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プロフィール
- ベルトルト・ブレヒトとは
- 生い立ち
- 演劇界への進出
- ベルリン時代
- 亡命生活
- 戦後
- ブレヒトの演劇
- 主要作品
ベルトルト・ブレヒト（BertoltBrecht,1898年2月10日-1956年8月14日）は、ドイツの劇作家、詩人、演出家。本名：オイゲン・ベルトルト・フリードリヒ・ブレヒト（EugenBertholdFriedrichBrecht）。アウクスブルク出身。ミュンヘン大学時代より文学活動を始め、1922年に上演された『夜うつ太鼓』で一躍脚光を浴びる。代表作に『 三文オペラ』『肝っ玉お母とその子供たち』『ガリレイの生涯』など。第二次大戦中はナチスの手を逃れて各国で亡命生活を送り、戦後は東ドイツに戻りベルリナーアンサンブルを設立、その死までの活動拠点とした。ブレヒトは政治やマルクス主義との関わりから、役への ...
生い立ち
| ファイル:AugsburgBrechthaus2004.jpeg|thumb|left|ブレヒトの生家。 |
| 現在は記念館になっている。 |
| ブレヒトは1898年にバイエルン王国（当時）のアウクスブルクで、製紙工場の支配人である父ベルトルト・フリードリッヒ・ブレヒトと、母ゾフィー・ブレヒトの子として生まれた。 |
| 父はカトリック、母はプロテスタントで、ブレヒトは母の宗旨に従って洗礼を受けている。 |
| 4年制の小学校を卒業した後、1908年に9年制の実科高等学校（:de:Realgymnasium）に進学。 |
| 早くから詩や評論などを書いており、1914年の『アウクスブルク新報』には、ベルトルト・オイゲンの名で発表された当時16歳のブレヒトの詩が掲載されている。 |
| ブレヒトは当時まだドイツ文学では異端であったクリスティアン・ディートリヒ・グラッベ（:de:ChristianDietrichGrabbe）、ゲオルク・ビューヒナー、フランク・ヴェーデキントなどを愛読した。 |
| またルターのドイツ語訳文への感心から聖書に親しみ、16歳の時に戯曲『聖書』を執筆している。 |
| 1917年、ミュンヘン大学哲学部に入学（のち医学部に転部）。 |
| しばらくアウクスブルクとミュンヘンの間で往復生活をしながら文学・音楽・舞台芸術に没頭する。 |
| 1918年、グラッベの生涯を題材にしたハンス・ヨース『孤独な人』の上演にヒントを得て、無頼詩人を主人公にした処女戯曲『バール』を執筆。 |
| この年10月に招集を受けたブレヒトは、アウクスブルクの陸軍病院で衛生兵として感染症（伝染病と性病）の病棟に配属されたが、1ヶ月あまりでドイツ帝国が敗戦し第一次大戦は終結した。 |
| 1919年1月、ベルリンでドイツ共産党の前身スパルタクス団の蜂起が起こり、ローザ・ルクセンブルクとカール・リープクネヒトが虐殺される事件が起こった。 |
| ブレヒトはすでに2月にこの事件を題材にして戯曲『スパルタクス』初稿を執筆しており、これがのちに『夜うつ太鼓』となった。 |
| この時期に左派独立社会党（USPD）に関心を持つ。 |
| 7月、高校時代から付き合いのあった医師の娘パウラ・バンホルツァー（愛称ビー）との間に男児が生まれる。 |
| ヴェーデキントにちなんでフランクと名づけられたが、ブレヒトは彼女とは結婚せず、子供はのちに他の男性と結婚したビーに引き取られている。 |
演劇界への進出
| 1919年秋より独立社会党機関紙『フォルクス・ヴィレ』で市立劇場の劇評を担当、既成演劇への反発からほとんどの上演に対して辛辣な批評を書いた。 |
| 当時ブレヒトの興味を引いたのはストリンドベリやゲオルク・カイザー（:de:GeorgKaiser）の戯曲、アルフレート・デーブリーン（:de:AlfredDöblin）などの新しい小説であり、トーマス・マンやフランツ・ヴェルフェルに対してはブルジョワ文学とみなして終生敵対的な立場をとった。 |
| またこの頃ミュンヘンの寄席芸人カール・ヴァレンティン（:de:KarlValentin）に魅せられ、彼のために数編の茶番劇を執筆している。 |
| 1921年、小説『バルガンの成行きまかせ』が『メルクール』誌に掲載される。 |
| 1920年春、続いて1921年秋にブレヒトはベルリンを訪れ、表現主義作家や俳優と親交を結んだ。 |
| 特に劇作家アルノルト・ブロンネン（:de:ArnoltBronnen）と親密になり、それまでベルト・ブレヒトの筆名を使っていたブレヒトは彼の名にちなんでベルトルト・ブレヒトに改め、綴りも本名の「Bertold」ではなく「Bertolt」とした。 |
| またベルリンでは『バール』の出版契約を結び、ドイツ座にてマックス・ラインハルト演出のストリンドベリ劇（『夢の戯曲』）の稽古に立ち会った。 |
| 1922年夏、『夜うつ太鼓』がミュンヘンの室内劇場に初演される。 |
| オットー・ファルケンベルク（:de:OttoFalckenberg）が演出をしたがブレヒト本人も稽古に立会い指示を出した。 |
| この上演は劇評家ヘルベルト・イェーリングによって紙上で激賞され、またブレヒトはこの年のクライスト賞を受賞し一躍脚光を浴びた。 |
| 同年末、最初の妻マリアンネ・ツォフと結婚、翌年に娘ハンネ後の女優ハンネ・ヒオプ）。 |
| が生まれる（ツォフとは1927年に離婚）。 |
| 1923年に『バール』、続いて『都会のジャングル』を王宮劇場で上演。 |
| 同じ頃、2番目の妻であり生涯の伴侶となるヘレーネ・ヴァイゲルと出会う。 |
| 1924年、クリストファ・マーロウの戯曲『エドワード2世』を演出、ミュンヘンの室内劇場にて上演した。 |
| この作品でブレヒトは控えめな衣装・小道具を用い、兵士役の俳優に白塗りをした。 |
| こうした演出の簡素さは、後に彼が主催するベルリナー・アンサンブルの特徴となる。 |
ベルリン時代
| 1923年9月、ブレヒトはカール・ツックマイヤーとともに、マックス・ラインハルトの率いるドイツ座の文芸部員に採用され、ミュンヘンからベルリンに移住した。 |
| 10月に国立劇場で『エドワード2世』が、ドイツ座で『都会のジャングル』が上演され、ブレヒトは知名度を上げていった。 |
| 11月、へレーネとの間に長男シュテファン（後に演出家）誕生。 |
| 1926年頃からマルクス主義の学習を始め、『資本論』を熟読する。 |
| また1926年に詩集『家庭用説教集』を出版し、詩人としても評価を得る。 |
| この詩集には自らの作曲を付けて小型の賛美歌本のような体裁にしたため「悪魔の祈祷書」とも呼ばれた。 |
| 1927年より作曲家クルト・ヴァイルとの共同作業を開始。 |
| ベルリンにおいてブレヒトは公私両面の重要なパートナーとなる数多くの人物と出会っており、クルト・ヴァイルの他にエリーザベト・ハウプトマン（:de:ElisabethHauptmann、1924年-1933年までのブレヒトの秘書であり愛人）、マルガレーテ・シュテフィン（:de:MargareteSteffin、1932年以降の秘書であり愛人）、ルート・ベルラウ（:de:RuthBerlau、デンマーク王立劇場の女優で、1944年にブレヒトとの間に男児を儲けた）などと知り合っている。 |
| またこの頃、マルクス主義への興味からアジプロ演劇（アジテーションとプロパガンダの演劇）の先駆者エルヴィン・ピスカトール（:de:ErwinPiscator）と知り合い、彼の演劇手法に影響を受けた。 |
| 1928年、ブレヒトはジョン・ゲイ『乞食オペラ』をエリザベート・ハウプトマンの翻訳で読み、すぐに翻案『三文オペラ』の執筆を始めた。 |
| クルト・ヴァイルによる曲が付けられたこの作品は同年8月に初演が行なわれると非常な成功を収めた。 |
| ドイツでは1年以上のロングランとなったほか世界各地でも上演され、以後ブレヒトの代表作と見なされるようになった。 |
| 1930年頃よりブレヒトは新しい演劇の形を模索し「教育劇（:de:Lehrstück（Theater））」と題する一連の作品を発表し始める。 |
| 1930年の『処置』では作曲家ハンス・アイスラーと共同作業を行い、彼の協力はその後ブレヒトの死まで続いた。 |
| またこの頃女優アンナ・ラチスを通じてヴァルター・ベンヤミンと知り合い親交を結んだ。 |
| ベンヤミンはブレヒトの理解者となり彼の作家論を幾つか執筆している。 |
| この友情はスペイン亡命中のベンヤミンの自殺まで続いた。 |
| 1932年、マクシム・ゴーリキーの『母』を改作した作品を上演。 |
| 『母』は初日の約一ヶ月後に上演中止となり亡命前に演出した最後の作品となった。 |
| 1933年、ヒンデンブルク大統領がヒトラーを首相に任命。 |
| 国会議事堂放火事件の翌日（1933年2月28日）、ブレヒトは手術のために入院中だった病院を抜け出し、ユダヤ人であった妻のヴァイゲルと長男シュテファンを連れてプラハ行きの汽車に乗り込んだ。 |
亡命生活
| ブレヒトはプラハ、ウィーン、チューリヒを経由してデンマークに向かう。 |
| その途上で、クルト・ヴァイゲルやマルガレーテ・シュテフィン、ルート・ベルラウらと合流し、こうした仕事仲間とともに5年間ほどデンマークに滞在する。 |
| 1933年5月にナチ党政府はブレヒトの著作の刊行を禁止し、焚書の対象とした。 |
| その後、1935年から38年にかけてブレヒトは、連作劇『第三帝国の恐怖と悲惨』を書いている。 |
| この作品において、ナチ政権下で恐怖に怯えて生活する小市民の様子が、寄席風コントの手法で描かれた。 |
| 数年後、アメリカに亡命中のマックス・ラインハルトは『第三帝国の恐怖と悲惨』の上演を計画するが実現には至らなかった。 |
| 1939年4月にブレヒトはデンマークを離れてストックホルムに移り、女性彫刻家サッティンソンの好意でストックホルム沖の小島リンディゲーのアトリエを借りた。 |
| ブレヒトはこの地で女優ナイナ＝ウィフトランドの語る女性酒保商人の話を聞いて触発され、『肝っ玉お母とその子供たち』を2ヶ月ほどで書き上げた。 |
| 1940年4月、ナチスがデンマーク、ストックホルムに侵攻したためヘルシンキに逃れる。 |
| 1941年には家族や仲間と連れだってモスクワ、ウラジオストックを経由してアメリカ合衆国へ渡り、カリフォルニア州サンタモニカに移住。 |
| 当初計画したハリウッドへの脚本の売り込みはうまくいかず、戯曲上演の計画も難航し経済的に困窮することになったが、ブレヒトはロンドン、パリ、さらにニューヨークを旅行しながら数々の作品を上演し、各地の亡命作家に宛てて作品を寄稿している。 |
| またブレヒトは、30年代初期に書いた戯曲『ガリレイの生涯』の原稿を、亡命時代に三度も書き直している。 |
| 合衆国でブレヒトは、ドイツからの亡命者で映画監督のフリッツ・ラングと共に、映画『死刑執行人もまた死す』の脚本を執筆。 |
戦後
| 共産主義者であったブレヒトにとって、当時の米国は決して快適な国ではなかった。 |
| 1947年10月30日、ブレヒトは非米活動委員会の審問を受ける。 |
| ニューヨークで『ガリレオ・ガリレイの生涯』の初公演中であったにもかかわらず、審問の翌日、ブレヒトはパリ経由でチューリヒに逃亡。 |
| 1949年にヴァイゲル主演の『肝っ玉おっ母とその子供たち』がチューリヒで初演される。 |
| 1949年の初め、プラハを経由して、チェコスロバキア国境を越えて、東ドイツに到着。 |
| 東ベルリンに居を構えたブレヒトは、劇団ベルリナー・アンサンブル（:de:BerlnerEnsemble）を結成。 |
| 1950年代にはブレヒトは古典の改作に着手し、ヤーコプ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツ『家庭教師』、シェイクスピア『コリオレイナス』、ゲアハルト・ハウプトマン『ビーバーの毛皮』、モリエール『ドン･ファン』などを改作している。 |
| 1954年、ベルリナー・アンサンブルがドイツ座から現在の本拠地シッフバウアーダム劇場へ引っ越す。 |
| 1956年8月14日、心臓発作のためベルリンで死去。 |
| 遺言に従って遺体は錫の棺に収められ、墓はベルリン市中央部にある市立ドローテン墓地にヘーゲルとフィヒテの墓に向き合って作られた。 |
ブレヒトの演劇
| ブレヒトは自身の演劇を「叙事的演劇（EpischesTheater）」と呼び、従来の演劇（「劇的演劇（DramatischesTheater）」）と自身のそれとを区別した。 |
| ブレヒトによれば「劇的演劇」は、観客を役に感情移入させつつ出来事を舞台上で再現（リプレゼンテーション）することによって観客に様々な感情を呼び起こすものであり、それに対して「叙事的演劇」は役者が舞台を通して出来事を説明（デモンストレーション）し、観客に批判的な思考を促して事件の本質に迫らせようとするものである。 |
| ブレヒトはこのような「叙事的演劇」を、悲劇を観客にカタルシスを起こさせるものとして定義したアリストテレスに対して「非アリストテレス的」と呼び、一方「劇的演劇」を現実から目を背ける「美食的」なものだとして批判した。 |
| ブレヒトの「叙事的演劇」の演劇論として特によく知られているものが「異化効果（Verfremdungs-effekt）」である。 |
| 日本では千田是也と岩淵達治がブレヒト研究の中心人物である。 |
| 千田は『ブレヒト戯曲選集』（1958年-1962年、岩淵等と共訳）、『ベルトルト・ブレヒト演劇論集』（1975年）の編集翻訳や俳優座での上演などを行っており、初期のブレヒト紹介の中心人物であった。 |
| 千田に師事していた岩淵達治は、『ベルトルト・ブレヒト作業日誌』（1976年-1977年）、『ベルトルト・ブレヒトの仕事』（1972年-1973年）を共訳で、また岩淵個人訳で『ブレヒト戯曲全集』（1998年-2001年）を刊行、また『ブレヒトと戦後演劇」』（2005年）で、千田の翻訳の批判的検証をしている。 |
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