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プロフィール
- うしおそうじとは
- 東宝時代
- 漫画家時代
- ピープロ時代
- 人物
- 漫画家として
- ピープロ社長として
- 東宝線画係での作品
- 漫画家時代の作品
- 映画作品
- 関連項目
- TV出演
うしおそうじ（牛尾走児とも、1921年12月4日-2004年3月28日）は日本の漫画家、アニメーター、 特撮・映像作品プロデューサー、演出家である。アニメと 特撮の製作会社「ピー・プロダクション」社長。本名は鷺巣富雄（さぎすとみお）。別名：若林藤吾、若林不二吾（わかばやしふじご）。弟は、アニメ制作会社エイケンでプロデューサーを務めた鷺巣政安。長男は作曲家の 鷺巣詩郎。
東宝時代
| 自宅療養中に新聞公募を見て、東宝の「線画室」（東宝技術部特殊技術課線画係）に応募する。 |
| 工学院でのデザイン技術を認められ、5月25日付を以て採用され、特殊技術課課長だった円谷英二に師事する。 |
| 線画室での直接の上司は大石郁雄線画室長であり、師匠格にあたる。 |
| 線画の技術指導に当たったのは、線画係主任の市野正二だった。 |
| うしおの入室時は、大石室長は召集中の身で不在であったため、円谷が代行していた。 |
| このため、平時では直属部下がいなかった円谷に請われて、当時円谷が研究中であった国産のオプチカル・プリンターの技術助手をこっそり務めた。 |
| 動画を担当した作品のほとんどは「国策映画」、軍人教育用の「文化映画」であり、戦時中に関わったそれら多くの作品は日本の敗戦と同時にGHQの追及を恐れ焼却処分され、フィルムのほとんどは現存していない。 |
| ここでうしおは、極秘任務として、真珠湾攻撃のシミュレーション用の教材映画作成に従事。 |
| 「赤とんぼ」と呼ばれた布製の練習機に同乗し、模擬爆弾投下テストに立ち会い、これをもとに線画（動画）を起こし、大石郁雄とともに教材映画『水平爆撃理論編』・『実践編』（東宝）の二部作を制作する。 |
| この年、東宝では海軍省至上命令により『ハワイ・マレー沖海戦』が制作される。 |
| 鈴鹿のうしおのもとを山本嘉次郎、円谷英二が訪ね、うしおは軍との折衝など制作に協力。 |
| この八日市飛行場では、航空練習兵の写真記録などにも携わり、事故でコクピットから脱出できないまま焼死する練習兵を目の前にしながら、カメラを向けるという凄絶な体験もあった。 |
| ここで敗戦までに数多くの特攻隊を見送る。 |
| また、ここで出会った三船敏郎とは、生涯の交友となる。 |
漫画家時代
| これに嫌気がさしたうしおは糊口をしのごうとゾッキ本（赤本）の漫画家に転身。 |
| 東宝組合員である手前、筆名を「牛の尾っぽをついていく様なペースでやりたい」との意味で「牛尾走児（うしおそうじ）」とする。 |
| （敬愛する詩人の名を拝借したとする記述もある）。 |
| その傍ら探偵小説誌「宝石」で挿絵を描くが金払いが悪く、赤本漫画界から足を洗い、挿絵仲間の紹介で「秋田書店」、「明々社（少年画報社）」で少年誌の連載を持つようになる。 |
| 筆名を「うしおそうじ」として、主に時代劇を題材に人気を得る。 |
| この年、教育映画会社「日映科学」が動画部門を設立。 |
| 請われて日映科学に出向、『人体の生理シリーズ』という教育映画の動画制作にあたる。 |
ピープロ時代
| 同年、カーク・ダグラスのスタジオからアニメ映画制作の依頼があった円谷英二はうしおに協力を持ちかけ、2人の頭文字「円谷･鷺巣」をとった「TSプロダクション」構想となり、機材や社屋用地の確保まで話は進んだが、アメリカ側の提示した条件と合わず、話は頓挫した。 |
| 同年、都合1000万円をかけて『豹マン』のパイロットフィルムを2本製作するものの、放映は実現しなかった。 |
| この事件で、『ゼロ戦はやと』や『ハリスの旋風』などの貴重な当時の資料が数多く失われてしまった。 |
| うしおは「第一スタジオ」とアニメスタッフの大半を失ったが、自宅敷地内に「第二スタジオ」を建設。 |
| 以後、残った特撮スタッフと契約社員制を採り、ピープロは再出発した。 |
| 同年末頃、フジテレビプロデューサーの別所孝治、新任の編成部長武田信敬はうしおに「起死回生でやってくれ」と80万円の協力金を出して、30分物の企画を依頼。 |
| この企画は『エレメントマン』から転じ『宇宙猿人ゴリ』となる。 |
| 別所もうしおも「『マグマ大使』の夢よもう一度」の気持ちだったという。 |
| この時期、うしおは金策面で苦しんでおり、この件でも「テレビ局まで行く交通費すらなく幼い息子・詩郎の貯金箱を叩き割り、それをバス代にした」などといったまことしやかな逸話が弟・政安によって語られている。 |
| ただし当の詩郎は「僕は貯金箱を持っていたことはなく、叔父の創作した話である」とフジテレビ721の特番『ピープロ魂』の中で語っている。 |
| 『宇宙猿人ゴリ』は、高山良策の作った猿人のぬいぐるみの出来栄えに惚れ込んだうしおが、これを主役にし、悪役を主題名とした意欲的なものだったが、局側の意向もあり、第21話から『宇宙猿人ゴリ対スペクトルマン』に題名を変更。 |
| 最終的に『スペクトルマン』となってしまい、うしおの企画意図は消滅する結果となっている。 |
| この作品でうしおは、第23話にカメオ出演している。 |
| 同年、『週刊少年チャンピオン』で連載された『宇宙猿人ゴリ対スペクトルマン』（作画：一峰大二）では原作を担当。 |
| テレビとは異なるオリジナルストーリー、オリジナル怪獣が多い。 |
| 以後、数々のテレビ番組企画を内外で立てるが実現せず。 |
| この頃、請われて中国の天津の「美術工芸設計院」にアニメ技術の指導に赴く。 |
| この時期、金策的なことと折からの映像作品ソフト化の波で、自社作品の権利の切り売りが行われる。 |
人物
| 実家の「明光社」の職人や徒弟に連れられ、幼少の頃より活動写真や、落語に親しみ、また家業の関係で歌舞伎や演劇の舞台裏に出入りする。 |
| 周辺は江戸文化の名残りも色濃く、芸者風俗を始め、のちのちまでの創作活動に影響を与え、また漫画家時代の時代劇描写の土台となった。 |
| こうした経緯で落語通でもあり、落語のアニメ化も後に試みている。 |
| 演出家としては「若林藤吾」（スタジオの住所をもじったもの）、脚本家としては「生田大作」、「不破以太郎」のペンネームを持つ。 |
| 漫画家としては、「若林不二吾」、「滝川音彦」、「芝野富雄」名義などがある。 |
| 「波良章」は編集者の命名。 |
| 名前が低年層でもわかる平仮名表記のため、「うしおそうじ」の名はとくに知られている。 |
| 本名に関しては、「鷲（わし）巣富雄」との誤記が多く見られる。 |
| 非常に記憶力に優れており、映画や漫画の現場、また戦時を伝える生き字引のような存在だった。 |
| また、こうした歴史を、詳細を極める数多くのイラストに残している。 |
| 国交正常前から中国をしばしば訪れており、中国通でもある。 |
| 熊猫（パンダ）に詳しく、中国では「パンダ大人」と呼ばれた。 |
漫画家として
| ノーブルで清潔感のある作風で、得意の時代劇では風俗考証の詳細なことで知られ、手塚治虫もうしおの漫画のファンであった。 |
| 来歴にある雑誌『漫画少年』でのエピソードも、手塚のたっての誘いでのことであった。 |
| 弟の政安は、うしおの漫画家時代にアシスタントを務めていた。 |
| うしおは「漫画家の三つの精神」として、。 |
| #仕事の内容に言い訳があってはならない。 |
| #作者は大人漫画家よりも秀れた資質の持ち主でなくてはならない。 |
| #商業主義と一歩も妥協してはならない。 |
| 最晩年に至っても、旺盛な創作意欲は衰えを知らず、様々な過去作品のリメイク企画などを発表、また個人的な漫画作品を描き続け、各種資料本を残した。 |
ピープロ社長として
| 自身がアニメ制作のエキスパートでもあり、番組の企画、営業、製作、怪獣のデザインなど1人でこなすマルチプレイヤーだった。 |
| 自宅を会社にしていて、夫人が経理をしていたこともあり、スタッフとは家族ぐるみの付き合いだった。 |
| 面倒見がよく、自宅の2階には『マグマ大使』製作中のころ、造形家の大橋史典や江木俊夫らが前後して下宿していた。 |
| 労働争議の際には退職金をつけ、また第二次怪獣ブームで商品化収入のあった際にはスタッフに臨時ボーナスを出したが、これは業界では極めて異例なことだった三船プロから「先例になると困る」と抗議を受けたという。 |
| ロックバット終了後、制作の止まった際には、フリーのスタッフに対し手当金をつけている。 |
| 弟の政安氏は、製作会社社長としてのうしおについて、「経営者としては甘すぎる」と評している。 |
| しかし、その人柄からスタッフに慕われ、渡辺善夫や高山良策らは、フリーの立場であっても、ピープロを通して仕事を取るという姿勢を続けていた。 |
| アイディアマンでもあり、ピープロでは、様々な企画をうしお社長自らが考案し実行するという体勢だった。 |
| 「『宇宙猿人ゴリ』の元旦放送に合わせ、大晦日にタクシーをチャーターし、小学生だった息子の詩郎と二人で近在数区の新聞販売所に手描きの特報を折込んでもらいに廻り、夜半ようやく配り終わって、詩郎とタクシーの運転手と三人で年越しそば代わりのラーメンを屋台で食べた」といったエピソードは、まさに個人商店的な、ほのぼのとしたものを感じさせる。 |
| スタッフの「社長、今時はこれくらいどぎついのが受けるんですよ」との進言で、『スペクトルマン』の主題歌歌詞に「ぶち殺せ」などという過激なフレーズを入れたり、『鉄人タイガーセブン』の際に、アトラクション制作スタッフの、「劇団をやりたい」との熱意に押されて『河童』という劇団を会社内に新設したりと、社員と一緒に企画を面白がる姿勢、フットワークの軽さも特筆されるところだろう。 |
| 表現方法が映像制作に変わっても、スタンスは終始漫画家だったようである。 |
| フジテレビの別所孝治プロデューサーとの公私にわたる息の合ったコンビぶりも、別所自身がうしおのファンだったこともあり、二人三脚の番組作りでは数々のエピソードを残していて、番組製作者としてのうしおを語る際に欠かせない人物である。 |
| 『宇宙猿人ゴリ』では、「第1話の内容に不適切な部分があったが、放映日が正月ということもあって、別所がフジテレビの局長の家へ電話をかけ、世間話をしてテレビの前から遠ざけてごまかした」、また「テレビを通じてゴキブリ公募を行い、生きたゴキブリが入った封筒が局に殺到して大目玉を食った」など、今では考えられないようなエピソードに事欠かない。 |
| ピープロが労働争議後制作が止まった時期も、様々な企画の仲立ちをし、また「怪獣･怪人のデザイン公募」といった数々のイベントで、番組をバックアップし続けたのも別所Pだった。 |
| ピープロに限らず、独立制作プロの宿命でもあるが、放送枠獲得のために低予算での受注が常態とならざるを得ず、金策面での苦労話は多い。 |
漫画家時代の作品
| 探偵815号1947年、五月書房。 |
| すて猫トラちゃん1947年、まひる書房（日本動画社の同名アニメの絵本化）。 |
| ピンピンピン助捕物帖1950年、秋田書店冒険王連載。 |
| おせんち小町1950年、中村書店単行本書き下ろし。 |
| チョウチョウ交響曲1952年、漫画少年連載（雑誌休刊のため未完）。 |
| 朱房の小天狗1953年、漫画王連載。 |
| どんぐり天狗1953年、少年連載。 |
| 少年忠臣蔵1956年、ライオンブックス連載。 |
| 左近右近1959年、週刊少年マガジン。 |
| しんぱいくん1960年、中学時代漫画家最後の作品。 |
映画作品
| 戦争と平和1947年、東宝入墨のメイク係。 |
| 空気のなくなる日1949年、日本映画社特撮担当。 |
| 少年猿飛佐助1959年、東映動画背景の手直し。 |
| 世界大戦争1961年、東宝小松崎茂とともに絵コンテを制作。 |
関連項目
| 風雲ライオン丸1973年、サンケイ新聞。 |
| 5月19日放送回のなかの、「怪竜魔境出版記念・えびおそうじ先生サイン会」の回想シーンで、うしおがモデルとみられる「えびおそうじ」なる漫画家が登場した。 |
TV出演
| 探偵!ナイトスクープ「私の夫は『マグマ大使』の名付け親?」（1992年）※北野誠探偵の取材を受ける。 |
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