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プロフィール
- ウルトラマンAとは
- ストーリー
- 内容
- 番組ができるまで
- タイトルに関して
- 「超獣」の概念
- 合体変身と南夕子の降板
- 設定の紆余曲折
- 評価
- キャラクターとしてのウルトラマンA
- 能力
- 関連サイト
ウルトラマンA』（ ウルトラマンエース）とは、円谷プロダクションが製作した 特撮テレビ番組の名称と、その劇中に登場する巨大 変身ヒーローの呼び名である。1972年（昭和47年）4月7日から1973年（昭和48年）3月30日までTBS系で毎週金曜日19：00-19：30に全52話が放送された。
ストーリー
| ウルトラマン二世（ウルトラマンジャック）が帰還した後、異次元世界に君臨するヤプールが、怪獣よりも遥かに強い超獣を従えて地球侵略を開始した。 |
| その手始めとして、超獣兵器第1号のベロクロンが広島県福山市へ送り込まれた。 |
| 街は壊滅的な被害を受け、出動した地球防衛軍も全滅し、ベロクロンの襲撃から人々を守ろうとした北斗星司（ほくとせいじ）と南夕子（みなみゆうこ）の勇気ある2人の若者も犠牲となってしまった。 |
| ヤプールの野望を阻止するため、M78星雲が地球へ派遣したウルトラ兄弟の5番目・ウルトラマンA（以後、エース）は、そんな2人の勇気を称えて自分の命と大いなる力を授けた。 |
| 新たな命を得た北斗星司と南夕子は福山市をあとにし、地球防衛軍に代わって結成された超獣攻撃隊TACへ入隊。 |
| 銀河連邦の一員の証であるウルトラリングの光るとき、彼らはウルトラタッチによってウルトラマンエースに合体変身してヤプールの地球侵略に立ち向かう。 |
| 中盤においてヤプールは倒され、月星人だった夕子も地球を去ったため（2人とも終盤で再登場している）、北斗は単独でエースに変身するようになった。 |
| また、中盤において北斗は、ウルトラの星が見えることから「ウルトラ6番目の弟」を自称する梅津ダン少年を教え導きながら自身も成長していく。 |
内容
| ウルトラシリーズ第5作であり、第2期ウルトラシリーズの第2作にあたる。 |
| ウルトラマンジャックが去ったあとの地球に現れた新たな敵「異次元人ヤプール」と、そのヤプールが送りだす超獣と戦うウルトラマンAとTACの活躍を描く。 |
| 北斗星司と南夕子による男女合体変身通常は“ウルトラタッチ”と呼ばれたが、オートバイに乗りながらだと“ライダータッチ”になるなど異なった呼び名も劇中で使われている。 |
| など多くの新機軸が盛り込まれた。 |
| 組織的なレギュラー悪役が設定されたのはシリーズ初である。 |
| 『仮面ライダー』のショッカー、『ミラーマン』のインベーダーをはじめ、この時期の主流傾向にならった形であるが、ショッカー大首領の声を演じる納谷悟郎をヒーローの声に起用するという捻ったキャスティングが行われた。 |
| 重厚な人間ドラマを強調した前作『帰ってきたウルトラマン』とは打って変わって娯楽性が強調され、より子ども向けに徹した作品を目指している。 |
| とくに、前作でウルトラマンとウルトラセブンの客演が好評だったことを受けて、『ウルトラマン』最終話以来の登場となったゾフィーを加えたウルトラ兄弟の設定を本格的に打ち出しており、さらに新たにウルトラの父も登場している。 |
| その一方、他のウルトラシリーズと比較して、人間が心の奥底に持つ醜悪なエゴイズムが現実味を帯びて演出されるエピソードも頻出。 |
| それを利用する卑劣な敵役のヤプールに関しても不気味な描写が多く、おどろおどろしい雰囲気に仕上がった回も多かった。 |
| 加えて、特に後半は前作同様に重厚な人間ドラマも展開され、それが最終回のドラマへと発展していく。 |
番組ができるまで
| 『帰ってきたウルトラマン』の後続番組として企画された本作は、市川森一、上原正三、田口成光の3人の脚本家による「ウルトラハンター」「ウルトラファイター」「ウルトラV」の3種類の企画を整理・統合したものであると言われる。 |
| 当初予定されていたタイトルは『ウルトラA』だったが、この名称がすでに他社に商標登録されていたため使えず、急遽、現行のものに変更された。 |
| 異次元人ヤプールが送り込んでくる超獣や宇宙人から地球を守るために、銀河連邦によって地球人の男女にウルトラマンAとしての能力が与えられたという設定が導入され、主人公たちは危機において、男女合体でAに変身する。 |
| 男女の合体によるヒーローの誕生は、性差を越えた完全な超人の誕生という理念を元にした設定だった。 |
| これらの新設定は、『仮面ライダー』などの特撮番組が相次いで制作される中、他の番組との差別化を図る必要があったために試みられたものであったただし、同じく1972年4月から放送が開始されたバロム・1でも、2人の登場人物が合体してヒーローが現れるというパターンが採用されている。 |
| 何故別の番組で同時期に合体変身のパターンが採用されたかについては、両制作側ともコメントしていない。 |
| また、同じ円谷作品の『恐竜大戦争アイゼンボーグ』の後半に登場するアイゼンボーも2人の男女が合体して誕生する。 |
| また、『仮面ライダー』との差別化が図られる一方、逆に同作品と同様のプロットが新機軸として導入されることにもなった。 |
| 例えば、ウルトラマンシリーズにおいては、異次元人ヤプールのようなレギュラーの敵組織という試みは初めてのことだった円谷作品としては、『ミラーマン』『トリプルファイター』が先行している。 |
タイトルに関して
| 『ウルトラマンA』は、当初は『ウルトラA』と予定されていたが、玩具メーカーのマルサンから『怪傑透明ウルトラエース』という商品がすでに発売されていたため、商標の問題を考慮して『ウルトラマンA』に改題された |
| 『ウルトラA』で主題歌が録音されていたり、TBSの新番組予告での『ウルトラA』表記や、小学館の学習雑誌でも『ウルトラA』で連載が開始されていたことなどから本放送当時、発売日が毎月6日と遅かった『小学五年生』『小学六年生』では『ウルトラマンA』のタイトルが連載開始に間に合っている。 |
| このことからも、かなり急な変更だったことがうかがわれる。 |
| 、かなり切迫した状況の中での名称変更だったと考えられる。 |
| 本作以降、ウルトラヒーローは「ウルトラマン～」というネーミングが主体となり、ウルトラヒーロー名＝「ウルトラマン～」というイメージが定着した。 |
| このイメージの定着は、本作以前の作品の『ウルトラセブン』の名称が一部では誤って「ウルトラマンセブン」と呼ばれる事態にも繋がっている（中国ではこの名前で浸透している）。 |
「超獣」の概念
| それまでのウルトラシリーズでは、宇宙人以外は怪獣が主な敵役だったのに対し、この番組に登場する敵は超獣と呼ばれる。 |
| 超獣が怪獣より強力である事を示す為の演出として、第8話では超獣ドラゴリーが前作にも登場した怪獣ムルチを撕裂殺する展開が織り込まれている。 |
| 当初は異次元人ヤプールが地球上の生物と宇宙怪獣を超獣製造機で融合させて作った合成生物兵器という位置づけだった。 |
| シリーズ途中でヤプールが全滅ヤプールの全滅はプロデューサーサイドによる意向ではなく、23話の脚本と監督をつとめた真船禎が発案したもので、プロデューサーサイドは誰も反対しなかったという。 |
| して以降は、自然発生を思わせるように出現したり、他の宇宙人の配下になっているなど、ヤプールとの関係が明確に語られない個体が登場するため、当初の定義に当てはまらない超獣も多くなっていった。 |
| ただ、設定上はウルトラマンAと戦って敗れた際、砕け散った巨大ヤプールの細胞が「復讐の怨念」となり、動物や器物、果ては霊的な存在など様々な対象から超獣を産み出しているとされている。 |
| また、劇中ではヤプール滅亡後も製造した超獣達は生き残っている、といったことを暗示させる台詞がある。 |
| また、ヤプールの残党は最終回まで断続的に登場する。 |
| 『ウルトラマンメビウス』に登場する超獣も復活したヤプールの配下だが、『ウルトラマンダイナ』、『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア超時空の大決戦』や『電光超人グリッドマン』の「超獣」は本作とは無関係の存在である。 |
合体変身と南夕子の降板
| 本作で設定された男女合体変身は、それまでのヒーロー番組でほとんど例のない新機軸であり、メインライターの市川森一が原案で当初から設定していたことからも、本作のテーマの軸をなす設定だったといえる。 |
| 前半のいくつかの話ではこの設定が生かされたエピソードも挿入されていたが、いくつかの要因により、南夕子の設定を生かし切ることが難しくなってきた。 |
| 「男女合体変身だとヒーローとして弱々しい」「合体変身を子供がまねることが難しい」などの番組の評判としての意見もさることながら、ストーリーを展開する上で北斗と夕子のドラマをそれぞれ語る必要があるなど、脚本側の要求があったとも言われている。 |
| 最終的に第28話で南夕子は番組から降板することとなった。 |
| 後年、雑誌（『ウルトラマンDNA』）インタビューで「どうしても『南夕子』になりきれなかった」ことを理由に降板させてもらったと、演じた星光子が述懐している。 |
| しかし、星光子の公式サイトでは降板する気はまったくなかった、台本を渡されるまで知らされてなかったと述懐している第3クール以降の企画では夕子が降板しない案もあった。 |
設定の紆余曲折
| 上記で述べたように、番組開始にあたって様々に盛り込まれた新機軸は、作品の自由度を制限する面も多く、十二分に生かされたとは言えなかった。 |
| ヤプールの滅亡後しばらくして夕子も退場し、その後は普通の地球人の少年・梅津ダンを「ウルトラ6番目の弟」として登場させ、北斗とダンの交流を軸に物語が展開された。 |
| これは視聴者である少年たちに「君もウルトラ兄弟になれる」という親近感を持たせるための施策と考えられ、事実この時期は視聴率が上向いているが、梅津姉弟は第43話を最後に特に説明など無いまま姿を消している過去のウルトラシリーズでは初代『ウルトラマン』のホシノ少年も、番組途中で科学特捜隊の一員になりながら演者の都合で説明なしに降板している。 |
評価
| このように初期設定を生かし切れなかった面は否定できないが、超獣という新キャラクターの設定を生かした第3・6話、本作以降明確化されたウルトラ兄弟の活躍編とも言うべき第5話、地球滅亡の危機に立ち向かう2人の主人公のパートナーシップを前面に出した第7・8話の前後編など、初期設定を生かした好編も作られた。 |
| また、初期設定が変更されて従来のウルトラシリーズの路線に戻った第29話以降も、個性の強いエピソードが続出した。 |
| そして、ウルトラの父の登場や歴代ヒーローの客演によりウルトラ兄弟という設定が強調されていった。 |
| しかし、視聴率に関しては平均視聴率18.6%と前作『帰ってきたウルトラマン』の22.7%より低下した。 |
| 一般的に視聴率は15％以上が人気番組のボーダーラインであり、その意味では本作も人気番組のボーダーライン以上の数字は維持していたが『帰ってきたウルトラマン』が終盤に25％以上の視聴率をとっていたために周辺関係者の期待は大きく、本作の視聴率はその期待に答えたとはいい難かった。 |
| ただし、個々のエピソードにおいては、シリーズ後半は20％台を多くはじき出している。 |
| また、玩具的には「マルサン・ブルマァクの仕事」によると、ブルマァクから発売された本作の超獣ソフトビニール人形の売上は、同社の『帰ってきたウルトラマン』の怪獣ソフトビニール人形の3分の1で、かなりの不振だった。 |
| このためブルマァクは円谷プロとの商品化権取得の契約金7000万円を回収できなかった。 |
| 本作中盤から商品化される超獣はほとんどなくなり、この余波で後番組の『ウルトラマンタロウ』の怪獣もほとんど商品化されなくなった。 |
| こうして本作以降のウルトラシリーズは怪獣が商品化されなくなっていき、本作で第2次怪獣ブームは終焉に向かう。 |
| しかしその一方で前述のようにヒーローのウルトラ兄弟は好評で、『ウルトラマンタロウ』ではヒーロー重視の傾向がさらに強まる。 |
キャラクターとしてのウルトラマンA
| 体重：4万5000トン。 |
| 年齢：1万5千歳。 |
| 飛行速度：マッハ20。 |
| 走行速度：時速580キロメートル（放映当時は時速1000キロメートル）。 |
| 水中速度：220ノット。 |
| ジャンプ力：900メートル。 |
| 腕力：14万トンタンカーを持ち上げる。 |
| 戦力：兵力71000人分、艦船190隻分、航空機750機分、アメリカ第7艦隊以上の戦力を持つ。 |
| 趣味：作詩小学館コロタン文庫に記載。 |
| 職業：宇宙警備隊員。 |
| 地球からの帰還後はアンドロメダ星雲方面の任務を経て支部長になる1970-80年代の児童誌設定による。 |
| 弱点：地中に潜れないこと第5話の時点。 |
| 第28話では克服していた、水中戦。 |
| 家族構成：孤児で、ウルトラの父とウルトラの母に育てられた。 |
| そのため、2人の実子であるタロウ、そして彼の従兄のセブンとは特に仲がいい。 |
| ウルトラ兄弟のなかで多くの光線技と超能力を持ち、とくに多様な光のカッターを使った切断技のバリエーションにかけては右に出る者はいない。 |
| 「光線技のエース」と呼ばれる所以である。 |
| 児童雑誌の解説では、胸にカラータイマー、額にウルトラスターの2つのエネルギー源があるため、それまでのウルトラ戦士と比べて倍のエネルギーを使えるためという描写がある。 |
| また、セブンのアイスラッガーのような大きな突起を頭部に持つが、アイスラッガーが切れ込みが入っているのに対し、これは小さな穴があいている。 |
| 一般に知られるウルトラマン的な掛け声（よく「シュワッチ」や「ヘア!」と表記される）に加えて、納谷悟朗による固有の掛け声がたびたび用いられているおもに、攻撃を仕掛ける際の「テェーイ!」という気合のこもった叫び、または危機に陥った際に漏らす「オッ!ウゥーン!」という苦悶の声など。 |
| 戦闘では残虐にいたぶられるケースも多く、ウルトラ兄弟の末弟（あくまでこの時点）としてしばしば救援を仰ぐ。 |
| 漫画『ウルトラマン超闘士激伝』では、短気なキャラクターとして描かれている。 |
| デザインは鈴木儀雄の作であり、ファミリー劇場の『ウルトラ情報局』2006年5月号にて「古代ローマ帝国時代の兵士をヒントにした」と、自ら証言している。 |
| 第1・2話は、上下で分割できるセパレートタイプのスーツを使っていたが、第3話以降は役者の変更と同時に従来と同様のスーツとなった撮影中に、ホックが外れるなどのアクシデントがあったためである（朝日ソノラマの「ファンタスティックコレクションNo.10空想特撮映像のすばらしき世界ウルトラマンPARTII」、デアゴスティーニ社の「ウルトラマンオフィシャルデータファイル」の記載より）。 |
| 2000年に公開された『ウルトラマンティガTHEFINALODYSSEY』に登場した朽ち果てた巨人の石像の中にAそっくりの石像があったが、本人との関係性は不明。 |
能力
| 両腕を伸ばしつつ上半身を大きく左後方にひねり、投げつけるような感じで素早く正面に向き直ってL字型に組んだ両腕の右側から発射される（第38話、第50話では発射までの動作が若干異なる）。 |
| 『ゴジラ』シリーズなどを手がけていた東宝映像の合成技師（宮西武史）によって、赤、青、黄色の輝きを持つ究極の光学合成で描かれた。 |
| 発射ポーズはウルトラセブンのワイドショットやウルトラマンジャックのシネラマショットと同じで、威力はそれを上回るとされる（円谷プロの「ウルトラマン大百科」によれば「35万度の威力」）。 |
| 「メタリウム」は当時の小学館学習雑誌の編集者によるネーミングで、変身を意味する「メタモルフォーゼ」を「スペシウム」「エメリウム」準拠の語感にアレンジした造語。 |
| 断続的に発射するタイプもあり、こちらはレッドジャックにダメージを与えたが、フブギララには効かなかった。 |
| メトロン星人Jr.、キングカッパー、バッドバアロン、フブギララを倒した。 |
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1979年
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なってからであった |
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1992年
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水木一郎の歌唱が新規に録音され、ようやく完... |
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