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つながりの強いひと
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マクベス
作品提供
マクベス』()はウィリアム・シェイクスピアによって書かれた戯曲である。1606年ごろに執筆されたと推定されており、スコットランドの実在の王マクベス（在位1... |
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加藤浩子
TOP > 代表 加藤浩子 プロフィール 代表プロフィール 名前 加藤浩子（かとうひろこ） ライターとしての活動 1994年 玉川大学農学部卒業 1994年〜1997年 専... |
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ジャコモ・プッチーニ
イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに... |
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佐渡裕
佐渡裕（さどゆたか、1961年5月13日-）は日本のクラシック音楽の指揮者。京都市右京区太秦出身。既婚者。 |
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椿姫
ジュゼッペ・ヴェルディが1853年に発表したオペラである。原題は『堕落した女』を意味するLatraviata（ラ・トラヴィアータ）。日本では原作小説『椿姫』と同... |
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スペイン生まれのテノール歌手で、指揮者、歌劇場芸術監督としても活動している。年上のルチアーノ・パヴァロッティ、年下であり同じくスペイン出身のホセ・... |
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音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
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テミストークレ・ソレーラ（TemistocleSolera,1815年12月25日-1878年4月21日）はイタリアのオペラ台本作家ならびに作曲家である。ジュゼッペ・ヴェルディ最初... |
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株式会社山野楽器（やまのがっき、YAMANOMUSICCO.,LTD.）は日本の楽器・音楽/映像ソフト（CD/DVDなど）や楽器の販売事業を行うチェーンストア。本社は東京都... |
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ヘルベルト・フォン・カラヤン（HerbertvonKarajan,1908年4月5日-1989年7月16日）はオーストリアの指揮者。1955年より1989年までベルリン・フィルハーモニー... |
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フレデリック・フランソワ・ショパン（、、1810年3月1日（2月22日（出生証明の日付）、1809年3月1日説もあり）-1849年10月17日）はポーランド出身の前期ロマ... |
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フリードリヒ・フォン・シラー
ドイツの詩人、歴史学者、劇作家、思想家。ゲーテと並ぶドイツ古典主義（WeimarerKlassik）の代表者である（初期の劇作品群はシュトゥルム・ウント・ドラング... |
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プロフィール
- ジュゼッペ・ヴェルディとは
- 年少時
- ブッセートとミラノ
- 処女作『オベルト』
- 黄金の翼
- ガレー船の年月と『マクベス』
- ジュゼッピーナと革命
- 『リゴレット』
- サンターガタの農場
- ヴェルディ万歳
ジュゼッペ・フォルトゥニーノ・フランチェスコ・ヴェルディ（GiuseppeFortuninoFrancescoVerdi、1813年10月10日-1901年1月27日）は、19世紀を代表するイタリアのロマン派音楽の作曲家であり、主にオペラを制作した。代表作は『ナブッコ』、『リゴレット』、『 椿姫』、『 アイーダ』などがある。彼の作品は世界中のオペラハウスで演じられ、またジャンルを超えた展開を見せつつ大衆文化に広く根付いている。ヴェルディの活動はイタリア・オペラに変革をもたらし、現代に至る最も重要な人物と評される。
年少時
| ヴェルディは、父カルロ・ジュゼッペ・ヴェルディと母ルイジア・ウッティーニの間に初めての子供として生まれ加藤（2002）、pp.10-15、生誕、後に妹も生まれた。 |
| 生誕地はブッセート近郊の小村に組み込まれていた。 |
| 彼はカトリック教会で洗礼を受け、ヨセフ・フォルトゥニヌス・フランシスクス（JosephFortuninusFranciscus）のラテン名を受けた。 |
| 登録簿には10月11日付け記録に「昨日生まれた」とあるが、当時の日付は日没で変更されていたため、誕生日は9日と10日のいずれの可能性もある。 |
| 翌々日の木曜日、父は3マイル離れたブッセートの町で新生児の名前をヨセフ・フォルトゥニン・フランコイス（JosephFortuninFrancois）と申請し、吏員はフランス語で記録した。 |
| 「こうしてヴェルディは、偶然にもフランス市民として誕生することになった」Martin（1963）、p.3。 |
| カルロは農業以外にも小売や宿、郵便取り扱いなどを行い、珍しく読み書きもできる人物だった。 |
| ヴェルディも父の仕事を手伝う利発な少年だった。 |
| だが彼は早くも音楽に興味を覚え、旅回りの楽団や村の聖ミケーレ教会のパイプオルガンを熱心に聴いた。 |
| 8歳の時、両親は中古のスピネットを買い与えると、少年は熱中して一日中これに向かったこのスピネットは「憩いの家」に展示されている（加藤（2002）、p.52）。 |
| ヴェルディが夢中になって弾くせいで一度壊れたが、カヴァレッティという職人が修理をした。 |
| この際に彼はヴェルディの腕前に感動して費用を請求せず、スピネットの蓋の裏に「少年の優れた音楽の資質が、私への代金だ」と書き残した（加藤（2002）、pp.10-15、生誕）。 |
| 請われて演奏法を教えた教会のオルガン弾きバイストロッキは、やがて小さな弟子が自分の腕前を上回ったことを悟り、時に自分に代わってパイプオルガンを演奏させた。 |
| やがて評判は広がり、カルロと商取引で関係があった音楽好きの商人の耳にも届いた。 |
| バレッツィの助言を受けたカルロは、息子の才能を伸ばそうとブッセートで学ばせることを決断した。 |
ブッセートとミラノ
| 1823年、10歳のヴェルディは下宿をしながら上級学校で読み書きやラテン語を教わり、そして音楽学校でフェルディナンド・プロヴェージから音楽の基礎を学んだ。 |
| バレッツィの家にも通い、公私ともに援助を受ける一方で、彼を通じて町の音楽活動にも加わるようになった。 |
| 作曲や演奏、そして指揮などの経験を重ね、ヴェルディの評判は町に広がった。 |
| 17歳になった頃にはバレッツィ家に住むようになり、長女と親密な間柄になっていった加藤（2002）、pp.16-21、少年の夢。 |
| しかし、更なる進歩を得ようと当時の音楽の中心地ミラノへ留学を目指した。 |
| 費用を賄うためにモンテ・ディ・ピエタ奨学金を申請し、バレッツィからの援助も受け1832年6月にミラノに移り住んだ加藤（2002）、pp.22-27、烙印。 |
| ヴェルディは既に規定年齢を超えた18歳であったが、これを押して音楽院の入学を受けた。 |
| しかし結果は不合格に終わり、仕方なく音楽教師のヴァンチェンツォ・ラヴィーニャから個人指導を受けた。 |
| 音楽院でソルフェージュ教師を勤めるラヴィーニャは、またスカラ座で作曲や水谷（2006）、p.190-192、初期のヴェルディ作品演奏も担当していた。 |
| 彼はヴェルディの才能を認め、あらゆる種類の作曲を指導し、数々の演劇を鑑賞させ、さらにスカラ座のリハーサルまで見学させた。 |
| 知り合った指揮者のマッシーニを通じて見学したリハーサルでたまたま副指揮者が遅れ、ヴェルディがピアノ演奏に駆り出されると、熱中するあまり片手で指揮を執り始めた。 |
| 絶賛したマッシーニが本番の指揮を託すと、演奏会は成功を収め、ヴェルディにはわずかながら音楽の依頼が舞い込むようになった加藤（2002）、pp.28-34、焦燥。 |
| そのような頃、プロヴェージ死去の報が届いた。 |
| 彼は大聖堂のオルガン奏者、音楽学校長、町のフィルハーモニー指揮者兼音楽監督などブッセートの重要な音楽家であった。 |
| バレッツィはヴェルディを呼び戻して後継させようとしたが、進歩的なプロヴェージを嫌っていた主席司祭が対立候補を立て、町を巻き込んだ争いに発展した。 |
| ミラノに後ろ髪を引かれつつもバレッツィへの義理から、1836年2月にヴェルディはパルマで音楽監督試験を受け絶賛されつつ合格し、ブッセートへ戻って職に就いた。 |
| 22歳のヴェルディは着任したブッセートでまじめに仕事に取り組み、同年マルゲリータと結婚し、1837年に長女ヴィルジーニアが生まれた。 |
| しかし心中では満足できず、秘かに取り組んでいた作曲『ロチェステル』を上演できないかとマッシーニへ働きかけたりした。 |
| 1838年には長男イチリオが生まれ、歌曲集『六つのロマンス』が出版されたが、同じ頃ヴィルジーニアが高熱に苦しんだ末に亡くなった。 |
| イチリオの出産以来体調が優れないマルゲリータや、未だ尾を引く主席司祭側とのいざこざ、自らの音楽への探求、そして生活の変化を目指し、ヴェルディは再びミラノへ行くことを決断した。 |
処女作『オベルト』
| 引き続きバレッツィの支援を受けてミラノに居を移したヴェルディは、つてを頼って書き上げたオペラ作曲『オベルト』をスカラ座支配人メレッリに届け、小規模な慈善興行ででも公演できないか打診した。 |
| しばらく待たされたが色好い返事を受け、1839年初頭にはソプラノのジュゼッピーナ・ストレッポーニやテノールのナポレオーネ・モリアーニらを交えたリハーサルが行われた。 |
| しかし、モリアーニの体調不良を理由に公演は中止され、ヴェルディは落胆した石戸ら（1998）、pp.2-3、イントロダクション。 |
| ところが、今度はメレッリ側から『オベルト』をスカラ座で本公演する働きかけがあった。 |
| これはストレッポーニが作品を褒めたことが影響した。 |
| 台本はテミストークレ・ソレーラの修正を受け、秋ごろにはリハーサルが始まった。 |
| この最中、息子イチリオが高熱を発し、わずか1歳余りで命を終えた。 |
| 動き出した歯車を止める訳にはいかないヴェルディは悲しみを胸に秘めたまま準備を進め、11月17日に『オベルト』はスカラ座で上演された。 |
| ヴェルディ初作品は好評を得て、14回上演された。 |
| 他の町からも公演の打診があり、楽譜はリコルディ社から出版され、売上げの半分はヴェルディの収入となった。 |
| メレッリは新作の契約をヴェルディと結び、今後2年間に3本の製作を約束させた。 |
| 不幸にも遭ったがこれでやっと妻に楽をさせられるとヴェルディは安堵していた。 |
黄金の翼
| 次回作にメレッリは『追放者』というオペラ・セリアを提案したがヴェルディは気が乗らず、代わりにオペラ・ブッファ（喜劇）『贋のスタラチオ』を改題して取り組むことになった。 |
| ところが1840年6月18日、マルゲリータが脳炎に罹り死去した。 |
| 妻子を全て失ったヴェルディの気力は萎えメレッリに契約破棄を申し入れたが拒否され、どこか呆然としたまま『』を仕上げた。 |
| 9月5日、スカラ座の初演で本作は散々な評価を下され、公演は中断された。 |
| ヴェルディは打ちひしがれて閉じこもり、もう音楽から身を引こうと考えた石戸ら（1998）、pp.16-21、ナブッコ、ヒストリー&エピソード。 |
| 年も押し迫ったある日の夕方、街中でメレッリとヴェルディは偶然会った。 |
| メレッリは彼を強引に事務所に連れ、旧約聖書のナブコドノゾール王を題材にした台本を押し付けた。 |
| もうやる気の無いヴェルディは帰宅し台本を放り出したが、開いたページの台詞「行け、わが思いよ、黄金の翼に乗って（Va,pensiero,sull'alidorate）」が眼に入りヴェルディの伝記には必ず登場する場面。 |
| 台本が落ちた場所には、「机」（ |
| 、再び音楽への意欲を取り戻したメレッリがヴェルディに押し付けた台本『ナブッコ』は、ドイツ出身のオットー・ニコライが断ったものだった。 |
| メレッリは代わりにヴェルディが拒否した『追放者』を渡した。 |
| いわばネレッリはニコライとヴェルディの間で2つの台本を交換していた。 |
| ヴェルディの『ナブッコ』は成功を収めたが、1841年にスカラ座で初演されたニコライの『追放者』は駄作の烙印を押され、1公演で打ち切られた。 |
| これはニコライにとって大変な屈辱で、彼は後年になってもヴェルディの実力を認めなかった。 |
| （石戸ら（1998）、pp.17-18）。 |
| ソレーラに脚本の改訂を行わせ、作曲を重ねたヴェルディは1841年秋に完成させた。 |
| 彼は謝肉祭の時期に公演される事に拘り、様々な準備を経て1842年3月9日にスカラ座で初演を迎えた。 |
| 観客は第1幕だけで惜しみない賞賛を贈り、黄金の翼の合唱では当時禁止されていたアンコールを要求するまで熱狂した。 |
| 1日にしてヴェルディの名声を高めたオペラ『ナブッコ』は成功を収めた。 |
ガレー船の年月と『マクベス』
| 『ナブッコ』は春に8回、秋にはスカラ座新記録となる57回上演された。 |
| ヴェルディは本人の好みに関わらず社交界の寵児となり、の招きに応じてサロット・マッファイのサロンに加わった。 |
| このような場で彼はイタリアを取り巻く政治的な雰囲気を感じ取った。 |
| 一方メレッリとは高額な報酬で次回作の契約を交わし、1843年2月に愛国的な筋立ての『十字軍のロンバルディア人』が上演され、これもミラノの観衆を熱狂させた。 |
| 2作は各地で公演され、『ナブッコ』の譜面はマリーア・アデライデ・ダズブルゴ＝ロレーナに、『十字軍のロンバルディア人』のそれはマリア・ルイーザにそれぞれ贈られた加藤（2002）、pp.67-76、囚われの時代その1。 |
| 数々の劇場からオファーを受けたヴェルディの次回作はヴィクトル・ユーゴー原作から『エルナーニ』が選ばれ、台本は駆け出しのフランチェスコ・マリア・ピアーヴェが担当した。 |
| ヴェルディは劇作に妥協を許さず何度もピアーヴェに書き直しを命じ、出演者も自ら選び、リハーサルを繰り返させた。 |
| 1884年3月にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で初演を迎えた本作も期待を違えず絶賛された。 |
| それでもヴェルディは次を目指し、後に「ガレー船の年月」ガレー船を漕ぐ奴隷のように休み無く働き続ける様に喩えている。 |
| ローマ用に制作したジョージ・ゴードン・バイロン原作の『』（8月）が立て続けに上演され、どれも相応の評価を受けた。 |
| しかしヴェルディはリウマチに苦しみ、連作の疲れに疲弊しつつあった。 |
| 続く『アッティラ』では男性的な筋からソレーラに台本を依頼するも仕事が遅い上に途中でスペイン旅行に出掛ける始末でヴェルディを苛つかせた。 |
| ついにピアーヴェに仕上げさせるとソレーラとは袂を分けた加藤（2002）、pp.77-87、囚われの時代その2。 |
| 1846年3月の封切でも好評を博したが、過労が顕著になり医者からは休養を取るようにと助言された加藤（2002）、pp.88-93、改革者への道。 |
| ウィリアム・シェイクスピアの同名戯曲を題材に、台本を制作するピアーヴェには何度も注文をつけた。 |
| 時代考証のために何度もロンドンへ問い合わせ、劇場をフィレンツェのベルゴラ劇場に決めると前例の無い衣裳リハーサルまで行なわせた。 |
| 特筆すべきは、出演者へ「作曲家ではなく詩人に従うこと」と繰り返し指示した点があり、そのために予定された容姿端麗のソプラノ歌手を断りもした石戸ら（1998）、pp.35-40、マクベス、ヒストリー&エピソード代わって起用されたマリアンナ・バルビエリー＝ニーニは資料に「非常に醜い」とまで書かれる人物だった。 |
ジュゼッピーナと革命
| 準備状況を知るとヴェルディもロイヤル・オペラ・ハウスに入り最後の詰めを行って、『群盗』は1847年7月にヴィクトリア女王も観劇する中で開演された。 |
| これらは台本の弱さや歌手への配慮などが影響した点を突いていたが、『群盗』には後にヴェルディが得意とする低域男性二重唱や美しい旋律もあり、概して彼の国際的名声を高めた加藤（2002）、pp.95-99、ドーヴァー。 |
| ヴェルディがミラノに戻ったのはこの騒動が一段落した4月で、「志願兵になりたかった」という感想こそ漏らしたが5月には仕事を理由にまたパリへ向かい、暫定政権崩壊を眼にすることは無かった加藤（2002）、pp.107-110、市民たちの戦争。 |
| 彼の次の作品は祖国への愛を高らかに歌う『レニャーノの戦い』であり、新たに共和国が樹立されたローマで開演された。 |
| ジュゼッピーナを伴いヴェルディは訪問したが、観劇者たちは興奮して「イタリア万歳」を叫び、彼を統一のシンボルとまでみなし始めていた加藤（2002）、pp.111-115、宴のあと。 |
『リゴレット』
| カヴァティーナ（緩）からカバレッタ（急）の形式を逆転させたアリア、朗読調の二重唱、アリアと見紛う劇的なシェーナ（劇唱）の多用、渾身の自信作「女ごころの唄」、そして『マクベス』以来ヴェルディが追い求めた劇を重視する姿勢、嵐など自然描写の巧みさ、主人公であるせむしの道化リゴレットの怒り、悲哀、娘への愛情など感情を盛り立てる筋と音楽は観衆を圧倒し、イタリア・オペラ一大傑作が誕生した。 |
サンターガタの農場
| 1853年1月ローマのアポロ劇場で封切りされた『イル・トロヴァトーレ』は若干旧来の形式に巻き戻されたものだったがカヴァティーナ形式の傑作として石戸ら（1998）、pp.76-81、トロヴァトーレ、ヒストリー&エピソード成功を収め、ほぼ同時に構想を練った次回作に取り組んだ。 |
| しかしこの『椿姫』3月のヴェネツィア初演は、ムツィオに宛てた手紙に書かれたように「失敗」石戸ら（1998）、pp.95-106、トラヴィアータ、ヒストリー&エピソードとなり2回公演で打ち切られた。 |
| 次に送り出した新作『シモン・ボッカネグラ』は朗読を重視して歌を抑え、管弦楽法による特に海の場面描写に優れた逸品だったが、1857年3月の初演では配役に恵まれず石戸ら（1998）、pp.118-124、シモン・ボッカネグラ、ヒストリー&エピソード、あまり評価されなかった加藤（2002）、pp.175-183、転機。 |
ヴェルディ万歳
| D'Italia（イタリアの王ヴィットーリオ・エマヌエーレ万歳）が略され「VivaVERDI」（ヴェルディ万歳）と偶然になったRogerParker（2001）Budden,Volume3、p.80ことが起因し、彼を時代の寵児に押し上げた。 |
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1823年
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10歳のヴェルディは下宿をしながら上級学校で... |
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1832年
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ジュゼッペ・ヴェルディさんについてのひとこと紹介
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