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プロフィール
- 庵野秀明とは
- 人物概要
- 略歴
- 幼年 - 高校生時代
- 大阪芸術大学・学生時代
- アニメーター時代
- 『トップをねらえ!』『ふしぎの海のナディア』
- 『新世紀エヴァンゲリオン』シリーズ
- 『新世紀エヴァンゲリオン』以降
- 結婚
- 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズへ
- 作風
- アニメ・特撮マニア
- テレビアニメ
- その他・逸話
庵野秀明（あんのひであき、1960年（昭和35年）5月22日-）とは、日本の映画監督、アニメーターである。株式会社カラー代表取締役社長。
人物概要
| 山口県宇部市生まれ。 |
| 山口県立宇部高等学校卒業、大阪芸術大学芸術学部映像計画学科（現・映像学科）退学。 |
| 自ら設立したアニメスタジオ「株式会社カラー」の代表取締役を務める。 |
| 血液型はA型。 |
| 妻は漫画家の安野モヨコ。 |
| 身長180cm181cmとも。 |
| 代表作に『トップをねらえ!』、『ふしぎの海のナディア』、『新世紀エヴァンゲリオン』など。 |
| 『新世紀エヴァンゲリオン』で、第18回日本SF大賞を受賞。 |
略歴
| 1960年（昭和35年）-5月22日、山口県宇部市生まれ。 |
| 1980年（昭和55年）-大阪芸術大学芸術学部映像計画学科入学。 |
| 1983年（昭和58年）-大阪芸術大学を退学。 |
| 『風の谷のナウシカ』の原画に採用され上京。 |
| 1984年（昭和59年）-株式会社ガイナックスの設立に参加。 |
| 1988年（昭和63年）-『トップをねらえ!』でアニメ初監督。 |
| 1997年（平成9年）-『新世紀エヴァンゲリオン』で第18回日本SF大賞を受賞。 |
| 1998年（平成10年）-映画『ラブ&ポップ』で実写初監督。 |
| 1999年（平成11年）-小惑星『庵野秀明』が命名される。 |
| 2002年（平成14年）-漫画家安野モヨコと結婚。 |
| 明治神宮で挙式を執り行う。 |
| 2006年（平成18年）-庵野個人のアニメ製作会社・株式会社カラー、制作スタジオ・スタジオカラーを設立。 |
| 2007年（平成19年）-『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』を発表。 |
| 同年、株式会社ガイナックスを退社。 |
| 2009年（平成21年）-『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』を全国主要映画館にて公開。 |
| 同年以降、ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズを発表。 |
幼年 - 高校生時代
| 幼い頃よりアニメや特撮、そして大規模建造物等に夢中でよく絵を描いていたという。 |
| 漫画少年でもあり、中学の頃は特に少女漫画を大量に読んでいた文庫版「月は東に日は西に」（わかつきめぐみ）解説より。 |
| 高校時代は美術部で部長を務めていた為に画力は高く、「特にメカの描写は圧倒的であった」と後に寮で知り合う山賀博之が語っている。 |
| 高校在学時にはアマチュア映像製作グループ「グループSHADO」に所属。 |
大阪芸術大学・学生時代
| 高校卒業後は就職せず遊んでばかりいたので親に心配され一浪後、当時、学科試験の無かった大阪芸術大学に入学。 |
| 実技試験については、宮崎駿等の絵コンテ等を見て勉強したという『パラノ・エヴァンゲリオン』P34より。 |
| サークルはSF研究会に所属。 |
| 入学当初、班作りの際に山賀博之、赤井孝美らとグループを作る。 |
| 当時同級生であった漫画家の島本和彦の証言によると、班が作れずに死にそうな顔をしていた庵野を見かけ、声をかけようと思ったが遠かったという理由でやめている「島本和彦のマンガチックにいこう!」の島本の発言より。 |
| 後に島本とは交流を持つようになり、デビュー時にサインをもらっている。 |
| 同じ学科の同期には南雅彦、西森明良などの同業者、広告デザイナーの碇義彦らが在籍していた。 |
| 漫画家の士郎正宗も同級生であり、学生時代の面識・交流の有無は不明だが、後に『アップルシード』『蒼きウル（未発表）』にて互いにスタッフとして参加している。 |
| 劇団☆新感線の主要メンバーも同級生だったが、面識は無い大阪芸術大学「60周年記念イベント」の山賀博之の発言。 |
| 2回生に誘われた自主制作アニメに熱中し、大阪で開かれたSF大会では、山賀等と自主製作映画グループ「DAICONFILM」の主要メンバーとして、大会としては異例のオープニングアニメーションや、特撮作品等を製作、プロをも驚かせ高い評価を受けた。 |
| この時、スタジオぬえのメンバーに誘われ山賀らと『超時空要塞マクロス』の制作に参加し、アマチュアのアルバイトながら数話で動画から原画を担当した。 |
| 共同実習にしか出ず出席率も悪く、学費も全く払っていなかったため、3回生に放校処分を受けるが、この時はすでに『風の谷のナウシカ』への参加が決まっていた。 |
| 大学に行かなくなったのは、単位さえ取れればそれでいいという周囲のやる気のない大学生に付き合って大学に居続けるより、自分の作品を作り続ける方が意義があるとの考えからである。 |
| また、漫画家を目指そうとした時期もあったが、自分には漫画の才能は無いと判断して挫折している『ヤングサンデー』本誌（『アオイホノオ』発売記念対談）、『アオイホノオ』（ヤングサンデーコミック版1巻の巻末）。 |
アニメーター時代
| 上京後『風の谷のナウシカ』、『超時空要塞マクロス愛・おぼえていますか』、『王立宇宙軍〜オネアミスの翼』等の商業作品に参加し、メカや爆発シーン等のエフェクトアニメーションを手がける。 |
| 劇場版マクロス参加後、東京から原付で帰阪しようとしたが果たせなかったという。 |
| 劇場アニメ『風の谷のナウシカ』では、直前に『アニメージュ』に掲載された人手不足の為の作画スタッフの募集告知を見て上京し、原画として採用される。 |
| 採用の決め手は持参した大量の原画を監督に高く評価されたからで、その腕を見込んで難しいとされるクライマックスの巨神兵登場のシーンを担当した。 |
| ただし、庵野本人は中割枚数などを挙げて「動きが速い、あれ失敗だった」と公言していて、あまりに不満があったのか、監督に黙って勝手にタイムシートを書き換え、そのまま動画に回したという2007年5月4日『僕らの音楽』（フジテレビ）。 |
| 庵野は『超時空要塞マクロス』の板野一郎と共に『風の谷のナウシカ』の宮崎駿を師として仰いでいる。 |
| また、『機動戦士ガンダム』の富野由悠季らを含め、彼等アニメーション界を代表する作家の仕事に参加できたことをとてもラッキーだったと語っており、特に宮崎からは監督としての仕事の進め方等を学んだという『パラノ・エヴァンゲリオン』P66より。 |
| 人物を描くのが苦手であった事などから監督から巨神兵のシーンでは人物も描くよう指示されるも、あまりに出来が悪かったので監督本人に頼んだ『パラノ・エヴァンゲリオン』P63より。 |
| 、この頃から原画動画関係を一筋でやっていくのは無理だと考え、監督・演出の仕事をメインに切り替える。 |
| DAICONFILMを母体とするガイナックスの初作品『王立宇宙軍〜オネアミスの翼』には「スペシャルエフェクトアーティスト」という肩書きで参加。 |
| 当時、戦車やミサイルなどに極限のリアリティを追求しており、手当たり次第に軍事関係の資料に目を通し、自衛隊にも体験入隊している。 |
『トップをねらえ!』『ふしぎの海のナディア』
| 『トップをねらえ!』及び『ふしぎの海のナディア』は、庵野による監督作品である。 |
| 前者はOVA形式で発表され、後者はNHK総合テレビジョンに於いて、放送という形で発表された。 |
| ナディアのグランディス一味が『タイムボカンシリーズ』における三悪の変形版になったのは庵野のアイディアという。 |
『新世紀エヴァンゲリオン』シリーズ
| 1995年（平成7年）にTVで、1997年（平成9年）（以降）劇場に於いて発表された庵野による監督作品。 |
| TVシリーズ後半、特に最終回とその前の展開についてパソコン通信上で議論が繰り広げられ、批判もあったのだが、庵野は、パソコン通信にハマる人たちは『現実に帰れ』と述べている「ニュータイプ」1996年6月号のインタビューより。 |
| またTV放映後から劇場版公開頃の『エヴァ』ブーム当時、インターネット上のチャットや電子掲示板において巻き起こった同作の論争について、庵野は「便所の落書き」と述べて1996年〜97年頃の発言。 |
『新世紀エヴァンゲリオン』以降
| 『新世紀エヴァンゲリオン』制作終了後、実写方面に進出するが、その後のアニメの仕事においていわゆる「実写畑」の声優を起用する事が多くなる。 |
| 幾原邦彦の紹介で舞台にも非常に惹かれているが、まだ取り組めないので映画を作る事にしたとインタビューに答えている『庵野秀明のフタリシバイ』（徳間書店）を参照のこと。 |
結婚
| 2002年（平成14年）3月26日に漫画家の安野モヨコと結婚。 |
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズへ
| 2006年（平成18年）に、自身のアニメ制作会社『株式会社カラー』を設立し、それまで名を連ねていたガイナックスの取締役からは退き、後に退社している。 |
| 新スタジオでの第一作目は、2007年（平成19年）9月1日に全国主要映画館にて封切りされた『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』四部作の1つ『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』であった。 |
| 2009年（平成21年）6月27日には『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』を全国主要映画館にて封切りした。 |
作風
| 特に電柱・電線にはこだわりがあるようで、自らの会社カラーのホームページにも使用している『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序公式ガイドブック』や『庵野秀明のフタリシバイ』などでも、その一端をうかがわせている。 |
| 岡田斗司夫は『ルパン三世（第2シリーズ）』最終話「さらば愛しきルパンよ」と『新世紀エヴァンゲリオン』の電柱・電線描写の類似を指摘している（2008年7月31日放送『BSアニメ夜話』スペシャル3より）。 |
| 彼の演出する作品には自らの好きな映画・アニメ・漫画などへのパロディ・オマージュが多く盛り込まれている。 |
| 特に永井豪、石川賢や岡本喜八、実相寺昭雄などからの影響が大きい。 |
| オリジナルの問題については本人が様々なところで語っており、一例として、『新世紀エヴァンゲリオン』のコミック1巻の所信表明文や『スキゾ・エヴァンゲリオン』において、「僕のようなアニメや漫画をばかり見てきた世代は、パッと浮かんだことにだいたいいつも元ネタがあり、時に嫌になる」というような旨の発言が挙げられる。 |
| また、彼の作品では往年の楽曲のカバーが用いられる事が多い（「フライ・ミー・トゥー・ザ・ムーン」・「あの素晴しい愛をもう一度」・「夢の中へ」等）。 |
アニメ・特撮マニア
| アニメ『宇宙戦艦ヤマト』『機動戦士ガンダム』『美少女戦士セーラームーン』や特撮物のマニアでもある。 |
| 『機動戦士Vガンダム』のDVDボックスでのコメントでは、周囲の評判の良くなかった『Vガンダム』にハマっていた庵野が当時のアニメ誌で特集するよう働きかけたりガイナックスで原画を手伝った事を話しており、同時に『Vガンダム』以降の富野作品は観ておらず「自分にとって『Vガンダム』が最後の富野作品」とも語っている。 |
| 特撮作品では『ウルトラシリーズ』の大ファンで、特に『ウルトラマン』『帰ってきたウルトラマン』に熱中したという。 |
| 特に、DAICONFILMで1983年（昭和58年）に製作した『帰ってきたウルトラマンマットアロー1号発進命令』は、手作りの自主制作映画ながら、本家のウルトラマンシリーズに勝るとも劣らない出来の作品として知られるが、この作品では、総監督を務めるとともに、顔出しのウルトラマン役で自ら出演（主演）した。 |
| それ以外にも時代劇『大江戸捜査網』のファンでもあり、『新世紀エヴァンゲリオン』が同じテレビ東京系列で放送されていたことから、知り合いのテレビ東京関係者に『大江戸捜査網』のソフト化を働きかけることも多かったという『東京12チャンネルの挑戦』（金子明雄著、三一書房）p141より。 |
その他・逸話
| 1988年（昭和63年）に公開された「火垂るの墓」で原画を担当し、神戸港での観艦式（清太の回想）の場面の軍艦（高雄型重巡洋艦「摩耶」）を出来るだけ史実に則って描写する事を求められ、舷窓の数やラッタルの段数まで正確に描いた。 |
| 1970年前後生まれのアニメ監督に彼を尊敬している人物が多く、水島精二、山本寛、高村和宏、京田知己などは各所のインタビューで度々その旨を語っている。 |
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1999年
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課外授業 ようこそ先輩（放送、NHK） |
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2004年
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トップランナー（放送、NHK） |
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