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プロフィール
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幾原邦彦（いくはらくにひこ、男性、1964年12月21日-）は、徳島県小松島市出身のアニメ監督、音楽プロデューサー、小説家、漫画原作者、日本映画監督協会会員。血液型はA型。
作風
| 独特の止め絵、バンクのトリッキーな使い方・ギャグ演出・演劇の手法を模した映像表現に定評があるアニマックス系列『創ったヒト』2010年2月13日放送分より。 |
| 職業監督としては「セル画の枚数・作画の力に頼らずに面白い物を作る」ことをポリシーとしている『「フリースタイル」（vol.7、フリースタイル社）-特集・細田守』より。 |
| 構成作家としてはハッタリ・ケレン・メタファー・メタフィクションを多用し、現実世界における物理法則や外的必然性ではなく、作品世界における内的必然性に従って描こうとする傾向がある。 |
| それ故、意図の読み難い演出・現実にはありえない不自然な展開が多い。 |
| これは「リアリズムよりも抽象化された画面の方がテーマが伝わる」という方向性に基づくものである飛鳥新社「季刊エス」2011年10月号より。 |
| 作品の登場人物の名前に、ある程度の縛りを設ける事が多い『美少女戦士セーラームーンシリーズ』では太陽系の惑星、鉱物、自然・『少女革命ウテナ』では植物・『ノケモノと花嫁』では動物に関連した名前を付けている（ただし、『美少女戦士セーラームーン』に関しては大半が偶然によるものであり、オリジナルの敵に向けた場合が多い）。 |
略歴
| 1985年京都芸術短期大学（現京都造形芸術大学）卒業。 |
| 1986年東映動画（現東映アニメーション）へ入社、師匠格である佐藤順一の下で数々のアニメ制作に携わる。 |
| 1990年『もーれつア太郎（1990年版）』第18話「王子と玉子どちらがえらいのココロ!?」で演出デビュー。 |
| 以降、『美少女戦士セーラームーンシリーズ』のシリーズディレクター等を務める。 |
| 1993年『劇場版美少女戦士セーラームーンR』で初めて劇場用作品を手掛け、ファン以外からも高い評価を得る。 |
| 1996年東映動画を退社。 |
| 『少女革命ウテナ』の企画や制作を行うクリエイター集団「ビーパパス」を結成、主宰同作の制作終了後に「第一期ビーパパス解散」という形で分散するも、実際には「SchellBullet」「SとMの世界」にクレジットされていた。 |
| 1996年版権管理を行うための個人事務所「イクニ」を設立「 |
| 1997年テレビアニメ『少女革命ウテナ』を監督。 |
| アニメーション神戸97'に於いて神戸賞を受賞。 |
| 同作の制作終了以降アニメ業界とは一定の距離を置き、小説・漫画原作の執筆、アニメーション関連のシンポジウムのパネリスト・学校の講師としての活動に主軸を置く。 |
| 2001年平成13年度文化庁派遣芸術家在外研修員（メディア芸術）として1年間、アメリカ（ロサンゼルス）に派遣された。 |
| 2006年『ノケモノと花嫁』の企画・制作を行うクリエイター集団「クリエーターズ・モイ」を結成。 |
| 2006年ファッション誌「KERA」に『ノケモノと花嫁』を連載。 |
| キャラクターのファッションを映画『下妻物語』のBABY,THESTARSSHINEBRIGHTとコラボレートしている。 |
| 2007年フジテレビのノイタミナ枠にて放映された『のだめカンタービレ』のOP映像の演出を手がけ、そのスタイリッシュな映像表現が話題になった。 |
| 2007年-2009年 文化庁メディア芸術祭において審査委員を務める。 |
| 2011年『少女革命ウテナアドゥレセンス黙示録』以来12年ぶりとなる監督作品「輪るピングドラム」を制作。 |
人物像
| 母子家庭で育った。 |
| 家庭での母親との関係は悪く、学校でも同級生を軽蔑しており、「早く大人になって、早くそこから抜け出たかった」と述べている「Newtype」マークII角川書店1997年。 |
| プラモを作るのが好きだった。 |
| 絵を描くのが得意だった。 |
| 女の子にもてていた。 |
| 女の子と「チュー」するよりプラモや絵を貯めることを好んだ。 |
| アニメ業界に入った理由は「楽そうだったから」。 |
| 実写映画監督も兼任しようと思った時期もあったが、「助監督になれるまで20年かかる」と聞き、断念した徳間書店「VoiceANIMAGE」vol.27より。 |
| 東映動画の研修生試験を遊び半分で受けたら受かった。 |
| 論文のための原稿用紙に絵を描いたりした。 |
| メディアに出る際は前髪を金髪のメッシュに染め、原色を生かした服装で出演する場合が多い。 |
| これは、「作品に興味を持ってもらう為に制作する側に注目されるようにするのは不必要な方法ではない」という考えから来ている「Newtype」2000年8月号より。 |
| 学生時代に寺山修司の演劇実験室◎天井桟敷に傾倒していたことから、演劇への造詣は深い。 |
| 幾原は、天井桟敷で音楽を担当していたJ・A・シーザーと親交があり、そのことがシーザーの『少女革命ウテナ』への起用に繋がった。 |
| 学生時代に、テレビ放送されていた『哀しみのベラドンナ』を偶然観て、アニメーションを意識するようになった「月刊「アニメージュ」インタビュー、月刊「Newtype」のクリエーターの好きなアニメランキングよりコメント。 |
| 『新世紀エヴァンゲリオン』の登場人物、渚カヲルのモデルだという説があるALLABOUT 渚カヲル（角川書店）にて、この件について本人がインタビューを受けている。 |
| 庵野秀明が『エヴァンゲリオン』以降、突然演劇に目覚めたのは、幾原の助言によるものである庵野秀明の対談集『フタリシバイ』（徳間書店）の中での発言。 |
| 細田守、大河内一楼「Newtype」（2008年8月号）『コードギアス反逆のルルーシュ』オフィシャルブログより。 |
| 、長濱博史「Newtype」2005年5月号より。 |
| など多くのアニメ業界人が幾原からの影響を発言している。 |
| 幾原によって見いだされた業界人は多い。 |
| 榎戸洋司は幾原の紹介によりアマチュアから脚本家への道を開いた「アニメージュ」インタビューより。 |
| アニメーターの中村豊は、キャリアの初期に幾原の演出で印象深い仕事アニメスタイルのインタビューより。 |
| をしている。 |
| 榎戸洋司とは、高校時代からの友人。 |
| ファンからは「イクニ」と呼ばれ、自身のホームページやブログ、ツイッターでも用いられる。 |
| 自身を「褒められて伸びるタイプ」と語る。 |
| 批評家の東浩紀は、折にふれて幾原の言葉を自説に引用している。 |
| 「最近の若い人はすごく近いことと、すごく遠いことしかわからない。 |
| 恋愛問題や家族問題のようなきわめて身近な話題と、世界の破滅のようなきわめて抽象的な話とが、彼らの感覚ではペタっとくっついてしまっている」という幾原の発言である。 |
| 東は、それをもってセカイ系を説明しようとしている。 |
OVA
| 1990年『TOKUMAアニメ絵本はないちもんめ』 |
| 1990-1992年『宇宙皇子天上編』 |
| 2004-2006年『トップをねらえ2!』 |
| 2009年『のだめカンタービレ巴里編（OAD）』 |
舞台
| 1997年『ミュージカル・少女革命ウテナ』 |
| 1999年『月蝕歌劇団公演・少女革命ウテナ魔界転生黙示録編〜麗人ニルヴァーナ来駕〜』 |
| 2000年『劇団FANTASYADVENTURE公演・少女革命ウテナ〜コロス幻想生命体〜』 |
CD
| 1997年少女革命ウテナ『絶対進化革命前夜』 |
| 1997年少女革命ウテナ『バーチャルスター発生学』 |
| 1998年少女革命ウテナ『体内時計都市オルロイ』 |
| 1999年少女革命ウテナ『麗人ニルヴァーナ来駕ボクのアンドロギュヌス』 |
| 1999年川上とも子ファーストアルバム『ADOLESCENCEDOLL』 |
| 2000年Schell:Bullet『サナフス68』 |
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1964年
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幾原 邦彦（いくはら くにひこ、男性）は、徳... |
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