原雅明

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ネットワーク タグ タグはありません タグを編集 キーワード ミックスcd ライナーノーツ アンチテーゼ カタログ番号 すべて見る つながりの強いひと 松村正人 松村正人 松村正人 ルート配送便・定期配送便、 全国中距離緊急配送便・スポット便、 赤帽引越しを担当しています。 日本全国どこへでも走ります。 ▲このペー... 高橋健太郎 高橋 健太郎 院長 たかはし耳鼻科は神奈川県高座郡寒川町にある「湘南寒川医療モール」3階にある。最寄のＪＲ相模線寒川駅からは歩いて15分ほどかかるが... 虹釜太郎 虹釜太郎さんのプロフィール 写真は掲載されていません ニックネーム 虹釜太郎 職業 / 学校 （同じ人は？） 主婦・子育系 住んでいるところ 非公開... 中原昌也 日本のミュージシャン、映画評論家、小説家、エッセイスト。文化学院高等課程中退。1988年頃より音楽活動を始め、1990年にノイズユニット「暴力温泉芸者」を... 三田格 日本の音楽ライター、DJ、編集者。東京都出身。東京都立日比谷高等学校を経て東京藝術大学中退。特にテクノの分野での活動で知られる。父は産業医科大学教授。 富樫雅彦 日本のジャズパーカッショニスト。 湯浅学 湯浅学 とは - はてなキーワード 湯浅学 とは - 1957年神奈川県横浜生まれ。著述業・音楽評論家。「幻の名盤解放同盟」 所属。 著書に、「音海」、「音山」、... 野田努 野田努（のだつとむ、1963年-）は日本の音楽ライター。特にテクノの分野での活動で知られる。静岡県静岡市出身。 松山晋也 PROFILE 松山晋也 （音楽評論家） 1958年生まれ。雑誌編集者などを経て、97年からフリーに。ミュージック・マガジンやラティーナ、CDジャーナル等の音楽専門... 浅野忠信 日本の俳優（男優）。本名は佐藤忠信（さとうただのぶ）。神奈川県横浜市南区出身。神奈川県立磯子高等学校出身。アノレ（1996年設立）所属で、浅野の父・佐... もっと見る レイ・ハラカミ 広島県生まれのミュージシャン。楽曲はテクノ、エレクトロニカが大半である。 佐々木敦 日本の評論家。HEADZ代表。雑誌「エクス・ポ」「ヒアホン」編集人。愛知県名古屋市生まれ。学歴不詳。受賞歴不詳。映画、音楽、時評、小説評などをサブカルチ... 大里俊晴 自らのバンド経験を下敷きにした小説『ガセネタの荒野』(洋泉社)を出版している。評論活動のかたわら、早稲田大学などの非常勤講師を務めていたが、1998年、... ヤン富田 日本の音楽家、スティールパン奏者。80年代にメロン、ウォーターメロンのメンバーとして主にピテカントロプス・エレクトスでライブを行った。東京都出身。日... フリージャズ 日本のフォークデュオ。1994年に結成。2000年にデビューし、2003年7月13日に一度解散したが、2007年5月27日に再結成した。 樋口泰人 樋口泰人（ひぐちやすひと1957年-）は映画評論家、ロック評論家。 山本精一 日本のミュージシャン、文筆家、画家。兵庫県尼崎市出身。関西大学社会学部卒業。世界的な評価を得ている大阪のオルタナティヴユニットボアダムスに中心メン... 鈴木勲 鈴木 勲(piccolo，b) 力武 誠(ds) 佐藤 丈青(p，kye) 長山 剛士(g) 鈴木 勲(piccolo，b) 1933年1月2日生まれ．東京都出身 1956年，黒人米兵のバン... 大友良英 ギターリスト、ターンテーブル奏者。神奈川県横浜市出身。 岸野雄一 岩野雄一、岸野萌圓（きしのほうえん）名義を使用したこともある。また、テクノポップ批評家として寿博士名義を使用した。戦前の日活、戦後の東映で名悪役と... プロフィール 　原雅明氏の新刊『音楽から解き放たれるために──21世紀のサウンド・リサイクル』はまず、現在の音楽の現場におけるミュージシャンとリスナーとの信頼関係に分け入るどうしようもない亀裂から話題をスタートさせる。2000年代にダウンロードや制作側のテクノロジーの進化により起こった音楽を取り巻く状況の変化やパーティーの変容。原氏は雑誌への寄稿やフロアやショップからのダイレクトなレポートを通してインディペンデントであることの難しさや、マーケット優先のシーンへの警鐘、そして地下層での新しい音が生まれる予兆を決して悲観的でなく捉え続けてきた。折りに触れ音楽についての文章を書くことの難しさを吐露しながら、時にはそこで紹介されるCD以上に雄弁に音楽の楽しさと可能性を伝える彼の筆致は、冷徹な分析そして膨大かつ体系的な知識をおしげもなく盛り込みながら、決してマニアックに閉じようとしない。本著でも一 ... もっと見る 　原雅明氏の新刊『音楽から解き放たれるために──21世紀のサウンド・リサイクル』はまず、現在の音楽の現場におけるミュージシャンとリスナーとの信頼関係に分け入るどうしようもない亀裂から話題をスタートさせる。2000年代にダウンロードや制作側のテクノロジーの進化により起こった音楽を取り巻く状況の変化やパーティーの変容。原氏は雑誌への寄稿やフロアやショップからのダイレクトなレポートを通してインディペンデントであることの難しさや、マーケット優先のシーンへの警鐘、そして地下層での新しい音が生まれる予兆を決して悲観的でなく捉え続けてきた。折りに触れ音楽についての文章を書くことの難しさを吐露しながら、時にはそこで紹介されるCD以上に雄弁に音楽の楽しさと可能性を伝える彼の筆致は、冷徹な分析そして膨大かつ体系的な知識をおしげもなく盛り込みながら、決してマニアックに閉じようとしない。本著でも一般的に原氏の得意分野とされる音響作品やヒップホップについての真摯な語り口の素晴らしさは言わずもがなだが、後半のディスクガイドに収められているくるりの『ワルツを踊れ』をサヴァス＆サヴァラスと比較しながら「ディアスボラ的ポップ・アルバム」とするような視点は、レコード会社の出稿費が頼りの現在の日本の音楽雑誌ではなかなかお目にかかれるものではない。こうした行為を続けることこそが、この本に通底して語られる「音楽をリサイクルすること」の有効性とも繋がるのではないだろうか。そして、だからこそ次は原氏がばっさりとJポップを斬り伏せていく評論集というのも読んでみたい気がするのだ。 戻る http://www.webdice.jp/dice/detail/2204/ より抜粋 もっと見る・変更する 投票数 0 ふりがな 入力する 性別 入力する 出身地 入力する 生年月日 入力する 血液型 入力する 職業 入力する 所属 入力する Twitter 入力する フォロワー 追加・投票 不適切なページとして報告する 閉じる 不適切なページを報告する場合は、 ログイン または ユーザ登録してください ※名誉毀損・誹謗中傷にあたる情報の削除等はこちらからお願いいたします 原雅明さんについてのひとこと紹介