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小津安二郎
妻
小津安二郎（おづやすじろう、1903年12月12日-1963年12月12日）は日本の映画監督である。 |
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蓮実重彦
蓮実重彦 【はすみ-しげひこ】 1件の用語解説（蓮実重彦で検索） Tweet デジタル版 日本人名大辞典+Plus の解説 蓮実重彦 はすみ-しげひこ... |
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ミシェル・フーコー
フランスの哲学者。『言葉と物』（1966）は当時流行していた構造主義の書として誤って読まれた。代表作はその他『狂気の歴史』『監獄の誕生』『性の歴史』など。 |
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東京都出身の映画監督。女性を主人公に据えた情緒的な作品が多い。黒澤明、小津安二郎、成瀬巳喜男らと並び称される日本映画の巨匠の一人である。 |
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金井美恵子（かないみえこ、1947年11月3日-）は日本の小説家・エッセイスト・映画／文藝評論家。活動初期は小説と並行して現代詩の創作も行っていた。画家の... |
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すが秀実
日本の文芸評論家。本名は菅秀実。近畿大学国際人文科学研究所教授。妻は詩人で自然美容法研究家の筏丸けいこ（本名・菅圭子）。埼玉県坂戸市在住。 |
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丹生谷貴志
日本の文芸評論家、神戸市外国語大学教授。美学、表象論などを専攻。東京都出身。東京芸術大学美術学部芸術学科卒業。同大大学院美術研究科西洋美術史修了。... |
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プロフィール
- 蓮實重彦とは
- 経歴
- 人物・活動
- 映画について
- 俳優に対する視点
- その他の活動
- 草野進との関係
- 著書
- 共編著
- 翻訳
蓮實重彦（はすみしげひこ、男性、1936年4月29日-）は、東京都生まれのフランス文学者、映画評論家、文芸評論家、編集者、元東京大学総長。身長182cm。英語、フランス語、イタリア語を解する。父の 蓮實重康は京都大学教授などを務めた美術史家で、人民戦線『土曜日』にも関わった。妻はフランス留学時代に知り合い、「 小津安二郎を愛する」、フランス語を母国語とするベルギー人の蓮實シャンタル。彼女はお茶の水女子大学でフランス語の講師を担当していた時期もあり、蓮實の著作である『反＝日本語論』の文庫版では後書きを担当している。長男の 蓮実重臣は作曲家。『 ...
経歴
| 1954年学習院高等科卒業。 |
| 1955年一浪の後に東京大学に入学。 |
| 1960年東京大学文学部フランス文学科卒業。 |
| 1962年東京大学大学院人文科学研究科修士課程修了、博士課程進学。 |
| 1962年パリ大学人文科学部に留学。 |
| 1965年パリ第四大学文学博士。 |
| 1966年東京大学大学院人文科学研究科博士課程単位取得退学。 |
| 1966年東京大学文学部助手。 |
| 1968年立教大学一般教育部専任講師。 |
| 1970年東京大学教養学部講師。 |
| 1993年同学部長（-1995年）。 |
| 1995年東京大学副学長（-1997年）。 |
| 1997年東京大学総長（-2001年）。 |
| 1998年国立大学協会会長（-2001年）。 |
| 現在、東京大学名誉教授。 |
人物・活動
| 本来は森鴎外の孫である山田爵の教えをうけたフランス近代文学（フローベール）を専攻とするフランス文学者である。 |
| 留学先であるソルボンヌの指導教官はロベール・リカット教授。 |
| 博士論文は「『ボヴァリー夫人』を通してみたフローベールの心理の方法」。 |
| 1965年に帰国した頃から執筆活動を始め、1968年には筑摩書房の「フローベール全集」研究編の後書きに「フローベールと文学の変貌」が所収される。 |
| この論文が、後に「蓮實文体」と呼ばれて一世を風靡する独特な朦朧体の起源となる。 |
| 1970年代初頭に当時安原顯が編集者を務めていた文芸雑誌「海」に掲載されたミシェル・フーコー等フランス現代思想・哲学者に関するインタビューと評論文（後に『批評あるいは仮死の祭典』に所収）が話題を呼び、当時勃興し始めていたフランス現代思想に関する論者として頭角を現す。 |
| ミシェル・フーコー、ジル・ドゥルーズ、ジャック・デリダを中心としたフランス現代思想や、ロラン・バルト、ジャン＝ピエール・リシャールなどのヌーヴェル・クリティックに関する論評、批評文を各種雑誌（三浦雅士の「ユリイカ」「現代思想」、中野幹隆の「パイデイア」「エピステーメー」、安原顕の「海」）に精力的に寄稿すると共に、朝日新聞の「文芸時評」などでも文芸評論を盛んに行う。 |
| またその著作活動は思想家や作家・作品の論評に留まることなく、『表層批評宣言』や読売文学賞を受賞した『反=日本語論』といったエッセイでも知られる。 |
| 俗に「蓮實文体」と呼ばれる朦朧体・「蓮實語」と呼ばれる独特な語彙、彼の使用する文学理論の一種であるテーマ批評（テマティスム）は、文学や映画やアニメのファン、研究者、批評家、フリーライターのみならず、小説家や映画作家の間でも多くの模倣者を集めている。 |
| 各所で批判はあるものの、そのエクリチュールの圧倒的な人気と影響力は現在も健在である。 |
| 思想や文学作品の論評から論壇に登場したものの、中心的な関心は映画や野球にあることを著作やインタビュー等で早くから公言しており、そのキャリアにおいて最初に活字化されたものは大学院在学中に著した映画時評であり、「東京大学新聞」に掲載された。 |
| 1980年代中盤以降はニュー・アカデミズムブームの退潮に随伴するかのように、執筆対象の主軸は氏が最も愛する領域である映画に移行し始め、自らが責任編集を務めた雑誌「リュミエール」はこうした活動の中核となってゆく。 |
| とはいえ、思想や文学についての発言が減少したわけではなく、同時代の作家や批評家について、近年の著作やインタビューでも頻繁に言及している。 |
| また、第24回早稲田文学新人賞では選考委員を務める。 |
俳優に対する視点
| 氏は山田五十鈴やジョン・ウェインを始めとるする好みの俳優に対し最大限の敬意や憧憬を多くの書籍で書き連ねているため、上記の「役者など被写体に過ぎない」という言い回しは「それが映画評論家の傲慢さといわれればそれまでですが」との前文を受けた、氏特有の直接的な断定を周到に避ける韜晦な言い回しとして解するべきだろう。 |
その他の活動
| 本業はフローベールの研究者だが、長い間予告され続けた『ボヴァリー夫人論』は未だに上梓されていない。 |
| そのことを他人に問われると「今年は出します」と答え続け約20年が経過したが、2006年発行の『表象の奈落』にフローベール論が収められた。 |
| ただし蓮實自身は『ボヴァリー夫人論』は数百ページに渡る長大なものになると予告していたこともある。 |
| 東大の純血主義（教官を全て東大出身者で固めること）を批判し、他大学から多くの教官を受け入れた。 |
| 北海道大学出身で成城大学教授だった小森陽一や、学位を持っていない安藤忠雄らがいる。 |
| 1988年に発生した、いわゆる東大駒場騒動又は東大・中沢事件と呼ばれる、東大教養学部の人事をめぐる騒動では、西部邁が推した中沢新一の受け入れに賛成した。 |
| その他、東大の時計台（駒場の1号館、本郷の安田講堂）を権威の象徴と決め付け「ああいうものは良くない」等と言い、背後に高層ビルを建てさせ東京大学の象徴を徹底的に破壊していった。 |
| スポーツなどへの言及も多いが、その批評、特にサッカー批評では、知識の欠如に対する批判が多い。 |
| 一時期、中上健次、柄谷行人と「カレキナダ」という草野球チームを組んでいた事がある。 |
| （ちなみに過去在籍メンバーは、渡部直己、絓秀実、松本健一、立松和平、高橋源一郎、平石貴樹、尾辻克彦、赤瀬川隼、ねじめ正一、島田雅彦、など）東京堂書店セミナーで顔を合わせた時に結成。 |
| 黒澤明の乱のメイキング映画である、クリス・マイケルの「ドキュメント黒澤明A・K」の日本語版のナレーションを担当している。 |
草野進との関係
| 草野進（くさのしん）は、1982～89年の間『海』『GS-たのしい知識-Lagayascienza』『SportsGraphicNumber』を舞台に活動した、女性プロ野球評論家。 |
| 独特の文体と鋭い批評眼で話題になり、雑誌連載は後に総てが単行本化されている。 |
| 草野進は蓮實か、蓮實と渡部直己との共同ペンネームではないかと見る向きもあった。 |
| 蓮實の弟子の玉木正之は前者を主張しているが |
著書
| 『批評あるいは仮死の祭典』せりか書房、1974。 |
| 『反=日本語論』筑摩書房、1977のち文庫（読売文学賞受賞）。 |
| 『フーコー・ドゥルーズ・デリダ』朝日出版社、1978のち河出文庫。 |
| 『夏目漱石論』青土社、1978のち福武文庫。 |
| 『蓮實重彦の映画の神話学』泰流社、1979。 |
| 『映像の詩学』筑摩書房、1979のち文庫。 |
| 『表層批評宣言』筑摩書房、1979のち文庫。 |
| 『「私小説」を読む』中央公論社、1979。 |
| 『大江健三郎論』青土社、1980。 |
| 『小説論=批評論』青土社、1982（のち『文学批判序説小説論=批評論』と改題、河出文庫）。 |
| 『映画誘惑のエクリチュール』冬樹社、1983のちちくま文庫。 |
| 『監督小津安二郎』筑摩書房、1983のち文庫（2003年に増補版刊行、仏語・韓国語訳あり）。 |
| 『凡庸な芸術家の肖像マクシム・デュ・カン論』青土社、1988のちちくま学芸文庫（芸術選奨文部大臣賞受賞）。 |
| 『ハリウッド映画史講義翳りの歴史のために』筑摩書房、1993。 |
| ゴダール・マネ・フーコー思考と感性とをめぐる断片的な考察NTT出版、2008。 |
共編著
| 『オールド・ファッション─普通の会話─（東京ステーションホテルにて）』江藤淳との対談中央公論社、1985のち文庫。 |
| 『シネマの快楽』武満徹との対談リブロポート、1986。 |
| 『闘争のエチカ』柄谷行人との対談河出書房新社、1988のち文庫。 |
| 『映画千夜一夜』淀川長治、山田宏一との鼎談中央公論社、1988のち文庫。 |
| 小津安二郎物語厚田雄春共著筑摩書房、1989（リュミエール叢書）。 |
| 成瀬巳喜男の設計美術監督は回想する中古智共著筑摩書房、1990（リュミエール叢書）。 |
| ミシェル・フーコーの世紀渡辺守章共編筑摩書房、1993。 |
| いま、なぜ民族か山内昌之共編東京大学出版会、1994（Up選書）。 |
| リュミエール元年ガブリエル・ヴェールと映画の歴史編著筑摩書房、1995。 |
| 成瀬巳喜男の世界へリュミエール叢書山根貞男共編筑摩書房、2005。 |
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蓮實 重彦（はすみ しげひこ、男性）は、東京... |
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帰国した頃から執筆活動を始め、1968年には筑... |
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