| 1949年、借金の膨らんだ東横映画は東京映画配給、太泉映画と合併し東映として新しくスタート。 |
| 社長には東急専務で経理のプロ・大川博が就任し、徹底したコスト管理を推進。 |
| 同年入社4年目、27歳で京撮製作課長に抜擢される。 |
| また従業員組合委員長にも推されて就任。 |
| 撮影所製作課長は撮影現場の総指揮者である。 |
| 更に大川社長に呼ばれ「今後、製作の予算は私と君で決める。 |
| 予算がオーバーしたら君の責任になる」と高く評価され、自分の上にまだ多くの上司がいるのにも関わらず、予算の全権を握り制作費から役者の出演料まで決める実質東映のゼネラルマネージャーのような存在となった。 |
| 大川はソロバン勘定にかけてはプロ中のプロの辣腕だったが、映画の製作に関してはズブの素人で、映画の企画力は無かった菅原文太は「大川さんは企業家だったが映画を知らなかった。 |
| ご自分でそれを知っていて製作そのものにはタッチしなかった。 |
| 東映に入ってから6年、大川さんにスタジオで逢った事がなかった。 |
| 岡田さんと俊藤さんが映画を自由に作れるようにした」、深作欣二は「一回しか大川さんに逢ったことはない」と話している(『ベスト・オブ・キネマ旬報下1967―1993』キネマ旬報社、1994年、p543)。 |
| 俊藤浩滋は「大川が作ったのは『大いなる旅路』(1960年)くらいではないか」と述べている(『任侠映画伝』p63)。 |
| 1951年プロデュースした『八ツ墓村』は同小説最初の映像化。 |
| 1952年、京都大学法学部卒ながら、全学連で暴れていて大川社長以下、全員が反対した山下耕作を入社させる。 |
| 山下は入社するやすぐ組合運動を始めた。 |
| 1954年から他社に先駆け大川の断行で二本立て興行を開始。 |
| 現場は多忙を極めこの年世界一の103本の映画を製作。 |
| 1940年代後半の東宝争議で嫌気がさした映画館主が東映系列に入ったこともあり、東映の専門館(配給網)が増え会社は大きく飛躍した。 |
| 当時のNHKのラジオドラマで人気だった『新諸国物語』の冒険活劇を題材に中村錦之助、大友柳太郎主演の『笛吹童子』シリーズ、東千代之介主演の『里見八犬伝』シリーズなどの子供向けの東映娯楽版をヒットさせる。 |
| 時代劇の大御所スターを揃えていた東映は、“時代劇の東映”の地位を確固たるものとした。 |
| また当時、山口組の田岡一雄組長がマネージメントをし、松竹映画に出演していた美空ひばりをマキノとともに引き抜き、ひばりと錦之助のコンビで大いに売り出した。 |
| 1956年には年間配給収入でトップとなった。 |
| 1955年、アメリカ映画視察で観たシネマスコープ映画製作に意欲を燃やし1957年、他社に先駆け「東映スコープ」『鳳城の花嫁』を公開させた。 |
| 同年『忍術御前試合』で沢島忠を監督デビューさせた。 |
| 1956年には京撮にアルバイトに来ていた鈴木則文を入社させた。 |
| 1957年、マキノが志半ばにして死去。 |
| 京撮製作部長として“マキノイズム”を推進すると共に、徹底した予算管理を行い、東映時代劇黄金時代の一翼を担う。 |
| 1960年京撮所長。 |
| 山城新伍主演でテレビ制作した『白馬童子』が人気を得ると、将来のテレビの普及を予想しテレビ制作を増やす。 |
| 北大路欣也と松方弘樹を高校卒業と同時に入社させた。 |
| 1962年取締役東京撮影所長(以下、東撮)に就任すると低迷していた東映現代劇を“現代アクション路線”で復活させる。 |
| 当たらない映画を作っていたベテラン監督を一人残らず切り、深作欣二、佐藤純彌、降旗康男や新東宝から引き抜いた石井輝男、渡辺祐介、瀬川昌治ら若い才能を抜擢した。 |
| ギャングシリーズを開拓した後、東映を『時代劇』路線から俊藤浩滋と組んで『人生劇場飛車角』を初めとする任侠映画当時は「やくざ映画」と呼んだ(筒井清忠編集・板倉宏臣・井上理砂子・中澤まゆみ著『銀幕の昭和「スタア」がいた時代』清流出版、p237)。 |
| 土曜深夜のオールナイト興行には観客が押し寄せ、任侠映画は70年安保に向けて学生運動の盛り上がりとともに、高度経済成長・管理社会に疎外感を抱く学生やサラリーマンを中心に熱狂的ブームを起こした。 |
| 『任侠映画』と後に手掛ける『実録ヤクザ映画』抜きに1960年代から1970年代の日本映画は語れない。 |
| 岡田の仕掛けた“任侠路線”〜“実録路線”は、その後『日本の首領』や、『鬼龍院花子の生涯』などの「女性文芸路線」、『極道の妻たち』シリーズに、先の“現代アクション”“ハードアクション路線”は、『キイハンター』『Gメン'75』や、『ビー・バップ・ハイスクール』や『極道渡世の素敵な面々』などの“ネオやくざ路線”に引き継がれ、後にVシネマという新ジャンルを切り開いていった。 |
| 特に1960年代、1970年代の『人生劇場飛車角』『緋牡丹博徒』『大奥物語』など、任侠映画、エログロ映画のタイトルの大半は岡田が考えたものである。 |
| 『大奥物語」という活字が新聞や週刊誌によく使われた。 |
| 東宝から引き抜いて以来パッとしなかった鶴田浩二を『人生劇場飛車角』で、燻っていた高倉健を『日本侠客伝』『網走番外地』で、若山富三郎を『極道』シリーズで、そして『不良番長』シリーズで梅宮辰夫を売り出す。 |
| ここからは大川橋蔵の『銭形平次』、近衛十四郎の『柳生武芸帳』、杉良太郎、高橋英樹の『遠山の金さん』、高橋英樹の『桃太郎侍』などを生んだ。 |