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プロフィール
- 桜井章一とは
- 裏プロ時代
- エピソード
- 20年間無敗の実力と評価
- 影響
- 戦術
- 語録
- 交友関係
- テレビ
- TVゲーム
- 著書
- 関連サイト
桜井章一（さくらい しょういち）1943年8月4日-東京都下北沢生まれの男性で、雀荘の経営、麻雀の自伝・自己啓発の分野で書籍の出版に携わっている。自称ではあるが1960年代に麻雀の代打ちになり20年間無敗のまま引退した。代打ち引退後の1988年3月28日に「雀鬼流漢道麻雀道場 牌の音」を開設。1991年に「雀鬼会」という組織を作り、自身が考案した「雀鬼流」という打ち方を指導している。牌の音は下北沢道場（本部）と町田道場がある。現在は閉店しているが、札幌に牌の音2号店があった。近年は、雀鬼流の指導者としても引退をほのめかしており、牌に触れないことも多い（近代麻雀での連載より）。
裏プロ時代
| 1960年代、大学生の時に友人に誘われ雀荘に行く。 |
| 最初は見ているだけだったが教わることなくルールや点数計算を覚え、さらにはイカサマの仕組みに気付く。 |
| イカサマの練習を重ねた後、麻雀を始める。 |
| その半年後には実力を買われ大金を賭けて行なわれる麻雀の代打ちとしてデビューをする。 |
| 現役時代（覚えてから20年間）は新宿、町田を主な活動地とし、素人が混ざるような雀荘レベルの麻雀では勝ち負け関係なく遊びで打ち、馴染みの雀荘から頼まれればイカサマ師の退治をするなどしていた。 |
| 代打ち時代はその強さから「宿（ジュク＝新宿の意）の桜井（または雀鬼）」と呼ばれ、現在も「雀鬼（じゃんき）」の異名をとる。 |
| Vシネマ（清水健太郎主演）や漫画の原作となっている。 |
| プロとして活動したのは20年間で、代打ちの回数は不明だが無敗のまま引退をした。 |
| 桜井の著書によると、代打ちの世界では暴力的な脅しが付き纏っていたという。 |
| 刃物や銃を突きつけられる、家族や友人に脅しをかけられるなど、危険と隣り合わせであったという。 |
| 代打ちの前には眠ることも食べることも出来なくなるくらいの緊張や恐怖もあったという。 |
| 勝負中に体温が39度近くになる「勝負熱」などのエピソードを語っている。 |
| 麻雀新撰組に対戦し牌を河から拾っているのを小島武夫にばれて卓下で小島武夫に膝を蹴られた事がある。 |
エピソード
| 待ち牌・ツモ牌・捨てる牌・和了点数・和がる人間・裏ドラなどことごとく当てる。 |
| 一晩で九蓮宝塔以外の役満を全て和了する。 |
| （九蓮だけ和がっていないのは本人が九蓮嫌いのため）。 |
| 点数縛り（3900等）で大会優勝。 |
| 相手のリーチ宣言牌で必ず和がる。 |
| 特定の人間、半荘全て同じ役、同じ牌で和がり続ける。 |
| 牌の音スタッフには役満の洗礼。 |
| 地震津波を二日前に予知し（東北大震災）スニーカー等を用意していた。 |
| しかし震災が起きて一ヵ月後の発言である。 |
20年間無敗の実力と評価
| 桜井が、現役で活躍した時代には全自動麻雀卓がなく、ゲーム中は麻雀牌の扱いは全て手動で行う手積み麻雀が主流だった。 |
| 手積み麻雀時代には、積み込みやすり替えといった「裏技・裏芸」と呼ばれる不正行為をする人物がいて、それに対抗するための高度なイカサマ技術を身につけている。 |
| ただし本人は「あくまでプロのたしなみの一つであり、見せびらかすのはもちろん、暗黙の了解がないような真剣勝負では使ってはいけない」と語っている。 |
| イカサマをせずに打った場合の実力については、公式の大会に参加することがないので意見が分かれるが、参加した大会ではいずれも好成績を収めている。 |
| 近代麻雀の開催する船上麻雀大会では優勝者辞退の繰上げ優勝（本人談ではこの大会では和了点数を3900までと決めていた）。 |
| 1984年の『近代麻雀』の誌上対局では、当時、新進気鋭の若手プロだった金子正輝や飯田正人を相手に、半荘2回をトップで勝利している。 |
| エンペラー戦では井出洋介・金子正輝・馬場裕一・片山まさゆきを相手に優勝。 |
| ツカンポ日記というビデオでは井出洋介・馬場裕一・片山まさゆきを相手に半荘1回のみの勝負だがトップを取った。 |
| 灘麻太郎を相手に1勝1敗（灘より上か下かで勝敗）。 |
| 北海道で行われた土田浩翔主催の雀鬼祭では3連続トップで終了。 |
| 分かっているものではいずれもほとんどがトップでトップを外すこともほとんどない。 |
| 引退後は、指導者として活躍しているが、弟子の活躍で目立った者は、最強戦で弟子の佐々木秀樹（4期）・山田英樹（5期）と連続で優勝している。 |
| 麻雀プロの評価としては、かつて「麻雀新撰組」であった阿佐田哲也や小島武夫と関わりがあった。 |
| 桜井をモデルにした漫画「shoichi」によれば、阿佐田が桜井を紹介する際に、「この人が本物のプロだよ」と言ったと描かれている。 |
| 漫画の中で描かれた二人の対戦は、桜井が延々と和がり続け、阿佐田が「桜井さん、振りませんね」と言う言葉があるまで振り込まず相手を和がらせなかった。 |
| 阿佐田原作の映画「麻雀放浪記」では、小島が裏技指導は桜井にと推した。 |
| 伊藤優孝は「会長は超能力者」と表現している。 |
| 三家和を見越した上で当たり牌を切り、流局に持ち込んだ件については、「リーチ麻雀論改革派」（天野晴夫著、南雲堂）では批判的論評をされたが、これも当たり牌を完全に読みきるだけの実力を持っているとすれば逆に驚異的であるとも言える。 |
| 本人の弁や漫画などによると、20年間無敗は代打ちでの勝負の場のことであり、毎回トップを取り続けたのわけではなく、10回戦勝負などの決められた回数のトータルで無敗だったということになる。 |
| 彼が提唱する雀鬼流麻雀の戦術に関する評価は様々で、一方では数学的・科学的根拠に乏しくデジタル雀士を中心に多くの批判的検証がなされ、また一方では経験則に基づく戦略として賛同する意見もある。 |
| 「代打ち」という裏稼業の存在や桜井が代打ちであったこと、20年間無敗であったかどうかを疑問に思う人間が多々いるのも事実である。 |
| 本人以外の証言がないことや、それを証明するものが何も無いこと、そして時代の流れから証明する人間や証拠が出てこない可能性は高い。 |
| もっとも、今までに複数のテレビ番組に出演し「裏技・裏芸」を披露しているので、そちらの腕は本物であると言える。 |
| 但し、いずれの場合も出演者に求められて渋々見せているものであり、本人から見せようとした事は一度も無い。 |
| 裏プロ同士の対戦でしか裏技（イカサマ）は使わないと言っているが麻雀新撰組との対戦で使ったり、素人にも使っていた。 |
影響
| 麻雀界では、漫画やDVD、著書などを通じて、広く知られている。 |
| 造語の「死にメンツ」、「和がりやめ」というルール、全員から場代を取る決まりなど、麻雀界に定着しているものは多い。 |
| 著書で語られる精神論や哲学は、麻雀を打たないスポーツ選手や会社経営者などに影響を与え、トレーニング方法や人材育成として参考になるとして、地位がある人間に根強いファンがいる。 |
| 若者をミスリードしているとの指摘もある。 |
| 鬼打ちと称する麻雀の多数打ちは（半荘数百回～千回）一回につき400円掛かるため非難されてる部分もある。 |
戦術
| 桜井の戦術は、実戦性が高く、伊藤優孝・土田浩翔・安藤満・片山まさゆき・馬場裕一など、指導を受ける著名人は多かった。 |
| その戦術は以下の通り。 |
| 意図的な迷彩をしない。 |
| 鳴きと面前は1対1。 |
| 満貫を基準に手を進める。 |
| ドラは聴牌か広いイーシャンテンになるまで切るな（後に、聴牌まで切ってはならないと規制が厳しくなる）。 |
| 100%攻撃制約によりベタオリもあるが、全ツッパではなく攻撃を受けながらも攻撃する。 |
| 正確には「攻めろ」と言うよりも「動け」と言う意味。 |
| 動くことによって「流れ」は生まれる。 |
| ベタオリは流れを淀ませるからしてはいけない。 |
| いい牌勢で降りてしまうぐらいだったら、振り込んでしまったほうがいい（点数以上に流れを殺すことを問題視している）。 |
| 点棒レベルの麻雀をしない（ぶっちぎりのトップでも常に上を捲くる気持ちをもって攻める）。 |
| 競技麻雀より、赤入りのフリー麻雀やツモ有利でなおかつ勝負の早いブー麻雀に適した戦術である。 |
| フリールールに近い最強位戦では、桜井の弟子がこの戦術で2連覇している。 |
| 勢いや流れを殺さない雀鬼流は、短期決戦では大きな威力を発揮した。 |
| この攻撃的な麻雀スタイルは、阿佐田哲也、小島武夫時代の迷彩や決め打ち、面前手役偏重の麻雀戦術、また堅い守備重視の競技プロ戦術とは異なるものだった。 |
| 有名競技プロたちを圧倒した桜井戦術のインパクトは大きく、当時の『近代麻雀ゴールド』編集長が「プロ否定宣言」を出すほどだった。 |
| 桜井は、運には「天運」と「地運」があると考え、「天運」とは最初から持っている運（いわゆる世間一般で言うところのツキ）で、「地運」とは対戦中に努力で作る運だという。 |
| 努力の積み重ねで地運が高まった状態を、「本流」と呼ぶ。 |
| 努力の積み重ねで運を呼び込む麻雀観は、片山まさゆきなどの麻雀漫画に大きな影響を与えた。 |
| また、「人運」などの、努力や実力によらない部分で勝者が決まることがあってはならないという思想もあり、雀鬼会本戦においても、内容の悪い優勝に対しては祝賀会が中止されたり、総評が説教に終始してしまう場合も多々ある。 |
| 桜井の地運論は、数学的合理性に立つデジタル雀士からは、「全自動卓では前局の段階から次局の山は卓内で詰まれているので、前局と次局になんら関連性はない」と批判された。 |
| しかし、にもかかわらず桜井の地運論に理解を示す雀士は多く、阿佐田哲也や馬場裕一も「麻雀は運をやりとりするゲーム」だと述べ、安藤満は鳴きによって運を変える亜空間殺法を提唱している。 |
| これに対して片山まさゆきは、「オカルトとデジタルの対立は麻雀界に限ったことではなく、有史から続いている神秘主義と合理主義の対立である」と指摘している。 |
| 当初の雀鬼流は、フリー強者の桜井が若者に実戦的な麻雀戦術を指導しようという、純粋に強さを追い求めたものだったが、最近は人格形成を重視しており、その制約も実戦性と言うよりも、マナーやモラル、美意識を重視したものになっている。 |
テレビ
| 牌山を積まれた状態からの映像なので積み込みとは言えないが、サイコロを他者が振り桜井氏の牌山からの取り出しで久米宏に三元牌を含む字牌が大量に配牌で入った。 |
| 後の展開があった可能性があるが久米宏が手牌をオープンにしたため後の展開はなかった。 |
| 最後に、瞬間的に待ち牌を変える「多牌打ち」を披露し、出される牌で次々にロンをした。 |
TVゲーム
| 「桜井章一の雀鬼流麻雀必勝法」SAMMY（1995/9/14）。 |
著書
| 著書は多いが、ほとんどが出版社から依頼をされ出版している。 |
| 著書は麻雀よりも自己啓発の本のジャンルが多い。 |
| 「雀鬼流の行動哲学―「狂」の時代を回避せよ」三五館（1998/09）。 |
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1943年
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桜井 章一（さくらい しょういち）東京都下... |
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「雀鬼会」という組織を作り、自身が考案した... |
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