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追記。
フォークナーが抱えた世代(1895年〜1900年に生まれた世代)は、日本なら三木清・ 伊藤野枝 ・ 宇野千代 ・山名文夫・横光利一・ 川端康成 ・ 石川淳 などの世代にあたっている。
この顔ぶれでわかるように、日本ではこの世代をロスト・ジェネレーションとは言わない。それでもかれらはそれなりの“ロスト”の感覚だけはもっていた。すなわち、この世代は自分で自分たちの主人公を、どこにも所属しない者としてつくりだすしかなくなっていた。横光『旅愁』や川端『雪国』はそういう人間を描いていた。かれらはまさにフォークナーやヘミングウェイに連なる者たちで、結局は大戦を同じ年代で体験し、そこから外れた人間をつくりだしたのだ。
しかし周知のように、これらの作家の作品は淡いものである。失ったものも淡かった。つまりはこの世代からはフォークナーやヘミングウェイは生まれなかった。何を“ ... もっと見る
追記。
フォークナーが抱えた世代(1895年〜1900年に生まれた世代)は、日本なら三木清・ 伊藤野枝 ・ 宇野千代 ・山名文夫・横光利一・ 川端康成 ・ 石川淳 などの世代にあたっている。
この顔ぶれでわかるように、日本ではこの世代をロスト・ジェネレーションとは言わない。それでもかれらはそれなりの“ロスト”の感覚だけはもっていた。すなわち、この世代は自分で自分たちの主人公を、どこにも所属しない者としてつくりだすしかなくなっていた。横光『旅愁』や川端『雪国』はそういう人間を描いていた。かれらはまさにフォークナーやヘミングウェイに連なる者たちで、結局は大戦を同じ年代で体験し、そこから外れた人間をつくりだしたのだ。
しかし周知のように、これらの作家の作品は淡いものである。失ったものも淡かった。つまりはこの世代からはフォークナーやヘミングウェイは生まれなかった。何を“ロスト”したかという問題がまったく異なっていたからだ。
その後、 日本は日本なりに“強いロスト”を描くことになる 。その大半は、戦後の、しかも高度成長に向かってからの、平均的な日本社会から外れてしまった“日本のヨクナパトーファ”を描いたものだった。それが安部公房・大江健三郎から始まって、 中上健次 からいま阿部和重に及ぼうとしているものである。 戻る
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