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プロフィール
- ウォルト・ディズニーとは
- 生い立ち
- 青年期
- 漫画からアニメーターへの転進
- ディズニー社設立
- ミッキーマウス
- ディズニーランド
- 死
- 冷凍保存
- プロパガンダ映画の制作
- 反共姿勢
- 人種・性差別姿勢
- アカデミー賞
- 関連サイト
ウォルター・イライアス・ディズニー（WalterEliasDisney,1901年12月5日-1966年12月15日）、通称ウォルト・ディズニー（WaltDisney）は、アメリカ合衆国・イリノイ州 シカゴに生まれたアニメーター、プロデューサー、映画監督、脚本家、声優、実業家、エンターテイナー。世界的に有名なアニメーションキャラクター「ミッキー・マウス」の生みの親であり、兄のロイ・O・ディズニーと共同で設立したウォルト・ディズニー・カンパニーは350億ドルの収入を持つ国際的な大企業に発展した。一族はアイルランドからの移民であり、姓の「ディズニー」の由来はフランスのカルヴァドス ...
生い立ち
| ユニオン・パシフィック鉄道の鉄道員イライアス・ディズニーの子としてシカゴで生まれた。 |
| 父イライアスは元々カルフォルニア州で金鉱を探して暮らしていたが、妻のフローラの為に定職を求めてカンザスやフロリダ州に移り、後に仕事の関係でイリノイ州シカゴへと移住していた。 |
| しかしウォルトが幼い時に一家は叔父のロバート・ディズニーの住むミズーリ州マルスリーヌへ更に引っ越して農業を始めたので、結局の所はミズーリ州で少年期を過ごす事になった。 |
| ディズニー一家の畑の近くにはサンタ・フェ・パシフィック鉄道が走っており、その鉄道の走る音が好きだった。 |
| アルバイトで、鉄道構内で新聞やポップコーンを売る仕事をしていたこともある。 |
| 後に持ったウォルト自身の家では、8分の1スケールのミニチュア鉄道を庭に走らせていたウォルトは鉄道マニアで、後に彼が作ったディズニーランドには必ず鉄道が走っているが、そのミニチュアの汽車に乗って遊ぶのがウォルトの一番の趣味だった『ネズミの罠、ディズニーの夢のマシンの中で（“TheMousetrap”InsideDisney'sdreammachine）』（『NI』誌、1998年12月号）。 |
| 少年時代から絵を描くことやアートそのものに大変興味があり、7歳の時には自分の描いた小さなスケッチを近所の人たちに売っていたこともあった。 |
| 学校では勉強をしながらも、動物や自然などの様々な絵を描いていた。 |
| また、小学校時代は、父親のイライアスが新聞配達業を始めていた為、兄のロイと新聞配達を手伝った。 |
| 毎朝3時半に起きて新聞配達を6年間に渡って朝夕無給で行った。 |
| この時代の経験により、「配達を忘れる」という夢を晩年に至るまで折に触れ見ることになった。 |
| 1911年にカンザスシティーへ引っ越すと、市営の絵画教室で本格的に絵を学ぶ機会を得た。 |
青年期
| 280px|thumb|赤十字社の衛生兵として活動するウォルト（フランス）。 |
| 父のイライアスがシカゴで工場経営に加わり、再び一家はシカゴに舞い戻る事になった。 |
| 青年期を迎えていたウォルトも地元のマッキンリー高校に通いながら、アカデミー・オブ・ファインアーツ夜間部で絵を学ぶ生活を送っていた。 |
| 学校では学級新聞の漫画欄を担当してその才能の片鱗を見せていたが、その内容は愛国主義に沿った内容だった。 |
| 当時、不安定な国際情勢の中でアメリカでも愛国心が国民の間で高まっていた。 |
| そしてサラエボ事件を切っ掛けに第一次世界大戦が勃発、アメリカが未曾有の大戦争に参戦すると、愛国心に駆られたウォルトは高校と美術学校を退学し陸軍に志願した（兄のロイも同様に志願して兵士となっている）。 |
| しかし兄と違い若年であった為に軍に説得され、兵士としての勤務の代わりに赤十字社の衛生兵として負傷した兵士の治療や輸送に従事した。 |
| 大戦終結時、廃墟となったフランスに居たウォルトは一年振りに故郷のアメリカに帰国した。 |
| 帰国後、父の経営する工場以外で仕事を見つける事を望んだウォルトは家を出て、単身カンザスシティーへ戻った。 |
| 漫画家としての活躍を目指したウォルトは、取りあえず新聞で漫画を書く仕事を請け負った。 |
| だが当時は一介の新人に過ぎないウォルトへの仕事の依頼は多くはなく、成功どころか日々の生活にも困る苦しい時代を過ごしていた。 |
| 見かねた兄のロイ（地元銀行の職員として働いていた）が知人に頼み、ペスマン＝ルービン・コマーシャル・アート・スタジオでの広告デザインの仕事をウォルトに紹介した。 |
| ウォルトはここで生涯の友人となるアブ・アイワークスと知り合った。 |
| アイワークスとウォルトは翌年にアート・スタジオから契約更新を打ち切られて失業すると、二人で新しい創作活動を始める計画を立てた。 |
漫画からアニメーターへの転進
| 1920年1月、ウォルトとアイワークスはデザイン会社「ウォルト・アイワークス・カンパニー」を創立して共同経営者となった。 |
| だが設立早々にウォルトはアイワークスを置いてカンザスフィルム社にアニメーターとして雇用されてしまったので、会社は長続きしなかった。 |
| 初めは生活の為に雇われたウォルトだったが、短編アニメの作画を担当する中でアニメーターとしての資質に目覚めていき、漫画からアニメへと興味が移っていった。 |
| 社員としての仕事の傍らで映像制作の為の機材を借り入れてアニメーション制作に没頭、それまでの切り抜き手法からセルアニメに高い可能性がある事を確信した。 |
| 1920年、独立して個人事務所を設立したウォルトは、フリーランスの製作者として仕事を募集、カンザスシティーの事業家フランク・L・ニューマンからの出資で初のオリジナルアニメ作品『ニューマン劇場のお笑い漫画』を制作した。 |
| 質の高い娯楽作品は良い評価を得て、ウォルトの元にはアニメ制作の仕事が順調に舞い込む様になった。 |
| 個人製作では事業の拡大に追いつかないと判断したウォルトは個人事務所からアニメ制作会社へと会社を拡張するべく、アブ・アイワークスを初めとする数人のアニメーター仲間を呼び寄せた。 |
| 弱冠20歳のウォルトにとってこのLaughO'GramStudio社は最初の成功となったが、制作に没頭する余りに資金のやり繰りが乱雑になり、最終的にスタジオは倒産してしまった。 |
| これはウォルトに経営面のサポート役を立てる事の必要性を痛感させた。 |
| 倒産後の整理を終えたウォルトは再起を図って映画産業の本場ハリウッドへと移住した。 |
ディズニー社設立
| 300px|left|thumb|モリナ・カンポスとウォルト（1941年）。 |
| ハリウッドでは兄のロイ・ディズニーと共にカンザス時代に一本だけ制作した「アリスの不思議の国」シリーズの続編商品を販売する会社「ディズニー・ブラザーズ社」を興した。 |
| 事業の過程でアリスシリーズのアニメを再度制作する機会を得たウォルトは以前の様にアニメーター仲間を集め、ディズニー・ブラザーズ社はアニメ製作会社へと転進した。 |
| これが実質的な「ディズニー社」の設立であると考えられ、ロスアンジェルス市ダウンタウンの北側：シルバーレーク地区ハイペリオン通りに開設された制作スタジオは1939年のバーバンクへの移転による閉鎖までディズニーアニメを世に送り出し続けた。 |
| 少女子役の実写にアニメーションを織り交ぜた「アリスコメディシリーズ」は人気を博し、ディズニー社の経営は軌道に乗っていった。 |
| 1925年、会社の従業員だったリリアン・バウンズ（LillianBounds）と結婚、2人の娘（DianeとSharon）を設ける。 |
| 1927年、興行師チャールズ・B・ミンツの紹介でユニバーサル・ピクチャーズと繋がりを得たウォルトは、自社キャラクターとして「しあわせウサギのオズワルド」を考案、オズワルドを主人公にしたアニメをユニバーサル配給で制作した。 |
| オズワルドはシリーズスタートと同時に子供の間で大ヒットを飛ばし、一躍ディズニー社躍進の切っ掛けを作った。 |
| ウォルトはカンザスフィルム時代の旧友達を次々に会社へと誘って、ディズニー社はアメリカでも屈指のアニメ製作会社に急成長した。 |
| だが1928年2月、チャールズ・B・ミンツと契約料の取引に臨んだウォルトはそこで大きな悲劇に見舞われた。 |
| ミンツはユニバーサル社に法外な配給手数料を支払う様に要求、ウォルトがこれを拒否すると露骨な社員への引き抜き工作を仕掛けた。 |
| ウォルトを二重に落胆させたのは、この引き抜き工作にアイワークスを除く殆どのアニメーター達が応じてしまった事だった。 |
| 契約書上、オズワルドが配給会社の管理下に置かれていた事も不利に働き、ディズニー社は配給元と自社キャラクター、そしてスタッフの大半を失って倒産寸前に追い込まれた。 |
| しかしウォルトは諦めず、若い時と同じくアイワークスとの二人三脚でディズニー再建に取り掛かる事になる。 |
ミッキーマウス
| 再建するにあたって、オズワルドに代わる新たな自社キャラクターを必要と感じたウォルトは、それまでにもうさぎのオズワルドやアリスコメディの中でライバルとして度々登場させていた敵役のねずみを主役に抜擢することを決定する。 |
| アブ・アイワークスのスケッチではオズワルドそっくりのキャラクターとなった。 |
| カンザスフィルム時代に飼っていたマウスに思い当たり、幾つかのラフスケッチを制作したというのは権利処理の問題をクリアするために後年の後付け設定である。 |
| すでにアリスコメディには当時高い人気を集めていたフィリックス・ザ・キャットに似せたジュリアス・ザ・キャットも登場させており、フェリックス側のプロデューサーであるパット・サリバンから何度も警告されていた。 |
| これに当時、監督や演出に専念し始めていたウォルトから作画監督を委ねられたアイワークスが、ウォルトの原案に動かす事を念頭に置いたアレンジを加えた。 |
| かくして世に知られる「ミッキーマウス」は完成した。 |
| 後にディズニー社の従業員は「ミッキーの動きはアイワークスが、魂はウォルトが生み出した」と語っている。 |
| 因みに当初名前は「モーティマー」とされる予定だったが、妻のリリアン・ディズニーのアイディアで「ミッキー・マウス」と変更された。 |
| モーティマーの名は後に初期作品でのミッキーのライバルキャラクターに用いられた。 |
| ミッキーマウス・シリーズの初期作品において、秀逸な動きの描写をアイワークスが書き出す一方で、ウォルトは演出面で高い才能を発揮した。 |
| ミッキーマウスの登場第一作PlaneCrazy（日本語名では飛行機狂）はサイレント映画として作られたが、第二作『蒸気船ウィリー』で効果音や声を吹き込んで世界初のトーキー映画の短編アニメとしての制作が行われると、場面の転換や物語のテンポに合わせて効果的に音や音楽を使用し、また自らもミッキーマウスの声を演じた。 |
| この演出技法は長らくディズニー映画の象徴とも言うべき手法となり、優れた作画と共にミッキーマウス・シリーズのヒットに貢献した。 |
| 対照的にウォルトの演出とアイワークスの作画を失ったオズワルドは次第に人気を失い、1930年代には完全にミッキーに取って代わられる事になる。 |
| ミッキーはオズワルドを凌ぐ人気キャラクターとなり、世界的な知名度を得てディズニー社の再建に大きな力を発揮した。 |
ディズニーランド
| 200px|thumb|ディズニーとヴェルナー・フォン・ブラウン（右）。 |
| 1955年にはカリフォルニア州アナハイムに、自らの名を冠したテーマパークであるディズニーランドを開設し、現在まで続く多面的な経営の基盤を作った。 |
| その際、ディズニーが参考にしたのは、カリフォルニア州オークランドに1950年に作られた、最初の子供用遊園地「チルドレンズ・フェアリーランド」と、デンマークに1843年に作られた遊園地チボリ公園である。 |
| 同時期に放送されたTV番組「ディズニーランド」には自ら出演し、アトラクションやアニメ作品の紹介などを行った。 |
| 1965年、ウォルトはアメリカ都市の生活の質を問題として注目し始め、アメリカ産業の創造性を見せるために、自身でエプコットという名のパークをデザインした。 |
| 後にフロリダ州の中心にマンハッタン島の2倍程にもなる広大な土地を買い、エプコットの他、ディズニーランド、ホテル等を取り入れたウォルト・ディズニー・ワールド・リゾートを作り始める。 |
死
| 1966年12月、肺癌のためウォルト・ディズニー・ワールド・リゾートの完成を見ないまま死亡。 |
| 翌年、最後に手がけた遺作『ジャングル・ブック』が公開された。 |
| 晩年は酒に溺れ、朝食はドーナッツをスコッチ・ウィスキーに浸けて食べるのが一番のお気に入りだった『ネズミの罠、ディズニーの夢のマシンの中で』（『NI』誌、1998年12月号）。 |
| ウォルトはディズニーランド開設前に「いつでも掃除が行き届いていて、おいしいものが食べられる。 |
| 無論これは現在のディズニーランドの土台となっている大事な思想であり、現に他のテーマパークでは何の変哲も無く行われている地面の掃除も、ディズニーランド内ではまるで1つのショーであるかの如く行われている。 |
| また、ウォルトはディズニーランドのオープン時のスピーチの中で、「私はディズニーランドが人々に幸福を与える場所、大人も子供も、共に生命の驚異や冒険を体験し、楽しい思い出を作ってもらえる様な場所であって欲しいと願っています。 |
| 一方で、ウォルト･ディズニーの「哲学」としての人種差別、性差別思想を内包した『America』（1986年、ジャン・ボードリヤール著）人工的で画一的な「テーマパーク的グローバリゼーション」は、侮蔑と批判をこめた「ディズニー化（Disneyfication）」の社会学用語を生み、ディズニー社の企業規模の拡大とともに各方面から国際的な批判の対象となっている『ディズニー化する社会』（明石書店）。 |
冷凍保存
| 1966年12月15日にウォルト・ディズニーが亡くなり、葬儀は身内だけで行われた。 |
| ウォルト・ディズニーは、1966年当時の医学では治療できなかったウイルス性の病気にかかっていた。 |
| ウォルト・ディズニーは将来、蘇生技術が開発される時のために、米カリフォルニア州のディズニーランドにあるアトラクション「カリブの海賊」の下に冷凍保存されている。 |
プロパガンダ映画の制作
| 1941年12月8日の太平洋戦争の開戦と第二次世界大戦へ参戦したアメリカは戦時体制への協力を国内産業へ求めた。 |
| しかし、ディズニーは大衆がヨーロッパに関心を持ちはじめていると気づくと「反ドイツ」の色を薄めた「反ナチス」の形で戦意高揚のプロパガンダ映画を制作した。 |
| 大衆文化史の研究者にはディズニーが孤立主義から友邦の援助へ大衆の意識が変わっていたのを見抜いた上で統合の象徴としてミッキーを選択させた点や、彼が没した今日でもミッキーマウスは「アメリカの象徴」として自己増殖を続けている旨を指摘するものもいる。 |
| 戦後もディズニーは政府の核実験、原子力開発キャンペーンのプロパガンダに参加している。 |
| 大戦当時に同スタジオで製作された以下のアニメ映画には、ミッキーマウスが戦闘機で日本軍の零戦を撃墜するシーン、アニメ映画「総統の顔」には昭和天皇を風刺するシーンがあるが、これらは国の要請や強制を受けたものでもなく、ウォルトが積極的に自ら制作したものである。 |
反共姿勢
| 第二次世界大戦後、生前のセルゲイ・エイゼンシュテインと親友だったことなどから、当時吹き荒れていたジョセフ・マッカーシーの「赤狩り」の嵐に巻き込まれる。 |
| 彼は公聴会に出頭し、「（冷戦前の）ソ連に『三匹の子ぶた』（1933年）を売ったことがある。 |
| この様な指摘に対して、ジャーナリストのニール・ゲイブラーは「ウォルト自身はノンポリで、政治に関しては特別関心を持たなかった」と指摘しているが、『闇の王子ディズニー』を著したマーク・エリオットは、「赤狩りの時代に、ウォルトはハリウッド内の映画人達の思想についてFBIへの熱心な密告者であった」と指摘している他、ディズニーランドのモノレールの開通時に、アナハイムの近隣のヨーバリンダ出身で、赤狩り時代にマッカーシーに近い反共主義者で知られた共和党選出のリチャード・ニクソン元副大統領（後に大統領）を招待している。 |
| なお、7年に及ぶ調査とディズニー社の事前チェック無しに出版されたゲイブラーの執筆による伝記、「WaltDisney」（邦題：創造の狂気」）の中では、大戦中のプロパガンダへの協力姿勢は、当時、労働組合との争いや大戦による海外市場の縮小により、経営が圧迫されていたスタジオの生き残りのための方策の一環であったこと、彼にとっても政府への協力には意義を見出していなかったことが記述されている。 |
| 同時に、戦後の赤狩り時代、彼の反共的な姿勢は、労働組合によりスタジオが壊滅的打撃を受けたことにたいする嫌悪感であったことを指摘している。 |
| ともあれ、ウォルトは最晩年の1964年には、右派の共和党員として、大統領選に出馬したタカ派のバリー・ゴールドウォーターを熱心に支持していた『ネズミの罠、ディズニーの夢のマシンの中で』（『NI』誌、1998年12月号）。 |
人種・性差別姿勢
| ゲイブラーは、ウォルトが製作したミュージカル映画『南部の唄』での黒人の描かれ方から、ウォルトが人種差別主義者のレッテルを貼られたことについては、「製作に熱中するあまり、人種に関する配慮に欠けていたのだ」と主張している。 |
| しかし、ウォルトに対する「白人至上主義者」、「人種差別主義者」との批判は、彼が死ぬまで浴びせられ続けたものであって、別に『南部の唄』に限ったことではない。 |
| ウォルトは『南部の唄』では封切りイベントに主演の黒人俳優を出席させなかったし、『南部の唄』の以前にも『MICKEYMOUSEANNUAL』（1932年）その二年後にも『ThursdayfromMickeyMouseandtheBoyThursday』（1948年）、ミッキーマウスやミニーマウスがアフリカで、野蛮で猿のように描かれた黒人を差別的に扱う民族侮辱漫画を出版していて、現在も批判の対象となっている。 |
| 彼の制作した作品群のほとんどすべてに、様々な民族に対する彼の白人中心視点から成る人種差別、および男尊女卑的な性差別が指摘されている『子供映画におけるステレオタイプと人種差別（Stereotypes&RacisminChildren'sMovies）』（LibbyBrunette、ClaudetteMallory&ShannonWood共著、「児童教育のための全米協会（NAEYC）」刊）『The9MostRacistDisneyCharacters』（Cracked）『ネズミの罠、ディズニーの夢のマシンの中で』（『NI』誌、1998年12月号）。 |
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