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つながりの強いひと
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竹久侑
竹久侑（たけひさ・ゆう） 最終更新日：2011年01月17日 大阪生まれ。水戸芸術館現代美術センター学芸員。慶応義塾大学総合政策学部卒。ロンドン大学ゴールド... |
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下道基行
「下道基行」
http://www.m-shitamichi.com/ 1978年 岡山生まれ 2001年 武蔵野美術大学造形学部油絵科卒 2003年 東京綜合写真専門学校研究科中退 20... |
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中崎透
中崎 透 展
『キロ“重いのか遠いのか速いのか、分かれ道、もしくはウチに帰るのか”』
2009年4月1日（水）〜4月12日（日）
Art Center Ongoing （東京... |
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山城大督
「Nadegata Instant Party（中崎透＋山城大督＋野田智子）」などのコラボレーションワークも手掛る。more photoアーティスト一覧へRead Later |
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宮城潤
那覇市若狭公民館に務めながら、アートプロジェクトなどに関わる。 この著者が書いた記事 第6回：MAC交流会＠前島アートセンター［ディスカッション］ コンテ... |
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梅田哲也
大阪在住のアーティスト、音響作家、演奏家。ライブ形式の作品を発表する一方、インスタレーション展示も行う。ライブハウス、クラブ、野外、倉庫、ギャラリ... |
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鎌田明日香
山口市文化振興財団
〒753-0075 山口市中園町7-7
Tel. 鎌田明日香
http://www.ycam.jp |
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会田大也
素粒子論、非線形物理(交通流理論・経済物理学)。研究と子育てを両立させるため、博士課程の時に自宅を開放し、女子大学院生仲間らと共同保育をはじめ、1年後... |
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高松武次郎
高松 武次郎 (タカマツ タケジロウ) ( Takejiro Takama tsu ) - ID:1 科研費研究者番号 : 6 直近の所属(KAKENから) : 独立行政法人国立環境研究所 研究... |
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佐竹研一
日本の環境学者。高知県生まれ。土佐高等学校卒業。名古屋大学大学院理学研究科博士課程修了。理学博士。環境庁国立環境研究所酸性雨研究チーム総合研究官を... |
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高嶋晋一
> CAMP > 高嶋晋一 > EXHIBITION: EXHIBITION: continue #5 高嶋晋一「You say here "Wish I was here"」 会期：2009年5月19日（火）〜5月28日（木） 時間... |
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有山宙
左：有山 宙（ありやま・ひろい）／1978年奈良県生まれ。2003 年東京大学大学院修了。02年にassistantを設立。右：松原 慈（まつばら・めぐみ）／1977年東京... |
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松原慈
静的な建築から、つかの間の状況まで多岐にわたり、空間造形、彫刻、音楽、文章、建築、都市研究などの分野で複合的に観察できる。 2009年11月には、個人作品... |
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渡辺源四郎
1249 渡辺源四郎商店工藤支店 ワタナベゲンシロウショウテン クドウシテン 青森県 http://www.nabegen.com/ この団体・主催者を「お気に入り（ファン）」に登... |
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森学
日本の政治家、元外交官。元世田谷区議会議員（1期）。 |
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茅野充男
懐かしい稲を観せてもらいました。 雑草研究をされている研究員より詳しくお話頂き、農家にも聞かせてあげたいと思います。 県農試より東北農研の方が勉強に... |
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藤井光
日本海軍 の 軍人 。最終階級は海軍機関 少将 。 経歴 福本藩 公用人・藤井義柄の三男として生まれる。 1883年 9月、旧 海軍機関学校 （4期）に入学、 1887... |
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高橋瑞木
高橋瑞木（水戸芸術館現代美術センター学芸員） 1973 年東京生まれ。早稲田大学大学院を修了後、ロンドン大学東洋アフリカ学院MA課程修了。1999年から森美術... |
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岩井優
岩井優 プロフィール 岩井優 （ＭａｓａｒｕＩＷＡＩ） 1975年京都生まれ。 2009年東京藝術大学美術研究科後期博士課程修了。博士（美術）。 岩井はこれまで... |
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照岡正樹
生理・精神心理学、超低周波空気振動、触覚系全般。最近はバイオシグナル社に協力し「人とロボットの新たな関係性の構築」について模索している。モットーは... |
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プロフィール
理想の風景を探す旅にでかけよう 服部浩之 [はっとり ひろゆき／秋吉台国際芸術村] 僕の職場は車でちょっと飛ばすと秋吉台という大草原が広がり、その下には巨大な鍾乳洞が存在するという特異な地理的条件にある。秋吉台は季節によってその表情はさまざまで、夏は草木が生い茂る美しいユートピア的な平原なのだが、真冬に毎年行なわれる山焼き直後は漆黒の焦土と化し、ある意味地獄のような風景となる。このような極端に印象が変わる風景下で日々を暮らしているうちに、風景というものについてぼんやりと考えることが多くなった。いったい理想の風景とはどういうものなのだろうか。今回はそんな「風景」について考える手がかりとなる書籍を紹介させていただこうと思う。
最近、 東京都写真美術館 で開催された「鈴木理策：熊野、雪、桜」という展覧会の関連書籍として ... もっと見る
理想の風景を探す旅にでかけよう 服部浩之 [はっとり ひろゆき／秋吉台国際芸術村] 僕の職場は車でちょっと飛ばすと秋吉台という大草原が広がり、その下には巨大な鍾乳洞が存在するという特異な地理的条件にある。秋吉台は季節によってその表情はさまざまで、夏は草木が生い茂る美しいユートピア的な平原なのだが、真冬に毎年行なわれる山焼き直後は漆黒の焦土と化し、ある意味地獄のような風景となる。このような極端に印象が変わる風景下で日々を暮らしているうちに、風景というものについてぼんやりと考えることが多くなった。いったい理想の風景とはどういうものなのだろうか。今回はそんな「風景」について考える手がかりとなる書籍を紹介させていただこうと思う。
最近、 東京都写真美術館 で開催された「鈴木理策：熊野、雪、桜」という展覧会の関連書籍として出版された同名の書籍は、出展された写真を中心に1ページに1枚の写真を同じサイズで淡々と掲載していくスタイルなのだが、無駄なレイアウトやテキストがないぶん、すっとこの風景のシークエンスに入り込むことができる。展覧会のカタログなので、『サント＝ヴィクトワール山』など鈴木の他の写真集のように1冊の本のなかで1枚1枚の写真の集積により風景の全体像が浮かび上がるということはないが、鈴木が対象となる風景といかに対峙しているかはよく見えてくる。雑草や落ち葉、木の枝などなんでもないものたちが、あるときはそこに焦点が当てられ美しく浮かび上がり、あるときはその奥にあるものを引き立てるためにぼかされ、一枚の美しい風景を生み出す。「自然においては、すべてのものは、球と円錐と円筒とに従って形作られている」というセザンヌの言葉を噛み締めると、すべての部分が意味を持ってひとつの風景を構成しているということがよく見えてくる。
ところで風景を考えるうえでやはり風景画は無視できない存在だ。数年前に 横浜美術館 で「風景表現の近代」という展覧会が2回に分けて開催されたのだが、その際にそれぞれ出版された『明るい窓：風景表現の近代』と『失楽園：風景表現の近代1870-1945』の2冊はとても充実した内容である。17世紀に風景が絵画の主題として見出されてから、写真の登場による風景に対する眼差しの変容までを、展覧会に付随するカタログながら、非常にバランスよく解説と紹介がなされている。鉄やガラスの発見による建築の近代化により都市の風景は劇的に変化し、その風景に対する眼差しの対象が日常やわれわれ自身に及ぶようになり、よりプライヴェートな視点から客観的な視点まで、さまざまなレヴェルで風景がとらえられるようになった。
そのプライヴェートな視点を類型的に展開したもので、『戦争のかたち』という興味深い書籍がある。2年ほど前に、海上に無骨なコンクリートの廃墟が浮かぶ一枚のポスターに惹かれて入った INAXギャラリー での展覧会で、その作家の下道氏とこの本に出会った。会場に並ぶ写真に写されているさまざまなコンクリートの構造体はトーチカや掩体壕、あるいは砲台や兵器試験場といった戦争の遺構だ。戦後60年という時の経過のなかで、それは田園や町中、あるいは海辺などで奇妙な調和を保ちながら存在している。多くは弾痕など戦争の爪痕を残した廃墟であるが、現在は住宅や子供たちの秘密基地、民家の一部、あるいは花壇やベンチなどになっており、どこかに人の存在が感じられる。
本の構成としては、はじめに戦争の遺構を何タイプかに分類し、その国内での分布図を地図上に示し、次に著者が全国を巡って撮影した遺構の写真を掲載している。そして巻末には建築家ユニットのアトリエ・ワンを思わせる透視図とネーミングで「使い方」として分析した現在の遺構の状況が紹介されている。ベルント＆ヒラ・ベッヒャーのようにきっちり正面から撮影し類型化していくというよりは、もうすこしその場の状況を考慮し、一枚一枚の写真が独立した風景として成立するよう撮影を試みている。また戦争遺構というと、通常その背後にある悲しみの記憶や戦争の悲劇というものに捕われがちであるが、彼はあくまで冷静に現在のそれらの状況に向き合い、むしろ人の手が加わり生まれ変わった姿を楽しんでさえいるようだ。そして経過する時のなかで育まれた新たな風景として捉えカメラにおさめている。
横山裕一の処女作『ニュー土木』を読んだとき、カテゴライズするとしたらこれは建築漫画だ、という強烈な印象をもった。3年ぶりにその新作『NIWA』を読むとやっぱり建築漫画であり、新しいタイプの風景画でもあると再確認した。紙でできた山あり、どこまでも続くフェンスや異常な形や大きさの家や道路ありと、その風景をつくり出しているもののスケールや素材は、僕たちの通常の認識や予想を気持ちいいくらい見事に覆す。全体像も構造もまったく見えないNIWAのなかで無表情な男たちがなにかアクションを起こすと、どんどんNIWAは生成変化していく。破壊される部分があれば、新たに生まれる部分がある。このつくられ方は現代の都市の状況によく似ている。どこにも収束点はなく、ある部分は異常な速度で変化し、ある部分はほとんど変化しない。ちょっとスケールや素材、形態を操作するだけで日常の風景が新鮮に見えてくる様は、爽快な裏切りである。
『NIWA』と対照的ではあるが共通する部分もあるのが、 CCA北九州 のアーティストブックの1冊として出版された建築家ヨナ・フリードマンの『 CITIES 』である。アーキグラムなどと連動するようにMobile Architectureというコンセプトを打ち立て、ポータブルな建築を提案してきた彼の代表作《空中都市》に関するドローイング集がこの本である。コンパクトに反復増殖していく素材もスケールも不確定なユニットが既存の都市の上空を浸食していくイメージが、無数の手書きのドローイングやコラージュの集積で表現されている。一見するとマッチョなメガストラクチャーなのだが、これがフレキシブルに変化していくなら、ある意味NIWAの生成変化する新たな動的ランドスケープと通じるものがあるはずだ。
現代においては理想の風景を一枚の絵画として描き出すことは非常に困難なことなのかもしれない。またそれは一人のカリスマや建築家が産み出したマスタープランのような固定化されたユートピアではなく、それぞれがそれぞれの場所で自由に活動し新たな状況を生み出していく、その変化の過程に見いだすことができるのではなかろうか。あるいはすでにある状況をちょっと異なった角度からとらえると、そこには理想の風景が広がっているかもしれない。本をもって理想の風景を求める旅にでかけよう。 ■参照図書 前田秀樹 『セザンヌ画家のメチエ』 （青土社、2000） 『セザンヌ』 （矢内原伊作訳、みすず書房、1963） 横山裕一 『ニュー土木』 （イースト・プレス、2004） ChristopherAlexander, APatternLanguage ,OxfordUniv.Pr.,1977. アンリベルグソン 『物質と記憶』 （白水社、1999） 服部浩之
1978年生。秋吉台国際芸術村キュレーター。早稲田大学大学院理工学研究科修了。 ｜ ページTOP ｜ artscapeTOP 戻る
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