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プロフィール
- パスカル・デュサパンとは
- 略歴
- 作風
- エピソード
- 著書
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パスカル・デュサパン(PascalDusapin,1955年5月29日-)はフランスの現代音楽の作曲家。
略歴
| フランコ・ドナトーニの指導で1970年代中葉よりヤニス・クセナキスの講習会に出席した。 |
| 1981年から1983年までローマに留学。 |
| 1993年から1994年までリヨン国立管弦楽団のコンポーザー・イン・レジデンスに選任される。 |
| 1979年にエルヴェ・デュガルダン賞を、1993年に芸術アカデミー賞、1994年にSACEM賞交響楽部門等を受賞。 |
| 東京音楽大学の招きでマスタークラスを開催してもいる。 |
| コレージュ・ドゥ・フランスの開講講義を行った音楽家の2人のうちの1人であり、UNESCO大賞を受賞した。 |
作風
| 初期の作品は、フランコ・ドナトーニからの啓示により数十音から100音以上の長大な音列を駆使していた。 |
| この技法は旋律楽器とは特に相性がよくバス・クラリネットのための「ITOU」の名人芸はアルマン・アンステルの初演で披露され、一大センセーションを巻き起こした。 |
| ヤニス・クセナキスは四分音の使用を絶賛し、「私の弟子はデュサパンだけだ」とのコメントを残している。 |
| 初期作品のほとんどはeditionmodernから出版されるはずだったのに、急遽salabertが買収し独占販売を行うという、武満徹作品と全く似た出版社の態度も話題となった。 |
| その後、「ロミオとジュリエット」、「メディアマテリアル」などの舞台作品を仕上げたころから調性や既存のクリシェへの依存が顕著となる。 |
| 室内楽作品の筆致の強さも、先輩世代のジャック・ルノやティエリー・ランチノなどの強豪に押されはじめたころから、彼の作風は変わり始めた。 |
| のもこの頃になる。 |
| 最初は、協奏曲作品でソロに歌わせた後にオーケストラで援護する様式ではあったが、それも大オーケストラ内の楽器のなかからソロを抽出する方法に変わる。 |
| ピアノなどの鍵盤楽器の作曲は本人にとって最も苦手とするジャンルであったが、俊英イアン・ペイスの協力により「七つの練習曲」、「ア・クィア」などの力作が生まれた。 |
| これらの作品から、明確に中心音の周辺を装飾する書法が「半音」単位で展開される。 |
| ミカエル・ジャレルやイヴァン・フェデレらのように音楽の世界の職人芸をむやみに追及するという路線を離れ、聴衆の理解可能性を損なってまで楽譜にこだわっていない。 |
| こういった経緯から「現代クラシック」の要人とみなされて、評価が一応は確立している。 |
| 初期から中期にかけて、彼の手書きの楽譜は、サルヴァトーレ・シャリーノのように特徴的な癖が美術品のように現れておりsalabertのカタログにも宣伝されていたが、両者とも2010年現在はノーテーションソフトに移行している。 |
| {{要出典範囲|デュサパンは、楽譜のポリフォニーを音響のモノフォニーに変換する技術を備えた作曲家である。 |
| 「ソロ」という題名への固執もこの辺りにあり、単線から音楽を作る嗜好は変わっていない。 |
エピソード
| ハリー・ハルプライヒはクセナキスの推薦でデュサパンを応援する形になったが、1995年の秋吉台セミナーで「彼は現代音楽など家でほとんど聴かず、JAZZばっかり聴いています」と答えている。 |
著書
| PascalDUSAPIN,''Composer.Musique,paradoxesetflux''(2007)『作曲のパラドックス』(富山ゆりえ訳/2008年) コレージュ・ドゥ・フランスの開講講義。 |
| PascalDusapin,''Unemusiqueentraindesefaire''(2009)。 |
評論
| JacquesAMBLARD,''PascalDusapin;l'intonationoulesecret''(2002。 |
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1955年
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パスカル・デュサパン(Pascal Dusapin, )は... |
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1979年
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エルヴェ・デュガルダン賞を、1993年に芸術ア... |
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パスカル・デュサパンさんについてのひとこと紹介
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