| 子ども向け特撮ドラマを中心に、多数の作品を手がけ、現在の特撮番組のフォーマットを作った人物として知られる。 |
| 特に全話の脚本を執筆した『仮面の忍者赤影』、空前の大ヒットを記録した『仮面ライダー』に始まる仮面ライダーシリーズは、代表作として挙げられる。 |
| また、関わった番組の大半で番組主題歌・挿入歌の作詞も手がけている。 |
| 「調子のいいときならば、30分ものの脚本を3時間で書き上げる」という速筆・多作ぶりが有名であり、1960～70年代のヒーロー番組全盛期には、ほぼ毎日のように伊上が関わった作品が放送される状態だった。 |
| 大変な酒豪として、また豪快な人となりでも知られた。 |
| 「平山亨、阿部征司らプロデューサーによる原稿の催促から、親が死んだから、兄弟が死んだからと言い逃れ、しまいに殺す親戚がいなくなった」などといった逸話も多い。 |
| 面倒見もよく、「世話になった」と語る後輩脚本家も多い。 |
| 宣弘社時代の部下には阿久悠がおり、一時期彼を自宅に下宿させていたこともあった。 |
| 長坂秀佳は一度、「締め切り守っちゃダメだよ、ギリギリまで伸ばしたほうが直しがないから」と言われたといい、これは長坂の信念とは正反対の言葉だったのだが、「すごく笑ってしまった。 |
| あの人にしかできない、おおらかな人だった」と述懐している。 |
| 作風については、倉田準二や平山亨ら関係者のみならず、伊上自らが「忍者の世界が根底にある」と述べている。 |
| 本人が「忍者物にもともと興味があった」と語っており、実際に「子供忍者教室」、「脅迫され敵にまわる抜け忍」、「くノ一の裏切り・改心」、「術が最後に解けて開放される人びと」など、伊上の案出した「忍者物」のパターンは、その後のさまざまな作品でバリエーションを変えて繰り返し描かれ、伊上以後の脚本家にも受け継がれている。 |
| ことに得意としたのは「門外不出の秘術を巡っての争奪戦」であり、この「秘術」はたいていの場合「天・地・人」などの形で分割され、この秘術を忍法者たちが力を競い合い虚虚実実の駆け引きで奪い合うというものである。 |
| この得意の展開は、まさに伊上脚本の真骨頂として数々の作品に生かされている。 |
| また「単純明快さ」もその特徴だった。 |
| 70年代の東映変身ヒーロー番組では導入部での起用が多いが、平山P曰く「なんといっても伊上さんが一番書くのが早かった」との理由に併せ、そのストーリーの「分かりやすさ」が新番組のフォーマット確立においては最も有用だったことがあるだろう。 |
| また、テレビ番組の脚本は現場の状況に合わせて手直しされることも多く、これを嫌う脚本家も少なくないが、伊上は拘泥することもなかったと平山は述べている。 |
| 『仮面ライダー』の脚本でも怪人の最期や武器にも工夫を凝らしたものが多く、映像化されたものとはまた違った趣きを持っている。 |
| 伊上とコンビの長かった平山は、その作風をもっともよく理解し活用したプロデューサーといえる。 |
| 『仮面ライダー』では、「時代劇でいいんだよ」と伊上やスタッフを引っ張り、伊上が得意とした「人の目を忍んで活躍する主人公」や、「人知れず暗躍する悪の組織」といった忍者物時代劇の図式をそのまま現代劇に応用させ、それは先述の通り、以後の東映ヒーロー番組の定番フォーマットとなった。 |
| ちなみに伊上自身は最も気に入っている作品は『妖術武芸帳』、書いていて一番楽しかった作品は『仮面ライダーV3』だったと述べている。 |
| セリフ回しの軽妙さで、かけあいのような会話の面白さは『仮面ライダー』や『忍者キャプター』などでも遺憾なく発揮されている。 |
| 平山Pは、「多忙な時期には時代劇と現代劇が混同してしまって、現代劇の脚本なのに『この小倅が!』などというセリフが出てくるのが面白かった」と語っている。 |
| 昭和の『仮面ライダーシリーズ』で最重要キャラクターである「立花藤兵衛」を造形したのも、伊上である。 |
| 主人公に対する藤兵衛の叱咤激励は、小林昭二の演技もあって作品を熱血感溢れるものにして印象深い。 |
| 藤兵衛の登場しない『新・仮面ライダー』では、数年ぶりに復活した『仮面ライダー』のメインライターとして作品世界を構築する役割を担い、パターンを破る試みも見せているが、乗り切れなかったか阿部Pの意向もあってメインを退いている。 |
| 立花藤兵衛を始め、主人公を支えるサブ･キャラクターを描くと、ときに主人公を喰うほどの印象を残すものが多い。 |
| 主人公が一本気な好青年と描かれるのに相対して、『隠密剣士』の「霧の遁兵衛」、『仮面の忍者赤影』の「白影・青影」、『超人バロム・1』の「松五郎」、『イナズマン』の「丸目豪作」、『忍者キャプター』の「袋三郎兵衛」などなど、演じた俳優と相まって、一癖も二癖もあるような味わい深い個性を発揮して、枚挙に暇がない。 |
| 『人造人間キカイダー』では当初メインライターだったが、後半からは長坂秀佳に乗っ取られた。 |
| この事から長坂とは因縁がある。 |
| -->『人造人間キカイダー』の、煮ても焼いても食えない「ハンペン」のキャラクター像は、伊上の造形によるところが大きい。 |
| 執筆作品は膨大であり、しかも後年までもリピートされるような大ヒット作をTV創成期から連打したため、特撮界の長老めいたイメージがあるが、実際は若くして第一線を退き、早世でもあった。 |
| その意味で悲劇的な側面もないではないが、残された功績は不滅で巨大である。 |
| 伊上の実子井上敏樹は、アニメ版『赤影』のシリーズ構成、『平成仮面ライダーシリーズ』のメインライターを手がけており、親子二代で同じ主題作品の主要スタッフとして関わることとなっている。 |
