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つながりの強いひと
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土門拳
昭和時代に活躍した日本の写真家。社会的リアリズムに立脚する報道写真、日本の著名人や庶民などのポートレートやスナップ写真、寺院、仏像などの伝統文化財... |
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浅田政志
浅田政志（あさだまさし、1979年7月6日）は日本の写真家。三重県津市出身。三重県立津工業高等学校卒業後、日本写真映像専門学校に入学し大阪に住む。同校卒... |
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アンリ・カルティエ＝ブレッソン
フランスの写真家。20世紀を代表する写真家であると多くの写真家・芸術家から評されている。彼は小型レンジファインダーカメラを駆使し、主にスナップ写真を... |
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金子隆一
日本の兵庫県神戸市生れのサイエンス・ライターである。ハードSF研究所所員。中央大学商学部に在籍していた時から一般科学雑誌などに執筆しており、現代科学... |
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梅佳代
東京を中心に各地で活動を展開している。「写真新世紀」にて、「男子」と「女子中学生」で佳作を2回受賞。2002年に『美術手帖』の写真表現特集で、注目の写真... |
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名取洋之助
名取洋之助（なとりようのすけ、1910年9月3日-1962年11月23日）は日本の写真家、編集者。 |
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北井一夫
日本の写真家。満州鞍山生まれ。日本大学芸術学部写真学科を中退。1975年、第1回木村伊兵衛写真賞を受賞。1965年、横須賀港の原子力潜水艦寄港反対闘争をテー... |
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故木村伊兵衛氏の業績を記念して1975年に創設。各年にすぐれた作品を発表した新人写真家を対象としていて、“写真界の芥川賞”と呼ばれることもある。
選考に... |
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岡田敦
岡田敦（おかだあつし、男性）は日本の写真家。1979年、北海道稚内市生まれ、札幌出身。北海道札幌北陵高等学校、大阪芸術大学芸術学部写真学科卒業。東京工... |
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鷹野隆大
鷹野隆大（たかのりゅうだい、1963年-）は日本の写真家。主に男性のヌードなどを通して、ジェンダーを問う写真を撮る。 |
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東京市淀橋区柏木（現在の東京都新宿区北新宿）出身の写真家。 |
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日本の写真家。大阪府池田市生まれ。日本写真批評家協会新人賞、日本写真家協会年度賞、第44回毎日芸術賞受賞、ドイツ写真家協会賞受賞などを受賞。日本のみ... |
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荒木経惟
日本の写真家であり、現代美術家である。「アラーキー」の愛称で知られ、丸い縁の黒めがねをトレードマークとする。 |
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蜷川実花
日本の女性写真家、監督は「ニナミカ」。小山登美夫ギャラリーに所属している。 |
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プロフィール
木村伊兵衛（きむらいへい（「きむらいへえ」は誤り）、1901年12月12日-1974年5月31日）は戦前・戦後を通じて活躍した日本を代表する著名な写真家の一人。報道・宣伝写真やストリートスナップ、ポートレート、舞台写真などさまざまなジャンルにおいて数多くの傑作を残している。特に同時代を生きた写真家、 土門拳とはリアリズム写真において双璧をなす。
来歴
| 1901年-東京市下谷（現在の東京都台東区）に生まれる。 |
| 子供のころからおもちゃカメラを手にして写真に興味を持つ。 |
| 1920年-砂糖問屋の台湾台南市支店に勤務する傍ら、同市にあった遠藤写真館で営業写真の技術を習い、アマチュア写真クラブにおいて頭角を現す。 |
| 1924年-内地帰還後、日暮里で写真館を開業。 |
| 1930年-花王石鹸（現・花王）広告部に嘱託として入社、ライカでリアルな広告写真を撮ることで注目される。 |
| 1932年-月刊写真雑誌『光画』を野島康三らと発刊。 |
| 1933年-名取洋之助、伊奈信男、原弘、岡田桑三らと「日本工房」に参加。 |
| 写真報道をライカなどの小型カメラの特性を生かして切り開いた。 |
| 1934年-日本工房を退いた伊奈、原らと「中央工房」を設立。 |
| 写真部として岡田、そして光吉夏弥、渡辺義雄らと国際報道写真協会を設置。 |
| 1938年-国家総動員法公布により『写真週報』の写真家に抜擢。 |
| 内閣情報部傘下の「写真協会」へ所属。 |
| 1941年-対外宣伝プロダクション「東方社」の写真部責任者に就任。 |
| 1942年-グラフ誌『FRONT』の制作・発刊に携わる。 |
| 1943年-写真集『王道楽土』を出版。 |
| 1950年-日本写真家協会が設立され初代会長に就任。 |
| また、写真雑誌の投稿写真コンテストの選考・論評を通じて、アマチュア写真の指導者として土門拳とともにリアリズム写真運動を推進した。 |
| 1956年-「日中文化交流協会」発足と同時に常任理事に就任。 |
| 以降、日中国交回復前後の中国を度々訪れ、日中友好に尽力した。 |
| 1966年-日本リアリズム写真集団の顧問に就任。 |
| 1974年-日暮里の自宅でその生涯を終えた。 |
| 1975年-故人の功績をたたえ、新人写真家を対象とした「木村伊兵衛写真賞」（朝日新聞社主催）が創設される。 |
| 以後、新人写真家の登竜門として数多くの著名写真家を輩出している。 |
作風・人物像
| ことさらにテーマを強調するのではない、演出のない自然な写真を撮ることで知られ、こよなく愛したライカを使ったスナップショットにおいては、生まれ育った東京の下町や銀座周辺とそこに生きる人々の日常を、自然な形で切り取っている。 |
| こうした作風により、木村はフランスの世界的なスナップ写真の名手・アンリ・カルティエ＝ブレッソンになぞらえられ、和製ブレッソンと言われた。 |
| 三島靖『木村伊兵衛と土門拳』17ページカルティエ=ブレッソンは極端に写真に撮られることを嫌ったが、木村はパリでそのブレッソンを居合い抜きのように一瞬のもとに撮ってしまった。 |
| ポートレートにおいても、人物そのものを映し出し、自然なしぐさをも的確に撮っている。 |
| 首相在任当時の池田勇人を撮る際、弟子に撮らせて自分がなかなか撮らず、池田夫人が池田の衣紋を直そうとした瞬間にさっと手持ちのライカで撮った、という逸話が残っている。 |
| 女優の高峰秀子は著書にて、「いつも洒落ていて、お茶を飲み話しながらいつの間にか撮り終えている木村伊兵衛と、人を被写体としてしか扱わず、ある撮影の時に京橋から新橋まで3往復もさせ、とことん突き詰めて撮るのだが、それでも何故か憎めない土門拳」と評している。 |
| 土門拳が深い被写界深度で女性のシワやシミなどもはっきりと写し出すため嫌われることが多かったのに対し、木村は浅い被写界深度でソフトに撮り、女性ポートレートの名手とうたわれた。 |
| カメラにも精通しており、写真雑誌の対談にて江戸っ子らしくベランメェ口調でカメラや写真を語り、レンズに関しては「あらゆるレンズには必ず出っぱっているところと引っ込んでいるところがあり、平坦性が悪くピント位置が定まらない。 |
| ピント位置が少しでも移動すると中心が良くなったり、外側が良くなったりする。 |
| レンズは立体物を撮るのだから平面チャートで数値を問うだけではわかり得るものではない」という「デッコマ・ヒッコマ論」を説いたことでも知られる。 |
| 晩年は「アサヒカメラ」誌（朝日新聞社）の「ニューフェース診断室」の実写担当ドクターも勤めた。 |
| プロからアマチュアに至るまで多くの崇敬を集めるこのスナップの達人中の達人に、どうしたらうまく写真が撮れるのか聞いたところ、『いつでもカメラを手から離さずにいる事が大事だ』と答えたとされる。 |
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