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プロフィール
- 佐藤勝とは
- 略歴
- 作曲姿勢と制作エピソード
- 映画
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- 歌謡曲
佐藤勝（さとうまさる、1928年5月29日-1999年12月5日）は、日本の作曲家。音楽大学を卒業後、映画音楽家を志して作曲家の 早坂文雄に弟子入りする。早坂の死去により未完となった 黒澤明監督作品「生きものの記録」の音楽を遺稿をもとに完成させ、それ以来黒澤作品の常連作曲家となる。他にも 石原裕次郎主演作品、東宝 特撮SF作品など、日本映画を代表する数々の映画音楽を手がけた。特に 岡本喜八監督作品は九割近くを手がける不動のコンビぶりで数々の作品を残した。
略歴
| 1928年（昭和3年）5月29日北海道留萌市で生まれる。 |
| 旧制留萌中-国立音楽大学。 |
| 1961年『用心棒』で米国アカデミー賞作曲賞にノミネート。 |
| 1994年芸術選奨文部大臣賞受賞。 |
作曲姿勢と制作エピソード
| 「いかに曲を切るか」ということにこだわり、いわゆる「劇判」としての役割に徹することに努めていた。 |
| その一方で、映画音楽のサントラが見直されていた1970年代後半になると、自作サントラを組曲に編曲したものをレコード用に書き下ろすことも多くなり、その代表が「あゝ野麦峠」「皇帝のいない八月」である。 |
| 黒澤明とは「赤ひげ」までコンビを組み、「蜘蛛巣城」ではまだ20代だったのにも関わらず能楽を勉強し、その要素を取り入れ、「隠し砦の三悪人」では軽快なマーチ曲「六郎太のテーマ」を作曲した。 |
| 黒澤作品でもっともよく知られる劇判である「ドーン、ドーン」という打楽器の音は、元々、佐藤が作ったものだが、「影武者」の池辺晋一郎、「乱」の武満徹がティンパニーのみで表現したのに対して、佐藤のそれは和太鼓を交えるものであり、作品世界に奥行きを与えるものに仕上がっている。 |
| 黒澤明とは「影武者」のとき決裂したが、理由は、黒澤の要望が「グリーグのペールギュントそっくりに作ってくれ」というものであり「いかに天才でも名曲そっくりで、それを超える作品は作れない」と断ったために起きた軋轢だった。 |
| 特撮作品も手がけており、中でも「日本沈没」はその「滅亡と復活」をテーマにしたサントラが知られており、本編に流れるのはジャズ・シンフォニーを基調にしたものであるが、その用法においては東京壊滅のシーンに「復活のテーマ」をぶつけるなど従来の常識とは異なった曲付けをしている。 |
| 戦争映画では東宝の8・15シリーズを手がけているが、「沖縄決戦」では離島の集団自決シーンにわざと明るい音楽をあてて、曲の基本は沖縄古来の五音階に置くものの、三線など沖縄固有の楽器は用いず、オーケストラで演奏した。 |
| 佐藤の戦争作品でもっとも有名で人気があるのは「日本海大海戦」の「日本海マーチ」であり、金管楽器と木管楽器が織り成す軽快な行進曲に男女混声合唱がくわわるこの曲は、戦争音楽の傑作として知られている。 |
| 日本アカデミー賞の音楽部門は何度も受賞しており、中でも第一回の「幸福の黄色いハンカチ」は、叙情たっぷりに夫婦の愛を歌い上げる「勇作と光枝のテーマ」、ロードムービーにふさわしい軽快でリズミカルなサントラは佐藤楽曲の代表といえる。 |
| 作曲手法については、まず脚本を読み、優れた脚本であれば、行間からすらすらと曲が聴こえてきて、悪い脚本だと何も聴こえず困ってしまったという。 |
| ラッシュは「何度も見ると印象が薄くなる」という理由で、一度だけ観て、そのときの印象を大切にして曲想を練り、監督との打ち合わせに望んだという。 |
| 基本的にジャズが曲調の基礎にあったが、その枠にとらわれず、ときにはシンセサイザーを使うなど革新的な一面もあった。 |
| 生涯、何かと軽く扱われる日本の映画音楽と日本映画界全体について憂慮し続け、1980年代には「光学式録音の映画よりも良い音を客は磁気テープとホーム・ステレオで聴いてるんだぜ」と映画と劇場の音質の低さを嘆き、1990年代には「ウタダ何とかという藤圭子の娘ひとりで、日本映画全体より稼いでるんだよ」と発言している。 |
映画
| 生きものの記録（1955年早坂文雄の遺作を編曲）。 |
| ゴジラの逆襲（1955年）。 |
| 獣人雪男（1955年）。 |
| 太陽の季節（1956年）。 |
| 街燈（1957年）。 |
| 大番シリーズ（1957年-1958年）。 |
| どん底（1957年）。 |
| 俺は待ってるぜ（1957年）。 |
| 陽のあたる坂道（1958年）。 |
| 美女と液体人間（1958年）。 |
| 紅の翼（1958年）。 |
| 隠し砦の三悪人（1958年）。 |
| 今日に生きる（1959年）。 |
| 独立愚連隊（1959年）。 |
| 男対男（1960年）。 |
| 悪い奴ほどよく眠る（1960年）。 |
| 独立愚連隊西へ（1960年）。 |
| 闘牛に賭ける男（1960年）。 |
| 用心棒（1961年）。 |
| 天国と地獄（1963年）。 |
| 五番町夕霧楼（1963年）。 |
| 江分利満氏の優雅な生活（1963年、コーラスの指揮者役で特別出演）。 |
| ああ爆弾（1964年）。 |
| 赤ひげ（1965年）。 |
| 姿三四郎（1965年・1977年）。 |
| 悪の階段（1965年）。 |
| 霧の旗（1965年・1977年）。 |
| 100発100中（1965年）。 |
| ゴジラ・エビラ・モスラ南海の大決闘（1966年）。 |
| 殺人狂時代（1967年）。 |
| 日本のいちばん長い日（1967年）。 |
| 怪獣島の決戦ゴジラの息子（1967年）。 |
| 100発100中黄金の眼（1968年）。 |
| 娘の季節（1968年）。 |
| 首（1968年）。 |
| 兄貴の恋人（1968年）。 |
| 肉弾（1968年）。 |
| 風林火山（1969年）。 |
| 二人の恋人（1969年）。 |
| 御用金（1969年）。 |
| 人斬り（1969年）。 |
| 日本海大海戦（1969年）。 |
| 野獣都市（1970年）。 |
| 家族（1970年）。 |
| 故郷（1972年）。 |
| 札幌オリンピック（1972年）。 |
| 恍惚の人（1973年）。 |
| 日本沈没（1973年）。 |
| 華麗なる一族（1974年）。 |
| ゴジラ対メカゴジラ（1974年）。 |
| ルパン三世念力珍作戦（1974年）。 |
| 告訴せず（1975年）。 |
| 球形の荒野（1975年）。 |
| 金環蝕（1975年）。 |
| 不毛地帯（1976年）。 |
| 春琴抄（1976年）。 |
| 幸福の黄色いハンカチ（1977年）。 |
| 皇帝のいない八月（1978年）。 |
| ブルークリスマス（1978年）。 |
| 炎の舞（1978年）。 |
| 闇の狩人（1979年）。 |
| あゝ野麦峠（1979年）。 |
| 地球（テラ）へ…（1980年、アニメ映画）。 |
| 近頃なぜかチャールストン（1981年）。 |
| 南十字星（1982年）。 |
| 極道の妻たち（1986年）。 |
| 敦煌（1988年）。 |
| ひめゆりの塔（1995年）。 |
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つながりの強いひと
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早坂文雄
作品提供
日本の作曲家である。宮城県仙台市出身。 |
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日本を代表する作曲家。ほぼ独学で作曲家となった。日本の音楽らしさを追求した民族主義的な力強さが特徴の数多くのオーケストラ曲のほか、『ゴジラ』を初め... |
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岡本喜八
岡本喜八（おかもときはち、1924年2月17日-2005年2月19日）は日本の映画監督。本名は岡本喜八郎（おかもときはちろう）。 |
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仲代達矢
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東京都出身の映画監督、脚本家。明治大学商学部卒業。ニッポン放送プロデューサー、フジテレビ映画部長、五社プロダクション社長を務めた。五社プロダクショ... |
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大阪府豊中市出身の映画監督、脚本家。日本芸術院会員。川島雄三、野村芳太郎の助監督を経て、1961年に『二階の他人』でデビューする。以降、『男はつらいよ... |
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山本薩夫
日本の映画監督。鹿児島県出身。早稲田大学文学部独文科中退。甥たち（兄山本勝巳の子）が、俳優山本學、山本圭、山本亘で、自身の作品への配役も多い。息子... |
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沢島忠
日本の映画監督、舞台演出家である。時代劇、ひばり映画、および任侠映画の巨匠として知られ、現在は舞台演出家として活躍中。沢島正継（読みは同じ）とも。 |
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黒沢明
ＫＵＲＯＳＡＷＡ 黒沢明と黒沢組、その映画的記憶、映画創造の記録 映画美術編 塩沢幸登／著 出版社名 ： 茉莉花社 出版年月 ： 2005年7月 ISBNコード... |
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浅丘ルリ子
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渥美清
日本の俳優。本名、田所康雄（たどころやすお）。愛称は、寅さん、風天（俳号） |
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佐藤勝さんについてのひとこと紹介
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