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プロフィール
- 横尾忠則とは
- 経歴
- 作家論・業績
- 主な作品
- 著作
- 個人美術館
- 出演作品
- 関連サイト
横尾忠則（よこおただのり、1936年6月27日-）は、兵庫県西脇市生まれの美術家、グラフィックデザイナー。神戸新聞社にてグラフィックデザイナーとして活動後、独立。1980年7月にニューヨーク近代美術館にて開催された ピカソ展に衝撃を受け、その後、画家宣言（これはデザイナーは商業的であり、画家より格が低いという思想から。明確な両者の差はない）。以来、美術家としてさまざまな作品制作に携わる。 向田邦子脚本によるテレビドラマ『 寺内貫太郎一家』（1974年・TBS）では、倉田という謎の多い人物を演じた。長女の横尾美美も美術家。
経歴
| 1936年-兵庫県多可郡西脇町（現在の西脇市）に生まれる。 |
| 叔父の横尾家に養子に入り、かわいがられて育つ。 |
| 幼いころから絵本の模写をしていた。 |
| 1943年-西脇国民学校に入学。 |
| 漫画を描くようになり『漫画少年』誌に投稿。 |
| 1949年-市立新制西脇中学に入学。 |
| エリザベス・テイラーにファンレターを送り返信があったことが地元紙で報じられる。 |
| 1952年-兵庫県立西脇高等学校に入学。 |
| 通信教育で挿絵を学び、油絵やポスター制作を開始する。 |
| 郵便局員志望だったが教師の勧めで一時は東京の美大受験も考えたが結局地元の印刷屋に就職。 |
| 地元の商店の包装紙のデザインを手がけ新聞社に引き抜かれる。 |
| 1956年-神戸新聞社へ入社。 |
| 1960年-東京の日本デザインセンターに入社。 |
| 1964年-長女誕生。 |
| 宇野亜喜良、原田維夫と「スタジオ・イルフィル」結成（翌年、解散）。 |
| 1965年-三島由紀夫と出会う。 |
| 後に共に仕事をする。 |
| 1967年-寺山修司の「天井棧敷」に参加。 |
| ニューヨーク近代美術館に作品がパーマネントコレクションされる。 |
| 1969年-主役として出演した大島渚監督の映画『新宿泥棒日記』が公開される。 |
| 1970年-写真をはじめる。 |
| 1972年-ニューヨーク近代美術館で個展を開催。 |
| 1974年-篠山紀信とインド旅行。 |
| この後何度もインドを訪れるようになり精神世界に興味を深める。 |
| 1981年-渋谷西武で大規模な個展。 |
| 1982年-南天子画廊でペインティングの近作をまとめた個展。 |
| 横尾忠則の「画家宣言」ととらえられた。 |
| 画家としての活動が活発になっていく。 |
| 1987年-兵庫県文化賞を受賞し、兵庫県公館に作品が展示保存される。 |
| 1995年-毎日芸術賞受賞。 |
| 2001年-紫綬褒章受章。 |
| 2002年-これまでで最大規模の個展「横尾忠則森羅万象」開催。 |
| 多摩美術大学大学院教授に就任（2004年まで）。 |
| 2004年-故郷のそばを走るJR加古川線電化開業、それにあわせ、ラッピング電車のデザインをし、同線で運行開始される。 |
| 2008年-初の小説集『ぶるうらんど』で泉鏡花文学賞受賞。 |
| 2010年-神戸芸術工科大学大学院客員教授に就任。 |
| 2011年-旭日小綬章受章 |
作家論・業績
| 幅広い作風でジャンルを超えて活動。 |
| 油絵、オフセット印刷、テクナメーションや立体など技法は多様である。 |
| また先行する作品を引用や模写の形で作品に取り入れることも多い。 |
| 絵を描くことを愛だと表現し、理論や状況分析によって制作する立場はとらない。 |
| また、興味をもった対象は膨大な量をコレクションする。 |
| それは作品のモチーフになり、時に引用される。 |
| 1980年代後半から滝を描き続けたときは膨大な滝のポストカードを収集し、コレクション自体も作品化した。 |
| 2000年からの「暗夜光路」シリーズでは、故郷・西脇市で幼少時によく通った模型店付近にあるY字路を集中して描いた。 |
| 何度もインドを訪れている。 |
| 宇宙人や霊的な存在についての言及もあり作品の評価の際にも関連が指摘される。 |
| 本人も霊感が強く、心霊と会話することが出来ると言う。 |
| きっかけは1970年代に宇宙人に、首のところへ送受信装置を埋め込まれ、それにより霊界との交信が可能になったという（『大霊界～丹波哲郎の世界』の対談より）。 |
| メディア型美術家と評されるほど、各種メディアへの登場頻度が高い。 |
| 自身の公式サイトにて発表している、ひと言風の日記「YOKOO'SVISION（横尾忠則昨夜・今日・明日）」は更新頻度も高く、訪問数も高い。 |
| 『週刊少年マガジン』の表紙や、サンタナのアルバム『ロータスの伝説』『アミーゴ』のジャケット、1979年貴乃花・1981年千代の富士貢の化粧廻し、宝塚歌劇団のポスター、マツダ・コスモスポーツの海外向けカタログなどもデザインしている。 |
| また、多くの異なるジャンルの作家と交流を持ち、共同で仕事をしている。 |
| 岡本太郎、谷内六郎、高倉健、三島由紀夫らを敬愛している。 |
| 2005年、資生堂が3月に発売した発毛促進剤「薬用アデノゲン」のテレビコマーシャルに対し、「アイデアやコンセプトが私の作品と類似している。 |
| 広告の作り手の主体性とモラルを問いたい」と抗議。 |
| 直後に資生堂はCMの放映をやめた。 |
| 類似していると指摘した横尾自身の作品とは、鏡面床の空間に大量の滝のポストカードをビニールに差込み、壁面3面に展示するものであった。 |
| #アンディ・ウォーホル、荒木経惟など、数多くの芸術家が実践してきた手法であり、インスタレーションの手法としては一般的である。 |
| #1990年の「GOKAN」というエキジビションで、テレビCMを手がけたタナカノリユキは、底を鏡面にした作品をすでに発表している。 |
| #横尾は滝のポストカードだったのに対して、CMは商品対象になる人物たちのモノクロ顔写真である。 |
| などのことから、模倣という指摘に疑問をもつ声も挙がっている。 |
| また、タナカノリユキは模倣を否定している。 |
主な作品
| 『腰巻お仙』（1966年）京都国立近代美術館。 |
| ''唐十郎の状況劇場のために制作。 |
| 世界のポスター展「World&Image」で60年代を代表する作品に選出。 |
| 『万博太陽』（日本万国博の楽しい会場より）（1967年）国立国際美術館。 |
| 『万博 空』（日本万国博の楽しい会場より）（1967年）国立国際美術館。 |
| 『動く道路』（日本万国博の楽しい会場より）（1967年）国立国際美術館。 |
| 『万博 ふんすい』（日本万国博の楽しい会場より）（1967年）国立国際美術館。 |
| 『夢を売る妖精たち』（1967年）京都国立近代美術館。 |
| 『葬列II』（1969/85年）東京国立近代美術館。 |
| 『せんい館』（1970年）日本万国博覧会。 |
| 『振動』（1987年）兵庫県立美術館。 |
| 『ROGERANDANGELICA19』兵庫県公館。 |
| 『眼のある電車』（2004年）JR加古川線で運行。 |
| マイクロエースがNゲージ鉄道模型として発売。 |
| 『戦後』（1986年）原美術館 額装は磯崎新によるもの。 |
著作
| 横尾忠則遺作集粟津潔編、学芸書林、1968。 |
| 一米七〇糎のブルース 横尾忠則日記新書館1969のち角川文庫。 |
| 未完への脱走講談社1970のち文庫。 |
| 『横尾忠則全集』講談社、1971。 |
| なぜぼくはここにいるのか 講談社1976のち文庫。 |
| 反美的生活のすすめ池田満寿夫共著河出書房新社1977。 |
| インドへ文藝春秋、1977 のちに文庫。 |
| 横尾忠則の画家の日記1980-1987アートダイジェスト1987 「いわゆる画家宣言」「365日の自画像」ちくま文庫。 |
| 二人でヨの字淀川長治・横尾忠則連続対話筑摩書房1994 「淀川さんと横尾さん二人でヨの字」文庫。 |
出演作品
| 映画「新宿泥棒日記」（1969年、大島渚監督）。 |
| ドラマ「新平四郎危機一発」（1969年、TBS）。 |
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1936年
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横尾 忠則（よこお ただのり）は、兵庫県西脇... |
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1980年
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ニューヨーク近代美術館にて開催されたピカソ... |
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