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服部南郭
江戸時代中期の日本の儒者、漢詩人、画家であり、荻生徂徠の高弟として知られる。姓は服部、自ら修めて服と為す、名は元喬（げんきょう）、通称は幸八（こう... |
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柳沢淇園
江戸時代中期の文人画家、漢詩人。服部南郭、祇園南海、彭城百川らとともに日本文人画の先駆とされる。名ははじめ貞貴、元服後は里恭（さととも）、字は広美... |
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野呂介石
江戸時代後期の日本の文人画家である。紀州藩に仕え、祇園南海、桑山玉州とともに紀州三大南画家と呼ばれている。名ははじめ休逸（きゅういつ）であったが、... |
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新井白石
江戸時代中期に活躍した旗本・政治家・学者である。学問は朱子学、歴史学、地理学、言語学、文学と多岐に渡る。また詩人で多くの漢詩が伝わる。白石は号で、... |
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彭城百川
江戸時代中期の南画家。服部南郭、祇園南海、柳沢淇園とともに日本南画の祖であり、日本で初めて本格的な中国南宗画様式による山水画を描いた画家とされる。... |
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池大雅
友達
日本の江戸時代の文人画家、書家。本来の苗字は池野（いけの）だが、中国風に池と名乗った。幼名は又次郎（またじろう）など。諱は勤（きん）、無名（ありな... |
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木下順庵
江戸時代前期の儒学者。名は貞幹、字は直夫、通称は平之允、順庵と号し、又錦里・敏慎斎・薔薇洞と号した。京都錦小路の出身。儒学を藤原惺窩の弟子松永尺五... |
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雨森芳洲
江戸時代中期の日本を代表する儒者。諱は俊良、のち誠清（のぶきよ）、通称は藤五郎または東五郎で芳洲は号。また字を伯陽、朝鮮名として雨森東を名乗った。... |
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室鳩巣
江戸時代中期の儒学者。父は室玄樸。諱は直清、字は師礼、通称は新助（信助とも書く）、鳩巣と号し、又滄浪と号した。武蔵国谷中村（現・東京都台東区谷中）... |
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山本和義
著者情報 山本 和義 税理士・ＣＦＰ。税理士法人ＦＰ総合研究所代表社員。ＴＫＣ資産対策研究会代表幹事。ＴＫＣ全国会経営承継支援プロジェクトサブリーダー... |
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与謝蕪村
江戸時代中期の日本の俳人、画家。本姓は谷口、あるいは谷。「蕪村」は号で、名は信章通称寅。「蕪村」とは中国の詩人陶淵明の詩「帰去来辞」に由来すると考... |
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紀州藩
江戸時代に紀伊国一国と伊勢国の南部（現在の和歌山県と三重県南部）を治めた藩。紀伊藩（きいはん）とも呼ばれる。版籍奉還後に定められた正式名称は和歌山... |
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徳川吉宗
江戸幕府第8代将軍。将軍就任以前は紀州藩第5代藩主をつとめ、さらにそれ以前は越前国葛野藩主であった。 |
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伊藤若冲
近世日本の画家の一人。江戸時代中期の京にて活躍した絵師。名は汝鈞（じょきん）、字は景和（けいわ）。初めは春教（しゅんきょう）と号したという記事があ... |
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荻生徂徠
江戸時代中期の儒学者・思想家・文献学者である。名は双松（なべまつ）、字は茂卿（しげのり）、通称は総右衛門、徂徠と号し（一説では「徂來」が正しいとす... |
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梁川星巌
江戸時代後期の漢詩人である。名は「卯」、字は「伯兎」。後に、名を「孟緯」、字を「公図」と改めた。通称は新十郎。星巌は号。 |
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榊原篁洲
榊原篁洲（さかきばらこうしゅう、明暦2年（1656年）-宝永3年1月3日（1706年2月15日））は江戸時代前期の儒学者。名は玄輔、字を希翊、号は篁洲のほかに惕々... |
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谷文晁
江戸時代後期の日本の画家。江戸南画の大成者であり、その画業は上方の円山応挙、狩野探幽とともに「徳川時代の三大家」に数えられる。名は正安。はじめ号は... |
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杉下元明
官能文学者。USALOS ANGELES生まれ。飯蛇中学校・高等学校、ペルシャ大学理学部国文学専修課程卒業、同大学大学院修士課程修了。2005年、博士(文学)取得。海... |
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プロフィール
- 祇園南海とは
- 生涯
- 画業
- 作品
- 著書
- 出典
- 校注文献
祇園南海（ぎおんなんかい、延宝4年（1676年）-宝暦元年9月8日（1751年10月26日）（生年について延宝5年（1677年）の説あり））は江戸時代中期の日本の儒学者、漢詩人、文人画家。 服部南郭、 柳沢淇園、 彭城百川とともに日本文人画の祖とされる。また、 紀州藩に仕え、 野呂介石、桑山玉州とともに紀州三大南画家と呼ばれている。名を与一郎、正卿、瑜とし、字は白玉、号は南海のほか、蓬莢、鉄冠道人、箕踞人、湘雲、信天翁、観雷亭など。通称は余一と呼ばれた。本姓が源であることから、中国風に修して源瑜、阮瑜と称した。
生涯
| 紀州藩医である祇園順庵の長男として江戸に生まれる。 |
| 元禄2年（1689年）、14歳で木下順庵に入門。 |
| 主に程朱学を学ぶ。 |
| はじめて師に会ったとき、七言律詩を詠んで師を驚かすなど年少の頃より詩才を示す。 |
| 18歳（一説には17歳）のときには一晩で五言律詩百篇を作るなど天賦を現した。 |
| 同門に新井白石、室鳩巣、雨森芳洲、榊原篁洲などの優れた門弟がおり、「木門十哲」のひとりに数えられた。 |
| また松浦霞沼とは同年であり、「木門の二妙」とその才能を讚えられた。 |
| 19歳年上の新井白石は南海の詩を絶賛した。 |
| 父が死去したため、元禄10年（1697年）22歳で家督を継ぎ、紀州藩儒として200石の俸禄を与えられる。 |
| しかし3年後、不行跡、放蕩無頼を理由に知行を召し上げられ城下を追放されて、長原村（現在の和歌山県紀の川市、旧那賀郡貴志川町）に謫居を命じられてしまう。 |
| 一説には筆禍ともされるが、酔うほどに大言壮語し儒者として品格を疑われていたようである。 |
| 『逢原紀聞』によれば若き日の南海は侠客のような徒党のリーダー格になって住民へ乱暴狼藉を働き、恐喝や婦女暴行をしていたことが伝えられていることから、不行跡、放蕩無頼は字義通りだったと考えられる。 |
| 謫居中の約10年間、村人に書を教えるなどして糊口をしのぎ、貧窮生活に耐えた。 |
| その間、家老三浦為隆の庇護を受けていたようである。 |
| ようやく新しく藩主となった徳川吉宗から赦しを得る。 |
| この赦免には南海の才能が埋もれることを嘆いた、刎頚の友新井白石の計らいがあったことは間違いない。 |
| 翌年（1711年）、南海は来日した正徳度の朝鮮通信使の接待役の任を受け、持ち前の詩才を披露するなど大いに活躍し、その功績により旧禄に戻される。 |
| 朝鮮側の李東郭は南海の漢詩を高く評価し「敬次南海詞仙韻」と讚えた。 |
| 後日南海は、東郭とは夢に見るまでの友情で結ばれたと『南海先生後集』で述べている。 |
| 翌正徳3年（1713年）、藩主吉宗によって紀州藩の藩校である講釈所（湊講館）が創設され、南海は督学（校長）となる。 |
| これより長寿を全うするまで、多くの文人墨客と交わり、詩をよくし、画業を研鑽した。 |
| 長男の尚濂（1716年-1791年）は書を能くし、池大雅や桑山玉洲と親交を結んでいる。 |
| 吹上妙法寺（和歌山市吹上二丁目）に眠る。 |
画業
| 南海は蟄居中にも画の製作（『秋景山水図』宝永4年（1707年））をしている（大槻、2001年）では享保4年（1719年）、44歳の時の墨竹図が最初の作とされているが、ここでは（筑波大学日本美術シソーラスデータベース）に従う。 |
| が、本格的に取り組んだのは50歳頃であると自ら述べている（『湘雲鑚語』）。 |
| 一時、長崎派の河村若芝に添削指導を受けたこともあるが、中国渡来の画譜「八種画譜」や「芥子園画伝」から元明の文人画の知識と技法を習得した。 |
| たとえば宋代の米芾が用いた米法山水の技法を自らのものにとし山や樹木の表現に取り入れている。 |
| 南海の詩集には江戸白金の紫雲山瑞聖寺、長崎崇福寺の僧道本寂伝、紀州の宝寿山光明寺の普白元脱の名がみえるが、黄檗僧のとの交流から文人画のエッセンスを会得したであろうと推察される。 |
| また和泉佐野の富商唐金梅所と親しかったことから梅所の知己であった文人との繋がりが窺える。 |
| さらに正徳度の朝鮮通信使の接遇時に画員の朴東晋と交渉があったことから、山水画や花鳥画の画法を受けたと思われる。 |
| 柳沢淇園や彭城百川に文人画の指南をし、貴重な画譜を贈っている。 |
| 死の前年にあたる1750年に、柳沢淇園の紹介を受けた池大雅が紀州の南海の下を訪れ、文人画の教えを受けている。 |
| その画業は、与謝蕪村、伊藤若冲、曽我蕭白らにも多大な影響を及ぼした。 |
著書
| 『一夜百首』。 |
| 『南海詩法』。 |
| 『南海詩訣』。 |
| 『詩学逢原』1763年。 |
| 『明詩俚評』。 |
| 『南海先生詩文集』。 |
出典
| 大槻幹郎『文人画家の譜』 ぺりかん社、2001年、172-174頁、ISBN4831508985。 |
| 李元植『朝鮮通信使の研究』 思文閣出版、1997年、296–301頁 ISBN4784208631。 |
| 原念斎『先哲叢談』1816年。 |
| 源了圓、前田勉訳注、平凡社東洋文庫、1994年。 |
| 杉下元明『江戸漢詩』 ぺりかん社、2004年、55－68頁。 |
| 筑波大学日本美術シソーラスデータベース作成委員会編 |
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1689年
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14歳で木下順庵に入門 |
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1711年
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南海は来日した正徳度の朝鮮通信使の接待役の... |
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