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プロフィール
- アルフレッド・ヒッチコックとは
- 生い立ち
- イギリスで
- ハリウッド
- 晩年
- その他
- 主な作品
- アカデミー賞
- ニューヨーク批評家協会賞
- ゴールデングローブ賞
- テレビ番組
- 雑誌
- 著書訳書
- 伝記文献
- 外部リンク
- 関連サイト
アルフレッド・ジョウゼフ・ヒッチコック（SirAlfredJosephHitchcock,KBE,1899年8月13日-1980年4月29日）は、イギリスの映画監督、映画プロデューサー。1939年からはおもにアメリカで活躍した。スリラー映画で成功し、製作・脚本・編集・美術も手がけた。サスペンス映画の神様とも称される。
生い立ち
| 彼が14歳の時に父親が死亡し、彼は工学を学ぶためセント・イグナチウス・カレッジを去った。 |
| 学校を卒業した後はケーブル会社の広告デザイナーとなった。 |
| その後ヒッチコックは写真技術に興味を持ち、ロンドンの映画会社で働き始める。 |
| 1920年に彼はイズリントン・スタジオで仕事を得、サイレント映画のタイトルデザインを担当した。 |
| 1925年にはゲインズボロー・ピクチャーのマイケル・バルコンが、彼に処女作の『快楽の園』を監督するチャンスを与えた。 |
イギリスで
| ヒッチコックは急速に台頭した。 |
| 彼の三作目『下宿人』は1927年に公開された。 |
| 同作は「切り裂きジャック」をモデルにした作品で、アパートにやってきた新しい下宿人（アイヴァー・ノヴェロ）が殺人犯の嫌疑をかけられる。 |
| これが最初の「間違われる男」をテーマとした「ヒッチカニアン」フィルムであった。 |
| 1926年にヒッチコックは、アシスタント・ディレクターのアルマ・レヴィールと結婚した。 |
| 二人の間には1928年に娘のパトリシアが生まれる。 |
| アルマはヒッチコックの最も親密な協力者であった。 |
| 彼女は何本かの脚本を執筆し、ヒッチコックの全ての作品の擁護者であった。 |
| 1929年にヒッチコックは十作目の『ゆすり』の制作を始める。 |
| 撮影中に製作会社は同作を、イギリス最初のトーキー映画にすることを決定した。 |
| 1933年には再び、ゴーモン＝ブリティッシュ・ピクチャーに移籍していたマイケル・バルコンと共に働く。 |
| 同社での彼の初の作品は『暗殺者の家』であり、続いて『三十九夜』を制作する。 |
| 同作は初期の代表作と見なされる。 |
| ヒッチコックの次の成功作は1938年の『バルカン超特急』である。 |
| 軽快なテンポで展開する同作は、ナチス・ドイツを模した架空の国家ヴァンドリカでのスパイ騒動に巻き込まれた人々を描き、列車内で姿を消した老婦人の行方を捜すという内容のサスペンスでもあった。 |
| ヒッチコックの活躍はハリウッドから注目され、デヴィッド・O・セルズニックの依頼で彼はアメリカ合衆国で映画製作を行うこととなる。 |
ハリウッド
| 1940年にヒッチコックはアメリカでの初作品『レベッカ』を制作する。 |
| 同作の企画はイギリスで行われ、原作もイギリスの作家ダブネ・デュ・モウリアによるものであった。 |
| 作品はジョーン・フォンティン演じるヒロインが後妻として入ったイギリスの屋敷での出来事を描くサスペンスで、1940年のアカデミー最優秀作品賞を受賞した。 |
| ヒッチコックのユーモアはアメリカでの作品群でも発揮され、作風はサスペンスをトレードマークとしていた。 |
| セルズニックは長年金銭問題に悩まされており、より大きな映画会社にしばしばヒッチコックを貸し出した。 |
| ヒッチコックの1940年代の作品は非常に多様であった。 |
| それはロマンティック・コメディの『スミス夫妻』（1941年）から暗いサスペンス（フィルム・ノワール）の『疑惑の影』（1943年）まで多種に及ぶ。 |
| 1950年代は、ヒッチコックの黄金時代と言える。 |
| さまざまな円熟期の作品が量産された。 |
| 1956年にアメリカの市民権を取得した。 |
| 『鳥』（1963年）までは精彩を放っていたが、『マーニー』（1964年）以降は凡庸な作品が目立つようになった。 |
| これは『マーニー』の撮影中にティッピ・ヘドレンに関係を迫ったものの断られたことが原因ではないかという説もある。 |
| あるいは、『ハリーの災難』以来バーナード・ハーマンが音楽を担当してきたが、『引き裂かれたカーテン』の音楽を巡って対立し、結果ハーマンをこの作品から降板させ、以後は袂を分かっていたことも影響しているのではないかともいわれる。 |
| 高齢による衰えとの説もあるが、イギリスを舞台に撮影した最後から2番目の作品『フレンジー』（1972年）ではキレのあるサスペンス演出を見せ、ヒッチコック復活を印象付けた。 |
晩年
| 1976年の『ファミリー・プロット』が彼の遺作となった。 |
| バーバラ・ハリス演じるインチキ霊媒師と、ブルース・ダーン演じる彼女の恋人であるタクシードライバーが、犯罪に巻き込まれるという内容であった。 |
| 監督業への意欲は一向に衰えず、記者会見で「引退はいつですか?」と聞かれると「上映終了後」と答えたと言う。 |
| 逆にそうした創作意欲の強さが、弱って行く一方の自分の肉体に対して自暴自棄な気持ちを持たせ、付き添いの看護師の目を盗んでコニャックをガブ飲みしたこともあったという。 |
| ヒッチコックは1980年1月3日にエリザベス2世よりナイトの称号を授けられたが、ちょうどその4ヶ月後に腎不全を起こし、ロサンゼルスで死去した。 |
| 遺体は火葬に付された。 |
その他
| ヒッチコックは特にフランスの若い映画監督達から支持された。 |
| ヒッチコックは「ヌーヴェルヴァーグの神様」と呼ばれ、クロード・シャブロルやジャン＝リュック・ゴダールらに崇拝され、なかでもフランソワ・トリュフォーはヒッチコックを意識したと云う『黒衣の花嫁』を撮ったり、ロングインタビューを敢行し『映画術』のタイトルで出版した。 |
| ヒッチコックの作品は非常に高度な映画技法を駆使して作られており、際立った演出手腕を持った映画監督と言える。 |
| その映像テクニックは技術本位ではなくあくまで演出上必要であるからこそ使われ、結果的に絶大な効果を上げている。 |
| 自分の作品のどこかにほんの一瞬だけ必ず姿を出すことで知られる（後姿やシルエットだけのこともある）。 |
| もともとこれは、初期の頃予算不足のためエキストラを満足に雇えず、やむなく出演していたという単純な理由だった。 |
| しかし恰幅の良い容貌で目立つためファンが探すようになってしまい、いつの間にか恒例になったものだという。 |
| 理由はともかく、そのおかげでファンは作品がどんなにスリリングで手に汗握るものであれ、監督がいつ画面に登場するかを心待ちにするという稀有な楽しみを与えられた。 |
| しかし後年はこの「お遊び」があまりに有名になってしまったため、観客が映画に集中できるよう、ヒッチコックはなるべく映画の冒頭に近いところで顔を見せるように心がけていた。 |
| 尚、監督の作品の内、英国時代の作品は保護期間終了により、また、米国時代の作品は著作権標記欠落や、入っていても更新されなかったこと、等によりパブリックドメインとなったものが多い。 |
| 1955年（昭和30年）12月12日に来日している。 |
| 夫人の手記によると、彼自身の私生活は非常に規則正しい物で作風からは想像できないが、予期せぬ出来事といった物は大嫌いだったらしい。 |
| そのために大好物であったスフレも作っている間に我慢ができなくなって途中でオーブンの扉を開けてしまうので、中が見える窓のついたオーブンを購入するまでスフレを作るのを禁止している。 |
主な作品
| ※:製作国に於いてパブリックドメイン（保護期間は公開から70年、但し英国政府製作の映画は公開後50年）。 |
[[アカデミー賞]]
| 1968年アービング・G・タルバーグ賞。 |
| 1941年アカデミー監督賞:『レベッカ』。 |
| 1945年アカデミー監督賞:『救命艇』。 |
| 1946年アカデミー監督賞:『白い恐怖』。 |
| 1955年アカデミー監督賞:『裏窓』。 |
| 1961年アカデミー監督賞:『サイコ』。 |
テレビ番組
| 1955年から1962年にアメリカでテレビサスペンス番組『ヒッチコック劇場』（原題：''AlfredHitchcockPresents''）を総監修。 |
| 自身も数エピソードを監督している。 |
| なお本作品を放送した際、自ら進行役を買って出て、番組内の冒頭と終わりにユーモアを交えて解説を行った（ヒッチコックの日本語吹き替えは熊倉一雄が担当）。 |
| このシリーズは30分番組だったが、好評につき1962年から1965年まで放送された後続番組『TheAlfredHitchcockHour』は放送枠が1時間に拡大された（日本での邦題は『ヒッチコック・アワー』『ヒッチコック・サスペンス』『新ヒッチコック・シリーズ』など）。 |
| 1985年には、オリジナル番組を新スタッフが忠実にリメイクした『AlfredHitchcockPresents』（日本での邦題は『ヒッチコック劇場’86』『新・ヒッチコック劇場』）が制作されたが、この解説部分はオリジナル版の映像をカラーグラフィック処理したものが放送された（日本では1985年-1987年にテレビ東京で放映。 |
| ヒッチコックの吹き替えをオリジナル同様に熊倉一雄が行った。 |
雑誌
| 「アルフレッド・ヒッチコック・ミステリ・マガジン」（ALFREDHITCHCOCK'SMYSTERYMAGAZINE 通称：AHMM）1956年に創刊。 |
| ヒッチコックの死後も雑誌は続いて、現在も刊行されており、「エラリイ・クイーンズ・ミステリ・マガジン」（EQMM）に続く、現存する世界で2番目に古いミステリ専門雑誌である。 |
| 日本版「ヒッチコックマガジン」も、宝石社から1959年から1963年まで、二冊の増刊を含めて全50号が発行された。 |
| 創刊編集長は小林信彦。 |
著書訳書
| 『定本映画術』 ヒッチコック／トリュフォー共著 （山田宏一・蓮實重彦訳、晶文社、1990年）。 |
| 『ヒッチコック映画自身 リュミエール叢書』 （シドニー・ゴットリーブ編、鈴木圭介訳、筑摩書房、1999年）。 |
伝記文献
| ドナルド・スポトー 『ヒッチコック 映画と生涯 （上下）』、勝矢桂子ほか訳、山田宏一解説、（早川書房、1988年）。 |
| ドナルド・スポトー 『アート・オブ・ヒッチコック 53本の映画術』 関美冬訳、 （キネマ旬報社、1994年）。 |
| 『ヒッチコックに進路を取れ』 山田宏一・和田誠（装丁も）共著、（草思社、2009年）。 |
| 『アルフレッド・ヒッチコックを楽しむ スリラーの神様』 〈スクリーン・デラックス〉近代映画社、2006年。 |
外部リンク
| allcinemaOnline: |
| bat-smg:AlfredsHėčkuoks。 |
| be-x-old:АльфрэдХічкок。 |
| zh-min-nan:AlfredHitchcock。 |
| zh-yue:希治閣。 |
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1920年
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彼はイズリントン・スタジオで仕事を得、サイ... |
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1926年
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ヒッチコックは、アシスタント・ディレクター... |
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