38711
39020
442103
%E3%82%B8%E3%83%A5%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%BC%E3%83%8B
%E3%82%B8%E3%83%A5%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%BC%E3%83%8B
%E3%82%B8%E3%83%A5%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%BC%E3%83%8B
%E3%82%B8%E3%83%A5%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%BC%E3%83%8B
%E3%82%B8%E3%83%A5%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%BC%E3%83%8B
0
|
|
|
ネットワーク
|
タグ
キーワード
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
つながりの強いひと
|
|
フランチェスカ・カッチーニ
娘 作品提供
女性が作曲した最初のオペラの一つであるだけでなく、外国で演奏された最初のイタリア・オペラでもある。妹のセッティミア・カッチーニも作曲家。 |
|
|
ヤコポ・ペーリ
カヴァー
ヤコポ・ペーリ（JacopoPeri1561年8月20日-1633年8月12日）はイタリア・ルネサンス末期からバロック初期にかけて活躍した音楽家で、初めてオペラを作曲した人... |
|
|
音楽史
音楽史(おんがくし)、すなわち音楽の歴史について解説する。 |
|
|
北島直樹
寺井尚子カルテットの活動を中心に活躍中。1955年生まれ。 渋谷・表参道から近い音楽教室ルフォスタで、ジャズピアノのプライベートレッスンを始めました。一... |
|
|
ウラディーミル・ヴァヴィロフ
作品提供
自作をきまって昔の作曲家、たいていはルネサンス音楽やバロック音楽の作曲家のものとした。ただし、時々それ以後の作曲家になることもあった。フェティスや... |
|
|
AveMaria
AveMaria LIVE!チャンネルが設定されていません。 1/100人のメイド 部員ID avemaria 性別 女性 （こえの性別：女性） 生年月日 秘密 地域 秘密 入... |
|
|
セッティミア・カッチーニ
娘 作品提供
イタリア・バロック音楽の女性作曲家・声楽家。作曲家ジュリオ・カッチーニと声楽家ルチア・ガニョランティの末娘である。姉に高名な作曲家のフランチェスカ... |
|
|
クラウディオ・モンテヴェルディ
クラウディオ・ジョヴァンニ・アントニオ・モンテヴェルディ（ClaudioGiovanniAntonioMonteverdi,1567年5月15日洗礼-1643年11月29日）は16世紀から17世紀にか... |
|
|
寺井尚子
寺井尚子（てらいなおこ、1967年5月1日-）は日本のジャズ・ヴァイオリニスト。 |
|
|
レスリー・ギャレット
イギリス人ソプラノ歌手レスリー・ギャレットによる2003年リリースのポップス。原曲はショパン「別れの曲（エチュード Op.10-03）」。 [CD]収録曲一覧 1 レ... |
|
|
武満徹
現代音楽の分野において世界的にその名を知られ、日本を代表する作曲家である。エッセイストとしても知られ、小説を手がけたこともある。 |
|
|
フランツ・シューベルト
オーストリアの作曲家。各分野に名曲を残したが、とりわけドイツ歌曲において功績が大きく、「歌曲の王」と呼ばれることもある。後述の理由により、このペー... |
|
|
ヴィンチェンツォ・ガリレイ
イタリアのリュート奏者、作曲家、音楽理論家であり、有名な天文学者・物理学者ガリレオ・ガリレイの父である。1520年頃にフィレンツェ近郊のサンタ・マリア... |
|
|
ジャコモ・プッチーニ
イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに... |
|
|
セルゲイ・プロコフィエフ
ロシアの作曲家、ピアニスト、指揮者。現在のウクライナ、ドネツィク州（当時はロシア帝国領）ソンツォフカ（；ラテン文字転写の例：Sontsovka）生まれのロシ... |
|
|
ヘンリー・パーセル
ヘンリー・パーセル（HenryPurcell、1659年9月10日?-1695年11月21日）は17世紀イギリスの作曲家である。イタリアやフランスの影響を受けつつ独自の音楽を生み... |
|
|
リュート
リュート奏者はlutenist、リュート製作者はluthierという。 |
|
|
米良美一
日本の歌手。宮崎県西都市出身。身長142.7cm。洗足学園音楽大学卒業後、にオランダ政府給費留学している。世界的にも評価されているカウンターテナーとして知... |
|
|
アントニオ・ヴィヴァルディ
写譜屋が写譜するよりも早く、協奏曲の全パートを作曲できると豪語していたといわれている）52のオペラ（現在見つかっているオペラの数。ヴィヴァルディ自身... |
|
|
プロフィール
- ジュリオ・カッチーニとは
- 生涯
- 音楽と影響
- 作品とその傾向
- "カッチーニのアヴェ・マリア"
- 参考文献
- 関連項目
- 外部リンク
生涯
| カッチーニの前半生についてはほとんど知られていないが、ローマかティヴォリのどちらかで生まれ、フィレンツェの彫刻家ジョヴァンニ・カッチーニ（GiovanniCaccini）と関連があるかもしれないとされる。 |
| ローマで彼はリュート、ヴィオール、ハープを習い、歌手としての名声を博しはじめた。 |
| 1560年代、コジモ・デ・メディチが彼の才能に感銘を受け、若きカッチーニを更なる勉学のためにフィレンツェへ招いた。 |
| 1579年には、カッチーニはメディチ家の宮廷で歌手をしていた。 |
| 彼の声域はテノールであり、また自分自身でヴィオールの伴奏を付けることができた。 |
| 彼は婚礼や国事など様々な宴会で歌い、当時の壮麗なインテルメディオ（オペラの先駆の一つとされる、精密な音楽・劇・映像的見せ物）で役目を果たした。 |
| またこの時期に、彼は人文学者、作家、音楽家、考古学者達の活動に加わった。 |
| 彼らはジョヴァンニ・デ・バルディ（Giovannide'Bardi）伯爵の邸宅に集まり、失われたと思われている古代ギリシャの劇音楽の栄光を復活させようとする団体、「カメラータ」を結成した。 |
| カッチーニの歌手、楽器奏者、作曲家としての才能によって、カメラータはモノディ様式を確立し、それはルネッサンス末期のポリフォニー音楽の慣習からの革命的な新発展となった。 |
| 16世紀末の20年間、カッチーニは歌手、教師、作曲家としての仕事を続けた。 |
| 彼の教師としての影響力は過小評価されているかも知れないが、何十人もの歌手に新たなスタイルで歌うことを教えている。 |
| その教え子の中には、クラウディオ・モンテヴェルディの最初のオペラ「オルフェーオ」の主役として歌ったカストラートのジョヴァンニ・グアルベルト・マリ（GiovanniGualbertoMagli）もいた。 |
| カッチーニは、加えて少なくとも1回、1592年にバルディ伯爵の秘書としてローマへ旅している。 |
| 彼自身の著作によって、彼の音楽と歌は熱狂的な反応を得た。 |
| しかしながら、パレストリーナとローマ楽派の本拠であるローマは、音楽面で保守的であり、この地でのカッチーニの様式的先導に追従する音楽は、1600年を過ぎる頃までは比較的まれな存在であった。 |
| カッチーニの人柄は完全に高貴といえるものではなかったようである。 |
| 彼はしばしば、プロとしての生活だけでなくメディチ家での昇進においても、羨望や嫉妬に突き動かされていた。 |
| ある時、彼はフランチェスコ大公（フランチェスコ1世・デ・メディチFrancescoIde'Medici）に一組の愛人のことを伝えた—ピエトロ・デ・メディチ（Pietrode'Medici）の妻であるエレオノーラ（Eleonora）が、ベルナルディーノ・アンティノーリ（BernardinoAntinori）と密通していたのである—。 |
| そして彼の報告が、ピエトロによるエレオノーラ殺害を引き起こす直接の原因となったのである。 |
| カッチーニの、エミリオ・デ・カヴァリエーリ（Emiliode'Cavalieri）やヤコポ・ペーリとの競争は激しいものだったようである：彼はおそらく、カヴァリエーリを1600年に行われたフランス王アンリ4世とマリア・デ・メディチの婚礼祭の指揮者の座から降ろさせた人物の一人であろうとされる（この出来事によって、カヴァリエーリは激怒してフィレンツェを去った）。 |
| また彼は、自作のオペラ『エウリディーチェ』（''Euridice''）を、同じ題材で発表しようとしていたペーリの作品に先んじて印刷し、同時に彼のグループの歌手達に、ペーリの作品の出版に一切協力しないように頼んでさえいたらしいのである。 |
| 1605年以降もカッチーニはアンティフォナなど宗教音楽の作曲や演奏で役割を果たしていたが、彼の影響力は衰えていった。 |
| カッチーニはフィレンツェで逝去し、聖アヌンツィアータ教会に埋葬されている。 |
音楽と影響
| ''スタイル・レチタティーヴォ''（''stilerecitativo''）と呼ばれた新たに生み出されたモノディ形式は、フィレンツェだけでなく、イタリアの他の地方でも評判になった。 |
| フィレンツェとヴェネツィアは、16世紀末には最も先進的な音楽の発信地であり、それぞれの地における音楽的発明の融合が、結果としてバロック様式として知られるものを発展させた。 |
| カッチーニの功績は、演説などで簡単に理解可能となる直接的な音楽の表現様式の考案である。 |
| この表現様式は後にオペラのレチタティーヴォに発展し、その他多くのバロック音楽の様式的あるいは本文的要素に影響を与えた。 |
| カッチーニの最も影響を及ぼした作品は、1601年に出版された『新しい音楽』と題する、マドリガーレや単声と通奏低音のための音楽などの曲集である。 |
| この書物の導入部は、当時のモノディ様式の趣旨、目的および正しい演奏法について最も明確に書かれた描写かも知れない。 |
| それには装飾の音楽的実例が含まれている—たとえば、歌手達が説明してほしがっている素直な感情に基づいた、特定の楽節を異なった目的に装飾する方法など—。 |
| また、彼自身が創作した様式に対する感情溢れる賞賛も含まれており、同時期のより保守的な作曲家たちの作品を見下して楽しんでいるようである。 |
作品とその傾向
| カッチーニは以下の3つのオペラ作品を執筆した。 |
| エウリディーチェ''Euridice''（1600年）。 |
| チェファロの強奪''IlrapimentodiCefalo''（1600年）。 |
| エウリディーチェ（第2作）''Euridice''（1602年）。 |
| ただし、最初の2作品は他の人物の曲が含まれている（最初の「エウリディーチェ」は大部分がペーリの曲である）。 |
| 加えて、彼はインテルメディオ「''Iochedalcielcaderfareilaluna''」（1589年）の曲も作曲している。 |
| また、以下の2冊の歌曲とマドリガーレの曲集を刊行している。 |
| 曲集・教則本『新しい音楽』''LeNuoveMusiche''（1601年）。 |
| 曲集・教則本『新しい音楽と新しい書法』''NuoveMusicheenuovamanieradisvrivele''（1614年）。 |
| マドリガーレのほとんどは通作で、反復はほとんど用いられていないが、一部の歌曲は有節である。 |
| フィレンツェの記録によるとカッチーニは1610年頃に多声音楽に関わっていたとされるが、彼の多声のための歌曲は現存しない。 |
| いずれにしても、そのような表現方法は彼にとって受け入れがたいものであったのだろう。 |
| 彼は主として単声音楽の作曲家であり、その才能のために彼は広く名声を得たのである。 |
"カッチーニのアヴェ・マリア"
| 実際には1970年頃ソ連の音楽家ウラディーミル・ヴァヴィロフ（VladimirVavilov1925-73）によって作曲された歌曲である。 |
| 録音も楽譜も90年代前半まで知られていなかった。 |
| 出典が明らかにされず、現在入手出来る出版譜は全て編曲されたもので、歌詞がただ"AveMaria"を繰り返すだけという内容もバロックの様式とは相容れない。 |
| ヴァヴィロフは自作を古典作曲家の名前を借りて発表する事がよくあったが、自身が共演しているIreneBogachyovaの1972年の録音では「作曲者不詳」の『アヴェ・マリア』として発表していた。 |
| ヴァヴィロフの没後十年を経てCD録音されたMariaBieshu（1996）やイネッサ・ガランテのデビュー盤（1994）では作曲者が"D.Caccini"と表記され、ジュリオ・カッチーニの作として広まった。 |
| 初期の録音にはBieshuとガランテのほか、スラヴァ（1995）、LinaMkrtchyan（1990）とソ連のアーティストによる演奏が並ぶ。 |
| 20世紀末レスリー・ギャレットやスラヴァのCDで一気に知名度が高まり、多くの歌手が録音し映画にも使われた。 |
| 以上のような事実はCDや楽譜の楽曲解説では言及が無く、現在一般にはカッチーニ作品と誤認されている。 |
参考文献
| Article"GiulioCaccini",in''TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians'',ed.StanleySadie.20vol.London,MacmillanPublishersLtd.,1980.ISBN1561591742。 |
| GustaveReese,''MusicintheRenaissance''.NewYork,W.W.Norton&Co.,1954.ISBN0393095304。 |
| ManfredBukofzer,''MusicintheBaroqueEra''.NewYork,W.W.Norton&Co.,1947.ISBN0393097455。 |
| GiulioCaccini,''Lenuovemusiche'',tr.JohnPlayfordandOliverStrunk,inSourceReadingsinMusicHistory.NewYork,W.W.Norton&Co.,1950.。 |
| 佐竹淳 「新音楽宣言：ジュリオ・カッチーニの歌曲集序文」『対位法の変動・新音楽の胎動：ルネサンスからバロックへ 転換期の音楽理論』、東川清一編、春秋社、2008年。 |
|
1579年
|
カッチーニはメディチ家の宮廷で歌手をしていた |
|
1592年
|
バルディ伯爵の秘書としてローマへ旅している |
|
投票数
0
| ふりがな |
|
| 性別 |
|
| 出身地 |
|
| 生年月日 |
|
| 血液型 |
|
| 職業 |
|
| 所属 |
|
| Twitter |
|
|
|
|
ジュリオ・カッチーニさんについてのひとこと紹介
|
|
|
|
