431
532
1996
%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9
%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9
%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9
%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%20-%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%26%E3%83%9E%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%9F%E3%83%A9%E3%83%BC%20-%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%26%E3%83%9E%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%82%B9%EF%BD%A5%E3%83%9F%E3%83%A9%E3%83%BC%20-%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%82%B9%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%82%BA%20-%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%EF%BC%86%E3%83%9E%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%9F%E3%83%A9%E3%83%BC%20-%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9%EF%BC%86%E3%83%9E%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%82%B9%EF%BD%A5%E3%83%9F%E3%83%A9%E3%83%BC
%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A4%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%82%B9
0
|
他の画像検索結果
他人の画像が選択されている・混じっている場合
画像候補は人物名で顔画像を検索したものです。
人物として適切でない画像も含まれてしまう可能性があります。
適切な画像になるよう マイルス・デイヴィスの画像検索結果ページで修正できます
|
|
ネットワーク
|
タグ
キーワード
|
|
|
|
|
|
プロフィール
- マイルス・デイヴィスとは
- 出生〜1940年代
- 1950年代
- 1960年代
- 1970年代
- 1980年代以降
- 音楽性
- 人物
- バンド・メンバーの変遷
- CM
- 関連サイト
マイルス・デューイ・デイヴィス三世（MilesDeweyDavisIII,1926年5月26日-1991年9月28日）は、ジャズのトランペット奏者。アルバム『カインド・オブ・ブルー』『 ビッチェズ・ブリュー』などで知られる、モダン・ジャズの“帝王”。クール・ジャズ、ハード・バップ、モード・ジャズ、エレクトリック・ジャズ、 フュージョンなど、時代に応じて様々な音楽性を見せ、ジャズ界を牽引した。ジャズ界・ジャズ愛好家の間で“マイルス”といえばマイルス・デイヴィスを指す。
出生〜1940年代
| アメリカのイリノイ州アルトン生まれ。 |
| 翌年にイーストセントルイスへ転居。 |
| 父は歯科医であったため、マイルス自身は他のジャズプレイヤーよりとても裕福な環境で育った。 |
| 母は音楽の教師をしており、その影響で10代の頃からトランペットに興味を持ち演奏練習をしていた。 |
| 高校時代に地元ではジャズバンドを結成、セントルイスでは大人とのバンドで活躍していた。 |
| 当時のセントルイスにはアフリカ系アメリカ人の労働者の居住区が多く、ジャズライブが定期的に行われていた。 |
| そのためマイルスは多数のジャズプレイヤーを見て学んでいた。 |
| 18歳のある日にマイルスは、セントルイスにチャーリー・パーカーが演奏しに来たとき偶然にもチャーリーとの共演を果たした。 |
| 彼はその後直ぐにニューヨークに出てジュリアード音楽院に入学（後、中退）。 |
| 後チャーリーのバンドに加わる事となった。 |
| 1947年には、チャーリーやマックス・ローチのサポートを得て、初のリーダー・セッションを行う。 |
| チャーリーの元でのビバップからキャリアは始まったが、マイルスは新たな可能性を求め、1948年に編曲家のギル・エヴァンスと出会う。 |
| ギルの協力を得て、ウェスト・コースト・ジャズの影響を受けた『クールの誕生』を制作。 |
| その後もギルとは度々共同制作を行う。 |
1950年代
| 1950年代に入ると、アート・ブレイキーなどと共演するが、麻薬の問題で演奏活動から遠ざかる。 |
| しかしマイルスは立ち直り、1954年プレスティッジ・レコードから発表した『ウォーキン』以降、ハード・バップの旗手として活躍。 |
| 1954年12月24日にはセロニアス・モンクと共演するが、両者は音楽に対する考え方が相容れなかったとされ、この共演は俗に「喧嘩セッション」と呼ばれていた。 |
| しかし実際の所、このセッションは演出上マイルスが吹くときにはモンクに演奏しないよう、マイルスが指示したというだけであり、実際には不仲ではなく、評論家が不仲であるかのように曲解してそう名付けただけのものである（他ならぬモンク自身もマイルスの指示を了解していた事が判明している）。 |
| 1955年、ジョン・コルトレーン、レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、フィリー・ジョー・ジョーンズのメンバーで、第一期クインテットを結成。 |
| 同年、ニューポート・ジャズフェスティバルにおいて、チャーリー・パーカーの追悼のためのオールスター・バンドに参加。 |
| このときの演奏がきっかけとなりコロムビア・レコードと契約。 |
| 1956年に移籍第一作『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』発表。 |
| その一方で、プレスティッジとの間に残された契約を済ませるために、アルバム4枚分のレコーディングをたった2日間で行った。 |
| 24曲、すべてワンテイクであったといわれる。 |
| 俗に「マラソン・セッション」と呼ばれるが、連続した2日間ではなく、2回のセッションの間には約5ヶ月のブランクがある。 |
| これらの演奏は『ワーキン』『スティーミン』『リラクシン』『クッキン』の4枚のアルバムに収録され、プレスティッジはこの4枚を毎年1枚ずつ4年かけて発売した。 |
| また、1957年にはパリへ渡り、現地のジャズメンと共に、映画『死刑台のエレベーター』の音楽をラッシュに合わせて即興演奏で制作。 |
| 1958年にはキャノンボール・アダレイを加えて、バンドはセクステット（6人編成）になる。 |
| 同年にはキャノンボールの『サムシン・エルス』に参加。 |
| また、レッド・ガーランドが退団したため、ピアノにビル・エヴァンスを迎える。 |
| ビルはバンドにクラシック音楽（特にラヴェル、ラフマニノフ）の知識を持ち込みマイルスに影響を与えたが、黒人のピアニストを雇わなかったことでマイルスのバンドの黒人ファン等からの人種差別問題など（当時唯一の白人メンバーだった）で７ヶ月余りで脱退。 |
| その後ビルを特別に呼び戻し、代表作の一つ『カインド・オブ・ブルー』を制作。 |
| モード・ジャズの方法論を示した。 |
1960年代
| 1960年にジョン・コルトレーンがグループを脱退、他のメンバーも随時交替する。 |
| ここからしばらくメンバーは固定されず（この時期ソニー・ロリンズや、J・J・ジョンソンらと再び共演している）、作品的にも目立ったものは少なく、ライブレコーディングが中心となっていく。 |
| 1963年ハービー・ハンコック、ロン・カーター、トニー・ウィリアムスがグループに参加。 |
| 1964年7月に初来日。 |
| 同年秋にはウェイン・ショーターを迎え、マイルス、ウェイン、ハービー、ロン、トニーという第二期クインテットが確立。 |
| 1968年前半までこのメンバーで活動した。 |
| 途中マイルスが健康状態の悪化で活動の休止を余儀なくされる時期もあり、録音された作品はそこまで多くは無かったが『ソーサラー』『ネフェルティティ』など優れたアルバムを発表し、演奏面でも作曲面でも4ビートスタイルのジャズとしては最高水準まで昇りつめた5人は、「黄金クインテット」と呼ばれる。 |
| マイルス自身もこのクインテットを「偉大なバンド」と評しており、4人から学んだことも多かったと語っている。 |
| 1968年、8ビートのリズムとエレクトリック楽器を導入した、『マイルス・イン・ザ・スカイ』を発表。 |
| その後ジョー・ザヴィヌルの協力を得て、その試みは1969年『イン・ア・サイレント・ウェイ』『ビッチェズ・ブリュー』といった作品で結実する。 |
| これらの作品が70年代以降のフュージョンブームの方向性を示すことになったとよく言われる（しかし、実際にその音楽を聴くと分かることだが、マイルスが志向していくのはフュージョンではなく、ロックのリズムあるいはアフリカ音楽にあるポリリズムをベースにしたファンクジャズであり、７０年以降、マイルスはファンクジャズを極めていくことになるのである）。 |
1970年代
| フュージョンブームでかつてのメンバーのハービー・ハンコックやチック・コリアなどがヒット作を連発する一方で、マイルス自身はファンク色の強い、よりリズムを強調したスタイルへと進展、フュージョンとは一線を画するハードな音楽を展開する。 |
| マイルスのエレクトリック期とはこの時期を指すことが多い。 |
| マイルスは次々にスタイルを変えながらスタジオ録音とライヴを積極的に行ったが、公式に発表された音源は必ずしも多くはなく、後に未発表音源を収録した編集盤が多く発売されることになる。 |
| 1972年に発表された公式アルバムである『オン・ザ・コーナー』は、現在でもその先進性が話題となる問題作であった。 |
| しかし、こういったマイルスの音楽はセールス的には成功とはいえず、さらに健康状態も悪化、大阪でのライブ録音『アガルタ』『パンゲア』を最後に、1975年以降は長い休息期間となる。 |
1980年代以降
| 1980年にマーカス・ミラーなどのサポートを得て活動再開、翌年に復帰作『ザ・マン・ウィズ・ザ・ホーン』発表。 |
| 1980年代はポップ色を強め、マイケル・ジャクソンやシンディ・ローパーなどの作品を取り上げたり、バンドを従えずあらかじめ出来上がったトラックの上にトランペットをかぶせるポップスミュージシャンのような制作スタイルを取り入れた。 |
| またプリンスなどにも接近しいくつかのセッションや録音をした他、ペイズリーパークでのプリンスのライブにゲストとして一部参加している。 |
| 1990年には東京ドームにて行われたジョン・レノン追悼コンサートに出演し、ビートルズのストロベリー・フィールズ・フォーエバーをカバーした。 |
| さらに遺作『ドゥー・バップ』（1991年）ではヒップホップのミュージシャンであるイージー・モー・ビーをゲストに迎え、最後まで時代を見据えて活動した。 |
| 1991年9月28日。 |
| 、肺炎のため死去。 |
| 死後の2006年、ロックの殿堂入りを果たした。 |
音楽性
| マイルスのトランペットのプレイのおおまかな特長としては、ミュートを（1940年代後半〜1950年前半に使用しているミュートは「カップ・ミュート」が主流で、「ハーマン・ミュート」を頻繁に使用するのは1950年代中頃から）使い、ビブラートをあまりかけず、速いパッセージや跳躍の激しい演奏などといったテクニックにはあまり頼らないことがあげられる。 |
| またディジー・ガレスピーのようなハイトーンを避け、中音域がトランペットにおいて最も美しい音がでる、として多用し、音から音へ移動する場合、半音階（クロマティックな）を用いている。 |
| 後には、無駄な音を一切出さないといった方向性にも繋がっていき、メンバーにもそういった方向性を暗黙裡に求めた。 |
| 楽曲上の主な特徴は、初期においては、テーマの後、それぞれが順にソロ演奏を行い、その間バックアップとして呼応したり煽る事はあっても、アドリブ演奏を同時に二つ以上ぶつけることはせず、その後、再びテーマに戻って終わるといった、ジャズでの典型的なものである。 |
| 1960年代以降は、テーマに戻らずに終了する作品も見られる。 |
| また、1980年代のステージでは、トランペットの他にシンセサイザーも演奏することがあった。 |
| スタジオ盤においては、収録時間の関係上、編集でカットされたり、つなぎ合わすことが多かったが、音を差し替えることはなかった。 |
| ステージに於いては、他のミュージシャンにもいえるが、スタジオ収録の新作曲や最先端の音の披露よりも、その時の楽器編成で有名な曲を演奏する事が多かった。 |
| クラシックなどのアレンジも研究し、クール・ジャズや後の完全にアレンジされたジャズにおいて、その成果が発揮された。 |
| 特に彼が導入したスタイルにモード（旋法）がある。 |
| これらはチャーリー・パーカーらが得意としたビバップに限界を感じ音階にドレミが導入される以前の古い教会旋法を積極的にとりいれたアルバム『カインド・オブ・ブルー』でモードジャズの発端を開いた。 |
| 他にもブルース、ロック、ヒップホップなども取り入れ、ジャズの範囲ばかりではなく、様々なジャンルの音楽に注目していた。 |
| ジミ・ヘンドリックスやプリンスを高く評価していた話は有名だが、ジミとの共演は非公式なセッションだけで終わり、プリンス作曲の「ジェイルバイト」の音源は、今も未発表のままとなっている。 |
| ただし、ブートというかたちでプリンスと共演したもう１つの作品「キャン・アイ・プレイ・ウィズ・ユウ」は出回っている。 |
| この曲はもともとアルバム「TuTu」に入る予定であったが曲調が他の収録曲と合わないため無しになった。 |
| また、『ユア・アンダー・アレスト』ではスティングがナレーションでゲスト参加し、マイケル・ジャクソンやシンディ・ローパーのカバーも収録。 |
| 音楽的には柔軟で先進的な姿勢のマイルスも、フリー・ジャズの分野には手を染めず、オーネット・コールマンを批判したこともある。 |
| ステージパフォーマンスにおいては観客に背を向ける事が多く一部批判されたが、ケニー・ギャレットは「彼は指揮者なんだ」と擁護する発言を行っている。 |
人物
| マイルスはアメリカにおける人種差別問題には常に批判的であった。 |
| 「白人によるアメリカ」に嫌悪しており｢カストロはアメリカを批判するのに3日かかると言ったが、俺なら2週間かかる｣と喧伝していた。 |
| これは人種差別に対する彼なりの怒りであろう。 |
| しかし、音楽性の追求のためには人種は関係ないというスタンスを貫き通した。 |
| アレンジャーでマイルスがもっとも近い親友と称しているギル・エヴァンスには生涯に渡って強い影響を受けていた他、初期の名作『クールの誕生』にはリー・コニッツやジェリー・マリガンといった白人ミュージシャンを起用した。 |
| リー・コニッツを雇ったとき、当時の主なマイルス音楽のリスナーだったアフリカ系アメリカ人の層からは多くの批判を浴びせられたが、マイルスは「いいプレイをする奴なら、肌の色が緑色の奴でも雇うぜ」と豪語したと伝えられている。 |
| 第一期クインテット時代に、一時的にビル・エヴァンスをバンド・メンバーに迎え入れ、ビルは音楽的には大きな貢献をしたものの、一年程度の在籍ののち客達による白人バッシングに耐えきれずにバンドを去ることになった。 |
| 1960年代末のエレクトリック導入期にはジョー・ザヴィヌルやジョン・マクラフリンの存在抜きには考えられないほど彼らの才能を評価していたし、その後もチック・コリアやキース・ジャレット、デイヴ・リーブマンなど多くの白人メンバーが在席した。 |
| 唯一のアジア系人種として、ピアニストのケイ赤城が1989年から2年間レギュラーメンバーとして活躍した。 |
| 70年代後半の休養期にも日本人ピアニスト菊地雅章が未発表セッションに参加していた。 |
| 常にフェラーリなどのスポーツカーを乗り回していた。 |
| 彼曰く最速のスポーツであることから、ボクシングをたしなんでいた。 |
| タモリがマイルスにインタビューした時、インタビュー中もずっと絵を描き続けその絵をプレゼント、さらにタモリが持参したトランペットにも絵を描き、タモリが「『自分（マイルス）の音楽をよく聴いてくれている。 |
| 自分の音楽をジャズと安易に定義されることを極度に嫌い、また自分がその気になれば世界一のロックバンドも作れると自負していた。 |
| 80年代にマイケル・ジャクソンやプリンスなどの人気が絶頂になると、それに対してライバル意識を持っていたと思わしき発言をしている。 |
CM
| 1985年ごろ、VANという焼酎のCM（三楽・現在のメルシャン）に自らも出演していた。 |
|
1947年
|
チャーリーやマックス・ローチのサポートを得... |
|
1948年
|
編曲家のギル・エヴァンスと出会う |
|
投票数
0
| ふりがな |
|
| 性別 |
|
| 出身地 |
|
| 生年月日 |
|
| 血液型 |
|
| 職業 |
|
| 所属 |
|
| Twitter |
|
|
|
|
|
|
|
|
つながりの強いひと
|
|
ジョン・コルトレーン
アメリカノースカロライナ州生まれのモダンジャズのサックス奏者。主にテナー・サックスを演奏したが、活動最初期はアルト・サックス、1960年代よりソプラノ... |
|
|
中山康樹
中山康樹（なかやまやすき1952年-）は日本の音楽評論家。『スイングジャーナル』編集長を経て音楽評論家に転身。もともとジャズの評論家であったが、ロックに... |
|
|
ギル・エヴァンス
作品提供 友達
ユダヤ系カナダ人のジャズピアニスト・編曲者としてアメリカのジャズビッグバンド界に革命をもたらした一人として、また画家としても著名。マイルス・デイヴ... |
|
|
レッド・ガーランド
アメリカテキサス州ダラス出身のジャズ・ピアニスト。ボクサーという異色の経歴を持つ彼の音楽は、クラリネットなど管楽器から始まった。1946年頃からニュー... |
|
|
ハービー・ハンコック
アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身のジャズ・ピアニスト、作曲家、編曲家、プロデューサー。1960年代以降から現在において、ジャズ・シーンをリードするジ... |
|
|
マーカス・ミラー
アメリカのベーシスト、音楽プロデューサー、作曲家・編曲家である。ジャズ・フュージョン界にて活躍している。ウィントン・ケリーの甥。ベーシストとしての... |
|
|
ビル・エヴァンス
1929年8月16日米国ニュージャージー州プレンフィールド生まれのジャズ・ピアニスト。ジャズ史上最高の人気を誇る白人ピアニスト。特にスコット・ラファロ（b... |
|
|
ソニー・ロリンズ
アメリカ合衆国のジャズ・サックス奏者。本名セオドア・ウォルター・ロリンズ（TheodoreWalterRollins）。ハード・バップの代表的奏者であり、ジョン・コルト... |
|
|
セロニアス・モンク
共演
アメリカのジャズ・ピアニストであり、即興演奏における独特のスタイルと、数多くのスタンダード・ナンバーの作曲で知られる。 |
|
|
アート・ブレイキー
共演
アメリカ合衆国ペンシルベニア州ピッツバーグ出身のジャズドラマー。 |
|
|
キャノンボール・アダレイ
キャンニバル（cannibal:大食漢）に由来する。言葉が慣用化してこのように変化したという。弟にコルネット奏者のナット・アダレイがいる。 |
|
|
ジョン・スコフィールド
ジャム・バンドの若いミュージシャンと積極的に共演を行ない、『A GO GO』('98年)、『バンプ』('00年)とフレッシュな話題作を連発している。2001年は、故ビリ... |
|
|
フィリー・ジョー・ジョーンズ
フィリー・ジョー・ジョーンズ（PhillyJoeJones,1923年7月15日-1985年8月30日）はアメリカ合衆国のジャズ・ドラマー。ペンシルベニア州フィラデルフィア生ま... |
|
|
クインシー・ジョーンズ
アメリカ合衆国の音楽プロデューサー、作曲家。1950年代から第一線で活躍を続け、グラミー賞をはじめとする音楽賞を多数受賞している。ブラックミュージック... |
|
|
小川隆夫
「60年代音楽」の番外編として、小川さんが最も敬愛するジャズ・ミュージシャン、マイルス・デイヴィスにスポットをあて、「1960年代のマイルス」をテーマに... |
|
|
ディジー・ガレスピー
アフリカ系アメリカ人のジャズミュージシャン。トランペット奏者でバンドリーダー、コンポーザー。アルト・サックス奏者のチャーリー・パーカーと共に、モダ... |
|
|
チック・コリア
チック・コリア（ChickCorea、本名：ArmandoAnthonyCorea、1941年6月12日-）はアメリカ出身のピアニスト、キーボーディスト、作曲家、ミュージシャンである。 |
|
|
マイルス・デイヴィスさんについてのひとこと紹介
|
|
|
|
