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つながりの強いひと
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野田高梧
日本の脚本家。次兄は日本画家の野田九甫、娘は脚本家の立原りゅう、その夫は同じく脚本家の山内久。また、幕末の漢学者・野田笛浦は祖父にあたる。 |
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原節子
日本の元女優。「永遠の処女」と呼ばれ、戦前から戦後にかけて活動し、日本映画の黄金時代を体現した。代表作に『わが青春に悔なし』、『青い山脈』、『めし... |
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杉村春子
広島県広島市出身の新劇女優。本名は石山春子（いしやまはるこ）。旧姓は中野（なかの）であり、杉村は芸名である。築地小劇場より始まり文学座に至る日本の... |
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厚田雄春
日本の映画カメラマン。小津安二郎組の名カメラマンとして知られる。 |
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佐田啓二
1940年代後半から1960年代にかけて活躍した日本の俳優。身長175cm俳優の中井貴一、女優・エッセイストの中井貴惠は実子。 |
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佐分利信
日本の俳優、映画監督。北海道歌志内市出身。本名・石崎由雄。愛称「サブリどん」。息子に俳優の石崎二郎。孫に、ジャズ・アルトサックス奏者の石崎忍。 |
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淡島千景
日本の女優。本名；中川慶子（なかがわけいこ）。宝塚歌劇団出身で在籍時は娘役スターとして活躍した。宝塚歌劇団28期生。芸名は百人一首の源兼昌の｢淡路島か... |
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大正・昭和期の日本の女優・映画監督。12月29日生まれとする文献も多いが、その日以前に提出された出生届に11月29日生まれと記されている。身長約150cm。黎明... |
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有馬稲子
日本の女優。本名：中西盛子（なかにしみつこ）。大阪府豊能郡池田町（現池田市）出身。血液型はA型。愛称はネコちゃん、おイネ。 |
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東山千栄子
大正・昭和期の女優。妹は料理研究家の中江百合、弟はベース奏者の渡辺良。義弟（妹の夫）にジャーナリストの石川欣一。 |
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三宅邦子
埼玉県南埼玉郡岩槻町（現さいたま市岩槻区）出身の女優。本名・三浦やす（みうらやす）。 |
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岩下志麻
日本の女優。東京府東京市京橋区（現：東京都中央区）銀座出身。本名は篠田志麻（しのだしま）。松竹の看板女優として活躍した。グランパパプロダクション所... |
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蓮實重彦
東京都生まれのフランス文学者、映画評論家、文芸評論家、編集者、元東京大学総長。身長182cm。英語、フランス語、イタリア語を解する。父の蓮實重康は京都大... |
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山村聡
院長名 山村 聡 院長画像 挨拶 ごあいさつ この度多くの方々のご支援により、私の地元でもあります 北名古屋市に山村デンタルクリニックを開院させてい... |
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高橋貞二
高橋貞二 プロフィール - あのひと検索 SPYSEE [スパイシー] 高橋貞二 の Wikipedia高橋 貞二（たかはし ていじ、1927年1月20日 - 1959年11月3日） は日本の... |
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月丘夢路
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中村伸郎
日本の俳優。北海道小樽市出身。長女は女優の井出みな子、次女も女優の中村まり子。 |
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プロフィール
- 小津安二郎とは
- 生い立ち
- 代用教員
- 映画人生
- 作風
- ローポジション、切り返しショット
- 周囲
- 評価
- 国際的な支持
- 作品
- 資料館・関連施設
- 資料・文献
- 映画・映像
- 関連書籍
- 関連サイト
小津安二郎（おづやすじろう、1903年12月12日-1963年12月12日）は日本の映画監督である。
生い立ち
| 1903年（明治36年）12月12日、東京市深川の下町に、豪商湯浅屋の番頭だった父虎之助と母あさゑの次男として生まれた。 |
| 9歳のときに父の郷里である三重県の松阪へ転居。 |
| その後旧制三重県立宇治山田中学校（現・三重県立宇治山田高等学校）に入学。 |
| 映画館通いに熱中して学校の授業には出なかったため、不良学生として寄宿舎から追放された。 |
代用教員
| 1921年（大正10年）神戸高等商業学校（現在の神戸大学）を受験して失敗。 |
| 1922年（大正11年）、三重師範学校（現三重大学教育学部）受験も失敗し、現在の松阪市飯高町にある山村の宮前尋常小学校に1年間の代用教員として赴任。 |
| いつも羽織と袴、そして、下駄履きと他の教師とは違った異彩を放った風貌で、児童たちに映画の話をしたり、マンドリンを弾いたりして慕われる。 |
| この教え子たちは監督以前の小津を語れる重要な人物としてよくインタビューを受けている。 |
映画人生
| 1923年（大正12年）3月に上京し、親類のつてで松竹キネマ蒲田撮影所に入社。 |
| 大久保忠素に師事する。 |
| 1927年（昭和2年）『懺悔の刃』で初監督を務めた。 |
| 戦前はハリウッド映画の影響を受けたモダンな作風で知られ、喜劇映画も数多い。 |
| 1932年～34年まで、作品が3年連続でキネマ旬報1位となるなど、芸術的には既に若き巨匠としての地位を確立していたが、興行的な成功にはなかなか恵まれなかった。 |
| 小津にとって初めての大ヒット作は1941年の『戸田家の兄妹』であり、同時にキネマ旬報1位も獲得している。 |
| 戦争中は軍部報道映画班としてシンガポールへ赴任。 |
| 同地でヴィクター・フレミング監督の『風と共に去りぬ』、戦後長らく日本では公開されなかったオーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』など、接収された大量のハリウッド映画を観て過ごす『小津安二郎と茅ヶ崎館』、石坂昌三、新潮社、1995年ISBN4103856025、p.73.。 |
| とくに『市民ケーン』がウェルズの初監督作であることに感嘆した。 |
| 戦後は『長屋紳士録』で復帰。 |
| 戦前の延長である小市民映画での試行錯誤を経て、1949年の『晩春』で、戦後の小津映画を貫くスタイルに到達した。 |
| 以後、『麦秋』『東京物語』などの名作を立て続けに発表し、興行的な成功も得て、日本映画界の重鎮となる。 |
| この時期の多くの作品は野田高梧との共同脚本であり、原節子や笠智衆などをメインキャストとしている。 |
| 1951年『麦秋』で芸術祭文部大臣賞、1953年『東京物語』で同賞および英国サザランド賞受賞。 |
| 1955年日本映画監督協会理事長。 |
| 戦後、母の疎開先である野田市に復員したが小津の妹が、キノエネ醤油の山下家に嫁いでいた関係で、母が野田に疎開していた。 |
| 小津自身も1946から1952まで野田に住んだ、やがて鎌倉に住み、里見弴と親しくなって、1958年里見と相談して同時並行で原作小説とシナリオを書き進め『彼岸花』を完成、1960年には同じ方式で『秋日和』を完成した。 |
| 『彼岸花』で三度目の芸術祭文部大臣賞、功績により紫綬褒章受章、1959年日本芸術院賞受賞、1960年芸術選奨文部大臣賞を野田とともに受賞。 |
| 1962年二人暮らしだった母を失う。 |
| 同年11月に映画監督として唯一の日本芸術院会員に選ばれる。 |
| 1963年（昭和38年）、里見とともにテレビドラマシナリオ『青春放課後』を書くがその後体調に異変あり、同年4月がんセンターで手術、いったん退院するが10月に東京医科歯科大学病院に再入院、12月12日に死去した。 |
| 、生没同日であった。 |
| 死後勲四等旭日小綬章を追贈された。 |
作風
| ファイル:SetsukoHaraandYasujiroOzuinTokyoStory.jpg|thumb|left|『東京物語』のロケ。 |
| 最右が小津、左前方は原節子（1953年）。 |
ローポジション、切り返しショット
| 地面ぎりぎりから撮影する独特の低いカメラアングルと厳格なまでの正面からの切り返しのフィクスショットを特徴とし、ローポジションの映画監督としても知られている。 |
| このローポジションで撮った「ちゃぶ台を囲む家族たち」のシーン、あるいは「婚期を逃しかけている娘を心配する父親」「父を思いやる娘」など、日本のテレビにおける「ホームドラマ」の型を完成させた監督でもあり、これらは蒲田調として知られる日本映画の伝統の一部として受け継がれて行った。 |
| なお、小津安二郎の「切り返しショット」は通常の映画の「文法」に沿っていない、すなわち切り返しのショットにおいてイマジナリーラインを超えてはならないとされる「原則」に反していると指摘されている。 |
| この指摘は小津の生前から数多くなされていたが、小津は確信を持ってこの手法を取り入れていたため、少なくとも中期以降の作品においては、切り返しショットがイマジナリーラインを超えて真正面から捉える手法の大原則が破られることはなかった。 |
| こうした映画文法の意図的な違反が、独特の時間感覚とともに作品に固有の違和感を生じさせており、特に海外の映画評論家から評価を得ている。 |
| この点について小津自身は次のように述べている。 |
| 「たとえば、こういう文法がある。 |
| AとBが対話をしているところを、交互に、クローズ・アップでとるときに、カメラはAとBとを結ぶ線をまたいではならないというのだ。 |
| つまりABを結ぶ線から、少し離れたところからAをクローズ・アップする。 |
| すると画面に写ったAの顔は左向きになっている。 |
| こんどは、ABを結ぶ線の同じ側で、前とは対照的な位置にカメラを移してBをクローズ・アップする。 |
| すると、Bは画面では右向きとなるわけだ。 |
| 両者の視線が客席の上で交差するから、対話の感じが出るというわけだ。 |
| もし、ABを結ぶ線をまたいだりすると、絶対に対話でなくなるというのである。 |
| しかし、この“文法”も、私に言わせると何か説明的な、こじつけのように思えてならない。 |
| それで私は一向に構わずABを結ぶ線をまたいでクローズ・アップを撮る。 |
| すると、Aも左を向くし、Bも左を向く、だから、客席の上で視線が交るようなことにはならない。 |
| しかしそれでも対話の感じは出るのである。 |
| おそらく、こんな撮り方をしているのは、日本では私だけであろうが、世界でも、おそらく私一人であろう。 |
| 私は、こんなことをやり出して、もう三十年になる。 |
| それで私の友人たちー故山中貞雄とか稲垣浩、内田吐夢などーは、どうも私の映画は見にくいと言う。 |
| では終りまで見にくいかと聞くと、いや初めのうちだけで、すぐに慣れるという。 |
| だから、ロング・ショットで、ABの位置関係だけ、はっきりさせておけば、あとはどういう角度から撮ってもかまわない。 |
| 客席の上での視線の交差など、そんなに重要なことではないようだ。 |
| どうも、そういう“文法”論はこじつけ臭い気がするし、それにとらわれていては窮屈すぎる。 |
| 」『芸術新潮』昭和34年4月号（田中眞澄編『小津安二郎戦後語録集成昭和21（1946）年-昭和38（1963）年』フィルムアート社、1993年）。 |
| カラー映画となってからは、セットのところどころに赤い物を置くなどして、画面にかならず赤を入れた。 |
| 小津の好きな色が赤だったことによる。 |
周囲
| 松竹の後輩である篠田正浩が「物がなくなっていく映画」とユニークに評している。 |
| また評論家の川本三郎によると彼は白樺派及び永井荷風の影響を受けたと評されている。 |
| プライベートでは、紳士的だったがいざ映画の撮影となると、完璧主義と言っていいほど徹底的に細部まで演出する気難しい一面があり、特に男優には厳しい指導を受けたものが少なくない。 |
| 死後製作されたドキュメンタリー『生きてはみたけれど小津安二郎伝』は、小津と共に松竹を支えた木下惠介、松竹を追い出されるようにして独立した新藤兼人、疑問を抱いて道を分けた今村昌平という3人の貴重な回想を、やはり「蛮さん」のニックネームで小津に可愛がられた井上和男が監督している。 |
評価
| 上述のように、国内では1930年代前半には若くして巨匠としての地位を確立していたが、今日国際的に知られるホームドラマ作品を多く撮ったのは戦後である。 |
| 『晩春』以降の作品は芸術的評価に加え、興行的な成功も得、邦画界の重鎮となったが、晩年には「古臭いホームドラマ映画監督」といったイメージも付きまとい、死後長い間、国内で顧みられる機会も少なかった。 |
| これには「松竹ヌーヴェルヴァーグ」を担った大島渚や篠田正浩や吉田喜重など当時の新進監督たちによる古参監督たちへの反発も関与している。 |
| 没後、しばらくしてからフランスを中心に国際的評価が高まり、その独特の映画スタイルが斬新なものとされ、著名な映画監督、評論家たちが小津映画への敬愛を口にするようになった。 |
| 海外ではネオフォルマリスムの理論家デイヴィッド・ボールドウィンが、日本では蓮實重彦などが精力的に小津安二郎論を執筆し再評価に努めた。 |
| 2003年は小津の生誕100周年にあたるため、記念プロジェクトが立ち上がり、各地で上映会などの記念イベントが催された。 |
作品
| 1953年までの作品は公開後50年と監督死後38年の両方を満たすため、著作権の保護期間が完全に終了したと考えられている。 |
| このため、いくつかの作品が現在格安DVDで発売されている。 |
資料館・関連施設
| おのみち映画資料館-東京物語で舞台になった尾道市にある映画資料館。 |
| 無藝荘-1954年以来、小津と野田高梧の共同脚本作業の場となった蓼科高原の山荘。 |
| 2003年、長野県茅野市と地元で建物を引き取り、プール平に移築して保存・公開している。 |
| 小津安二郎青春館-小津が青春時代を過ごした三重県松阪市の文化施設。 |
資料・文献
| 『全日記小津安二郎』田中眞澄編、フィルムアート社、1993年。 |
| 『小津安二郎「東京物語」ほか』田中眞澄編、みすず書房〈大人の本棚〉、2001年。 |
| 『小津安二郎映画読本』松竹株式会社映像版権室編、新訂版2003年。 |
| 笠智衆『小津安二郎先生の思い出』扶桑社、1991年／朝日文庫、2007年。 |
映画・映像
| 『生きてはみたけれど小津安二郎伝』井上和男監督、松竹、1983年、未DVD。 |
| 出演は岸惠子・司葉子・淡島千景など。 |
| 『東京画』ヴィム・ヴェンダース監督、1985年公開、DVDは2006年。 |
| 『吉田喜重が語る小津安二郎の映画世界』ジェネオン・エンタテインメント、1993年12月にNHK教育テレビで4夜放送。 |
| 『小早川家の秋』、『宗方姉妹』は東宝で、『浮草』は角川映画で販売された。 |
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1960年
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同じ方式で『秋日和』を完成した |
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1983年
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未DVD |
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