| そば屋の老舗「長浦」に長男として生まれ、高校時代から文筆業に憧れる。 |
| 慶應義塾大学では放送研究会に属して、ラジオドラマ全日本コンクール脚本賞関東大会に3年連続で入賞を果たした。 |
| 放送研究会の同期には、のちにウルトラシリーズの仕事で再会する大伴昌司の姿も。 |
| 1958年には慶大の文学部を卒業するが、当時はなべ底不況の最中。 |
| コネクション頼りで映画会社の東宝を受験したものの、その年度は文芸部の募集をしていないため不合格となる。 |
| 実家からは勘当されて無職同然のまま、田園調布の安アパートで餓死寸前の極限状況に追い込まれるも、その時の様々な体験は、のちの作家生活において貴重な財産となった。 |
| 勘当されて半年後に、大学時代の親友が福岡市のRKB毎日放送へと入社したことで、同局のラジオ放送における音楽番組の構成台本にて辛くもデビューを果たす。 |
| その後もしばらくは、地方局でのラジオ番組の仕事を細々とこなす構成作家であった。 |
| やがて、慶應義塾大学の先輩でもありTBS演出部に所属していた飯島敏宏（放送研究会の先輩でもあった）の紹介で、実写のTVシリーズへと参入。 |
| 最初は、同局の推理アクション番組『日真名氏飛び出す』にて西島大や久板栄二郎といった脚本家の原案作りを担当しながら、1958年には『東京零時刻』にてTV番組でも脚本家デビューを果たす。 |
| 『月曜日の男』では、若槻文三と共にローテーションの一角を担い、以後も『オレとシャム猫』『木下恵介アワー』などの番組で順調にキャリアを重ねていった。 |
| いわゆる特撮番組との関わりも、やはり飯島敏宏の紹介による。 |
| TBSからの出向という形で、飯島が円谷プロダクション（以下円谷プロ）にて監督を引き受けていたことから1966年に、藤川は『ウルトラマン』の企画段階から関わることになる。 |
| 以後も『ウルトラセブン』や『快獣ブースカ』などの円谷プロ作品の脚本を担当し、1970年代には他社でも『宇宙猿人ゴリ』、『サンダーマスク』、『スーパーロボットレッドバロン』などの脚本を担当。 |
| 親友である上原正三のサポート役を、快く引き受けた脚本も数多い。 |
| 『ウルトラマン』の際にデザイナーの成田亨と知己を得ることで、成田デザインの番組企画を通じてプロデューサーの西崎義展と知り合うことになる。 |
| この時の出会いがTVシリーズのアニメーション番組『ワンサくん』や『宇宙戦艦ヤマト』など、西崎プロデュースの仕事に関わるきっかけとなっていく。 |
| 円谷作品の執筆時代から上原正三とは何かと一緒に脚本に参加することが多い。 |
| アニメーションの仕事は、広告代理店である電通からの依頼で『ムーミン』へと参加したのが始まりである。 |
| この時から、アニメーション制作会社の虫プロダクションと、東京ムービーとの付き合いも始まることになる。 |
| 代表作である『マジンガーZ』は、前番組のTV特撮シリーズ『ミラーマン』の広告代理店でもあった旭通信社からの依頼によるもので、その際に東映動画の横山賢二プロデューサーからの信頼も獲得。 |
| 同社での仕事も増加して行くことになる。 |
| 1980年代には、旭通信社からアニメーション制作会社カナメプロダクションを紹介され『プラレス3四郎』や『ウインダリア』の脚本を執筆。 |
| ここではイラストレーターのいのまたむつみや、藤川の弟子となる、脚本家志望の武上純希との出会いを得た。 |
| ただし、武上は『プラレス3四郎』の文庫版コミック解説で、藤川が自著で武上を弟子と書いたことに触れて「藤川の記憶違い」と否定している。 |
| TVアニメーションは、東映動画や東京ムービー、そして『宇宙戦艦ヤマト』にて知り合った漫画家の松本零士の作品を数多く手がけており、1970年代には『マジンガーZ』、1980年代には『六神合体ゴッドマーズ』という社会現象作も輩出している。 |
| しかし、1980年代も半ばになると番組スポンサー主導の番組作りへの違和感や、昔ながらの物語性よりも視覚性を重視した『超時空要塞マクロス』などの出現に時代の変質を感じ取り、放送業界への見切りをつける。 |
| 小説家への転身を決意した藤川が、1984年から書き下ろした小説『宇宙皇子（うつのみこ）』シリーズは、いのまたむつみの挿絵の魅力も手伝い大ヒット。 |
| 長期シリーズとなり、のちのライトノベルの礎を築いた。 |
| 1990年代以降は、創作活動を小説に絞っていた藤川だったが、2000年代になって、かつての盟友松本零士のアニメ化作品や、円谷プロの『ウルトラQ』のリメイク、『六神合体ゴッドマーズ』の原作『マーズ』の再アニメ化などで、久々に脚本家活動を再開する。 |
| 2007年より京都嵯峨芸術大学客員教授。 |
