこだわり、はじめてカラー写真を撮ったのは1957年で、カラー写真が主体と成ったのは1963年ごろからである。 |
| 入江はカラー写真が「絵のように美しい」、つまり絵画への追従になることを恐れた。 |
| 果たして、撮ってみるときれいなだけで情感のない写真になった。 |
| 入江は色を殺す方法を探求し、陰影の美を求めて10年模索した。 |
| 入江泰吉『大和しうるわし』（佼成出版社）。 |
| 1960年、浪速短期大学教授に就任。 |
| ここでの教え子たちが後に入江邸に集い、「水門会」というグループを形成した。 |
| 昭和51年（1976年）写真集、「古色大和路」「万葉大和路」「花大和」の三部作で菊池寛賞を受賞した。 |
| 古都奈良の社寺と自然美を見事な写真芸術に仕上げた色彩美がその理由とされた。 |
| 1992年1月16日、死去。 |
没後
| 1992年4月、入江泰吉記念奈良市写真美術館開館。 |
| 入江のすべての作品（約8万点）が所蔵されている。 |
| 2009年9月1日、平城遷都1300年記念・入江泰吉賞が設けられる。 |
| 主催は奈良市、入江泰吉記念奈良市写真美術館、日本経済新聞社。 |
使用カメラ
| 6×6版ローライコード。 |
| 6×6版ローライフレックス。 |
| 圧縮効果の強い望遠レンズや、歪みの出る広角レンズは好まなかった。 |
| 手持ちでスナップ写真を撮ることも多かったが、風景写真や仏像を撮る時には三脚を使用していた。 |
エピソード
| 終戦後、仏像を撮り始めた頃、秋篠寺の技芸天像を撮影に行くと、住職が、竹竿の先に蝋燭をさし、照明を手伝ってくれた。 |
| 蝋燭のあかりが動くにつれ、技芸天の表情は、微笑を浮かべたり、憂い顔になったりと微妙に変化した。 |
| 入江は信仰はなかったが、これによって仏像に畏敬の念を抱き、それ以来、仏像を撮影するときは技巧を凝らさず、できるだけ忠実に再現することを心がけるようになったという。 |
| 入江の風景写真には、雨、雪、霧、雲などが効果的に写し込まれることが多く、しっとりとした情感にあふれているので、親友・杉本健吉にミスター・ウエット・イリエと評された。 |
| 杉本健吉『題字に寄せて ミスターウェット イリエ』「太陽・臨時増刊 No.169入江泰吉 大和路」（平凡社）それを裏付けるように、弟子の写真家・矢野建彦も入江が特に雨や雪の日を好んで撮影していたことを証言する。 |
| 11日目、撮影を終えかけていたとき、黒い雲が沸き始めると急に撮影を再開し、その雲が二上山の上に来たときにシャッターを切った。 |
| 大津皇子の悲劇が念頭にあった入江にとって、ただの美しい夕焼けでは納得が行かなかったのだという。 |
| 矢野建彦『円熟した入江節』「別冊太陽 入江泰吉のすべて」（平凡社）薬師寺管長だった高田好胤はこうした入江の表現を入江節と呼んだ。 |
| 紀野一義・入江泰吉「仏像を観る」（PHP研究所）。 |
| 東京創元社の写真集「大和路」の校正の手伝いに小林秀夫の紹介で白洲正子が来ていた。 |
| 入江は「お水取り」が有名な行事になる以前から毎年撮影に通いつめており、十二人目の連行衆の異名をとっていた。 |
| 昭和26年ごろ、当時産経新聞京都支局の記者だった司馬遼太郎がお水取りの取材に来ていたとき、アマチュアカメラマンたちが連行衆に向かって一斉にフラッシュを焚いた。 |
| 司馬遼太郎『街道をゆく24近江・奈良散歩』（朝日新聞社）司馬遼太郎『お水取りの夜』「別冊太陽入江泰吉のすべて」（平凡社）薬師寺の高田好胤もふだんの入江と、撮影に取り組む入江の違いを見て「あんたはジキルとハイドみたいなみたいな二重面相の男やなぁ」とひやかしたという。 |
主な展覧会（生前）
| 1942年「文楽人形写真展」（大阪高島屋）初の個展。 |
| 1948年「仏像写真個人展」（東京・日本橋・三越）杉本健吉と共催で。 |
| 1949年大阪阿倍野・近鉄百貨店で個展「大和古寺風物写真展」。 |
| 1951年東京日本橋三越で個展「大和古寺写真展」。 |
| 1954年「薬師寺月光菩薩開眼記念展」「大和古寺風物写真展」（大阪三越で）。 |
| 1970年個展「古色大和路写真展」（大阪阿倍野・近鉄百貨店、東京日本橋・丸善画廊）。 |
| 1974年個展「萬葉大和路」（東京・大阪の近鉄百貨店）。 |
| 1977年菊池寛賞受賞記念「入江泰吉写真展―大和路」（東京新宿・小田急百貨店、大阪上六・近鉄百貨店、長野・東急百貨店）。 |
| 1979年個展「大和路春秋」（東京新宿・オリンパスギャラリー）。 |
| 1979年個展「四季 大和路」（東京銀座・和光ホール）。 |
| 1979年国際交流基金主催「大和路」巡回展（西ドイツ、ハンガリー）。 |
| 1981年ポスター展「大和路」（全国の国鉄主要駅81ケ所同時開催）。 |
| 1986年書家・榊莫山と二人展「大和し美し」（大坂上六・近鉄百貨店）。 |
| 1986年個展「大和飛鳥展」（韓国・ソウル）。 |
| 1987年個展「入江泰吉ポスターと写真展」（奈良・近鉄百貨店）。 |
| 1990年国際交流基金主催「海外巡回展」（ブラジル・サンパウロ大学他）。 |
主な写真集・著書（生前のもの）
| 1952年「図説東大寺」（共著、朝日新聞）の写真担当。 |
| 1953年「写真版大和古寺風物詩」（亀井勝一郎著、東京創元社）の写真担当。 |
| 1958年初の本格的写真集「大和路」（東京創元社）を発刊。 |
| 1963年「国宝」（共著、毎日新聞社・全六巻）。 |
| 1970年「奈良六大寺大観」（岩波書店）の「薬師寺」「東大寺」の写真担当。 |
| 1970年写真集「古色大和路」（保育社）。 |
| 1974年写真集「萬葉大和路」（保育社）。 |
| 1974年写真集「阿修羅」（平凡社）。 |
| 1978年写真集「吉兆」（保育社）：湯木貞一の懐石料理写真。 |
| 1978年写真集「大和路 野の仏」（山と渓谷社）。 |
受賞歴
| 1975年「萬葉大和路」が国際装幀展（東ドイツライプツィヒ）で金賞受賞。 |
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1905年
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父・芳次郎、母・サトの七男一女の六男として... |
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1913年
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奈良市飛鳥尋常小学校入学 |
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