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プロフィール
- 木村大作とは
- 来歴
- テレビ出演
- 人物
- 略歴
- 賞歴
- 映画カメラマンとしての代表作
- 監督作品
- 関連サイト
木村大作（きむらだいさく、1939年7月13日-）は、日本の撮影技師、映画監督。
来歴
| 自分の師匠は撮影助手として付いていた宮川一夫や斉藤孝雄ではなく黒澤明だとしており、その影響を強く受けたことを自認している。 |
| 黒澤からも、そのピント合わせのうまさから一目置かれており、本人から「撮影助手で名前を憶えているのは大ちゃんくらいだ」と言われた事もあるという。 |
| 黒澤は『用心棒』で犬が人の手首をくわえて歩いて来るカットをビデオで見るたびに、周りの人間に必ず「これ、ピント合わせてるの、大ちゃんだよ。 |
| うまいね」と言っていたというエピソードもある（特になんでもない場面のように見えるが、ピントの合う範囲が狭い望遠レンズを使用しているにも関わらず、カメラの方に向かって歩いて来る犬をぼけることなく完璧に撮影している）。 |
| また黒澤は、木村が一本立ちして東宝を離れてからも、自分の現場でピント合わせで手こずるような事があると「木村大作を呼んで来い。 |
| こんなのあいつなら、一発だよ」と冗談交じりに言ったとも言う。 |
| 『用心棒』で助手として付いていた宮川一夫からも「日本一のフォーカスマン（撮影助手）」と激賞されていることからもわかるように、ピント合わせにおいては、木村は超一流である。 |
| 特に東宝は、口径の大きなアナモフィクレンズ（シネマスコープに変換するレンズ）とスタンダードな（写真用35mmレンズと同等）口径のレンズを両手で自分の目でピン送りしていたので、熟達した技能者を必要としていた。 |
| 特に対象が、キャメラに向かい（騎馬など）、キャメラがトロッコ等で対象に向かっている場合のそれをドンピシャに合わせられたのが木村だった。 |
| ただし当然ジャジャボケの時もあり、「泣きの大作」の所以でもあった。 |
| なお、黒澤作品にはすべて撮影助手としての参加である。 |
| カメラマンとして一本立ちしてからは、主に森谷司郎監督や岡本喜八監督とのコンビで名を高めていった。 |
| しかし森谷は若くして世を去り、岡本に対しては人柄や才能に最大限の敬意を払いながらも、そのコンテ主義のためにカメラマンの裁量が少なすぎるとして仕事を断るようになる。 |
| 折しも東宝が実質的に製作撤退しつつあった時期でもあり、同社の専属を離れて深作欣二、降旗康男ら他社出身監督の仕事もふくめ、幅広い活動を行うようになっていく。 |
| 木村を侮蔑に近い表現で批判した蓮實重彦のように、評価しない人もいる。 |
テレビ出演
| 一時期、テレビ出演を積極的に行ったことがある。 |
| 『平成日本のよふけ』への出演がきっかけで南原清隆との交流が始まり、『笑う犬の冒険』にてコントのキャラクターの素材とされ、本人もコントに出演することとなった。 |
| しかし、ただコントに出演するだけではなく、木村のコーナーとも言える「ラスト・シーン」では本業のキャメラマンとして35ミリキャメラを回している。 |
| また、『新春かくし芸大会』に2000年・2001年と2年連続で審査員を勤め、過激なまでの毒舌批評で嵐を巻き起こした。 |
| 2002年には演者としてアダルトチーム「おじさまメルヘンワールド2002・世界はひとつ!みんな仲良く!」に出演した。 |
| 木村の毒舌ぶりは業界内では知る人ぞ知る事柄であったが、一般視聴者の不評という結果となり、以降は地上波テレビのレギュラー出演は行っていない。 |
| ただし、衛星劇場では冠のトーク番組「木村大作の春夏秋冬」を持っていて、当時の映画産業や黒澤明をはじめとする映画人の裏話などを披露している。 |
| また、地上波でも映画の宣伝などのインタビューには現在も出演しており、テレビ出演が一般認知度を上げるきっかけにはなった。 |
| 『情熱大陸』（毎日放送）にも取り上げられ、2008年9月21日に放送された。 |
| 2010年5月20日よりRKB毎日放送の『豆ごはん。 |
| 』にコメンテーターとしてレギュラー出演している。 |
人物
| 「撮影者」を自称している。 |
| 映画には監督は一人だけという認識から、撮影監督という名前は嫌っている。 |
略歴
| 1958年、東京都立蔵前工業高等学校を卒業後、東宝撮影部にカメラ助手として入社し、黒澤明監督の組に配属される。 |
| 1973年、『野獣狩り』でカメラマンデビュー。 |
| 2009年、初監督作品『劒岳点の記』が公開された。 |
賞歴
| 1978年4月-日本アカデミー賞優秀技術賞。 |
| 1981年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1982年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1983年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1986年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1987年2月-日本アカデミー賞最優秀撮影賞。 |
| 1988年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1989年3月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1990年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1993年3月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1994年3月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1997年3月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 1998年3月-日本アカデミー賞最優秀撮影賞。 |
| 2000年3月-日本アカデミー賞最優秀撮影賞。 |
| 2002年3月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 2005年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 2008年2月-日本アカデミー賞優秀撮影賞。 |
| 2010年1月-ブルーリボン賞作品賞（『劒岳点の記』）・新人賞。 |
| 2010年2月-毎日映画コンクール日本映画優秀賞（『劒岳点の記』）。 |
| 2010年2月-天草映画祭風の賞（『劒岳点の記』）。 |
| 2010年3月-日本アカデミー賞最優秀監督賞・最優秀撮影賞・優秀作品賞（『劒岳点の記』）・優秀脚本賞。 |
| 2010年3月-おおさかシネマフェスティバル監督賞・撮影賞。 |
映画カメラマンとしての代表作
| 野獣狩り（1973年）。 |
| 日本沈没（1973年）。 |
| 青葉繁れる（1974年）。 |
| 野獣死すべし復讐のメカニック（1974年）。 |
| 吶喊（1975年）。 |
| 阿寒に果つ（1975年）。 |
| 八甲田山（1977年）。 |
| 姿三四郎（1977年）。 |
| 聖職の碑（1978年）。 |
| 復活の日（1980年）。 |
| 駅STATION（1981年）。 |
| 海峡（1982年）。 |
| 小説吉田学校（1983年）。 |
| 居酒屋兆治（1984年）。 |
| 魔の刻（1985年）。 |
| 夜叉（1985年）。 |
| 火宅の人（1986年監督：深作欣二）。 |
| 夜汽車（1987年）。 |
| 別れぬ理由（1987年）。 |
| 花園の迷宮（1988年）。 |
| 華の乱（1988年監督：深作欣二）。 |
| 姐御（1988年）。 |
| あ・うん（1989年）。 |
| 極道の妻たち三代目姐（1989年）。 |
| 女帝春日局（1990年）。 |
| 極道の妻たち最後の戦い（1990年）。 |
| 遺産相続（1990年）。 |
| 新・極道の妻たち（1991年）。 |
| 略奪愛（1991年）。 |
| 天国の大罪（1992年）。 |
| 新・極道の妻たち覚悟しいや（1993年）。 |
| わが愛の譜滝廉太郎物語（1993年）。 |
| 新・極道の妻たち惚れたら地獄（1994年）。 |
| 極道の妻たち紅い絆（1995年）。 |
| 日本一短い「母」への手紙（1995年）。 |
| 霧の子午線（1996年）。 |
| 極道の妻たち危険な賭け（1996年）。 |
| わが心の銀河鉄道宮沢賢治物語（1996年）。 |
| 誘拐（1997年）。 |
| 時雨の記（1998年）。 |
| おもちゃ（1999年）。 |
| 鉄道員（ぽっぽや）（1999年）。 |
| ホタル（2001年）。 |
| 陽はまた昇る（2002年）。 |
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1939年
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木村 大作（きむら だいさく）は、日本の撮影... |
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1958年
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東京都立蔵前工業高等学校を卒業後、東宝撮影... |
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