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プロフィール
- 藤本由香里とは
- 概要
- New Feminism Review
- 『私の居場所はどこにあるの?』
- 『快楽電流』
- 法規制に反対
- 公判証言
- 評論家活動
- 人脈と評価
- 関連項目
- 著書
- 関連サイト
藤本由香里（ふじもとゆかり、1959年8月13日-）は、熊本県に生まれ育った漫画研究家、明治大学国際日本学部准教授。元筑摩書房編集者。マンガ評論や、女性のセクシュアリティ（いわゆるジェンダー論）、家族論、あるいは時事問題を扱う評論家、作家、性（セックス）の研究も行なうリベラル・フェミニスト。 文化庁芸術選奨推薦委員。国立国会図書館納本制度審議会委員。「東京都青少年健全育成条例改正を考える会」代表。自称・風俗評論家として白藤花夜子（しらふじかやこ）という別名がある。作家としての代表的な著作に、少女マンガを分析・評論した『私の居場所はどこにあるの?』、ジェンダ ...
概要
| 子どものころから読書が好きで読売新聞日曜版「どんな仕事?藤本由佳里さん」 |
| ヨミウリ・ジュニア・プレスの児童・生徒が取材した記事熊本市立藤園中学校、熊本県立熊本高等学校を経て、東京大学教養学科を卒業。 |
| 就職先を決める際、総合出版社ならば自由がきくという理由から就職筑摩書房を選んで入社した。 |
| 筑摩書房第4編集室で編集者として女性のセクシュアリティ、コミュニケーション論、社会問題などの書籍を手がけて経歴勤務するかたわら、明治学院大学講座「芸術・社会・人間」。 |
| 前出の脚注「松文館裁判:第8回公判弁護側証人尋問～その13～」参照。 |
| 、早稲田大学夏期集中講座「漫画史」。 |
| 前出の脚注「松文館裁判:第8回公判弁護側証人尋問～その13～」参照。 |
| で講師も。 |
| また日本マンガ学会の設立に立ち会い「『日本マンガ学会』ができるまで情報の共有へ向けて」『ユリイカ』2006年1月号特集「マンガ批評の最前線」、ISBN4791701429 |
| 『AERA』編集長から「畏友（!?）」AERA-net.jp「【編集長日記】萩尾望都にため息」 |
| 編集の仕事は、筑摩書房で年間七、八冊の編集を担当するため、常時三十冊ほど出版予定をかかえ、「編集者ってまるで皿回しみたいに息つく暇がない」、とぼやきぼやきつつも、その編集の仕事で『竹宮惠子のマンガ教室』を手がけるかたわら、少女マンガを中心とするマンガ評論を執筆。 |
| 特に少女マンガ評論には定評があるtinami.com:インタビュー:藤本由香里「少女マンガのセクシュアリティ～レイプからメイドへ～」前半: |
| 全四ページ）、後半: |
| 表紙ページ含めて全六ページ。 |
| 処女作の単著『私の居場所はどこにあるの?』は、少女マンガ評論に新たな可能性を切り拓いたと評されている前出の脚注tinami.com:インタビュー:藤本由香里「少女マンガのセクシュアリティ～レイプからメイドへ～」後半部の表紙ページ下部の著作紹介参照。 |
| とりわけフェミニスト著作者からは、フェミニズム関連書の意欲的な編集が高く評価されている。 |
| 2001年に取材された際、「私ほど、好きな本ばかり作ってきた人はいないかも」と自身のそれまでの仕事を語ってみせた仕事の自己評価。 |
| 筑摩書房からは2007年末をもって退職雑誌『アックス』61号の近況欄より。 |
| また、女性のセクシュアリティについて考察を深めるため、女性にとっての性（セックス）も研究し、この分野における論客ともなっているみんぱくミュージアム劇場からだは表現する「「20世紀のエロス」オーガズム～身体を超える意志」 |
| 同時に、マンガ評論専門家として朝日新聞社主催の手塚治虫文化賞審査員（2000年、2002年、2006年）や、講談社漫画賞選考委員（2006年）、文化庁メディア芸術祭マンガ部門審査員審査員となったのは故・米沢嘉博さんのピンチヒッターだったと本人は明かしている。 |
| （2006年）などを歴任。 |
| 明治学院大学、法政大学、早稲田大学の非常勤講師を経て、2008年4月より、明治大学に新設された「国際日本学部」の准教授に招かれる。 |
| 同僚の森川嘉一郎らと、各種シンポジウムの開催、「米沢嘉博記念図書館」の創設などに携わっている。 |
| 2010年の東京都青少年の健全な育成に関する条例改正問題に関しても、積極的に活動、発言している |
| 「都の非実在青少年規制」について。 |
| ゲストは藤本由香里さん。 |
| ]（Twitter:文化系トークラジオLife/TBSラジオ&コミュニケーションズ2010年3月9日）。 |
New Feminism Review
| 作家へのテイクオフは、1990年代前半に学陽書房が刊行した雑誌体裁の『ニュー・フェミニズム・レビュー』第二波フェミニズム運動が退潮した時期はウーマン・リブ20年という節目となっていた。 |
| 来たるべき第三波フェミニズム運動への助走をコンセプトとして、スローガン「おもしろいことは、待ってるだけじゃダメ!」を掲げて呼びかけ、当時のフェミニストを中心に老若男女が執筆。 |
| 編集に参加・協力した執筆者の何人かは、のちフェミニズム主流を担っている。 |
| 四人のフェミニスト上野千鶴子、加納実紀代、樋口恵子、水田宗子とともに白藤花夜子名義で編集委員として名を連ねている。 |
| シリーズ二冊目、水田宗子編集の『女と表現フェミニズム批評の現在』では、白藤名義の「ボレロ欲望の構造」と、藤本名義の「少女マンガにおける『少年愛』の意味」の二つを書く。 |
| 前者はジョルジュ・ドンの舞台『ボレロ』を観た印象から、女性自らが欲望の主体となることが難しい事情を小文で解き明かす。 |
| ジョルジュ・ドンは男性ダンサーだが、ドンを女性ダンサーに置き換えた『ボレロ』が実現すれば女性の欲望に新しい構造が生まれる可能性があると指摘し、男性優位・男性支配の性の構造を変える鍵（突破口ないし糸口）になりうると説くこのころの藤本のキーワードともなっているので、原文を正確に引用すると、「視線は性別を揺らすのだ――性の構造にひびをいれる新しい表現の鍵はここにあると、私には思えるのである」と提起している。 |
| この「視線は性別を揺らす」のフレーズが、シリーズ三冊目の副題「揺れる視線の政治学」につながってゆく（『女と表現』p.278）。 |
| 後者の藤本名義の文は、「やおい」の出自と変化を分析。 |
| 少女マンガに多く見られる「少年愛」は、少女たちが性的存在であるという枠組みから離れ、性愛を操作するシミュレーションであると説明した。 |
| 次の、シリーズ三冊目『ポルノグラフィー揺れる視線の政治学』において、白藤名義で責任編集と執筆、シリーズ二冊目同様に藤本名義でも執筆した。 |
| 白藤名義の一つ目はノンフィクション作家・山口文憲を対談の相手とし、男にとってのポルノを追究する。 |
| 二つ目に、これまで、いわゆる官能小説（ポルノ小説）を読んだことも見たこともない「ポルノ処女」であるにもかかわらず当時女性官能小説家として活躍していた斎藤綾子にアダルトビデオを見せ白藤宅で、伏見憲明が講師となって、女性四人のゲイ・ポルノ鑑賞会を行なった際、斎藤綾子はアダルトビデオ初体験だと語っている（『ポルノグラフィー』p.214）、『O嬢の物語』を読ませて、その感想を聞くという趣向で、被虐（マゾヒズム）とポルノとの連関を語り合う。 |
| 藤本名義ではアダルトビデオ製作会社「VIPエンタープライズ」のプロデューサー兼監督・岸田光明のインタビューと、レディースコミックの官能性をファンタジー・被強姦願望・SM・近親相姦などさまざまな角度から詳細に検証する中編、の二つを書いている。 |
| 同誌編集で藤本は、白藤花夜子を「わけあって素顔を隠す気鋭の風俗評論家」『ポルノグラフィー』p.35と紹介し、また誌面の写真でも仮面を付けて、その正体を隠していた。 |
| いずれにせよ、シリーズ三冊目の『ポルノグラフィー』は、併せて30人以上の執筆者を擁し、副題の政治学のみならず、心理学、フェミニズム、同性愛との関係と同時に、1990年代日本のポルノグラフィの実情を概観。 |
| さらに歴史的な視点として江戸時代のポルノグラフィ代表格である浮世絵の春画（枕絵）の専門家・田中優子（江戸学者）を配し、国際的にも米国・カナダで活躍するフェミニストの論考を配するなど多様な切り口から編集している。 |
| レディースコミック、官能小説などを多数読み込み、またアダルトビデオにも接したこの時期は、女性の性（セックス）の探求やセクシュアリティに傾注する藤本にとって大きなステップとなった。 |
| それとともに多くのフェミニストとの協働で編集した本書は、女性にとってのポルノ、英語でいわゆる「エロティカ」ラディカル・フェミニスト、グロリア・スタイネムの古典的著書に「エロチカとポルノグラフィ」（1978年） |
| と呼ばれる作品創作の実験的試みにも取り組みコミックマーケット（コミケ）で売られる同人誌などで活躍する「やおい」ないし「JUNE」系の作家・山藍紫姫子の『捜神記』の抄録を併せて掲載し、コミケの取材を行なった藤本は、当時の同人誌事情について解説を執筆（『ポルノグラフィー』p.134）。 |
| 、ポルノが性差別であるとか、あるいはポルノが男性による女性の支配をもたらす、といった通俗的で皮相な理解に突きつける問題提起すべてのポルノグラフィが女性を貶める性差別であり、性暴力や性犯罪にも結び付き、女性に不快感を与える暴力的な性表現、とする見方（キャサリン・マッキノン（:en:CatharineMacKinnon）、アンドレア・ドウォーキン『ポルノグラフィと性差別』青木書店、ISBN4250202003、参照）。 |
| ロビン・モーガン（RobinMorgan）のフレーズ「ポルノグラフィは理論であり、レイプは実践である」（1974年）という言い方は、ポルノ排撃のスローガンとして使われてきた。 |
『私の居場所はどこにあるの?』
| 本書は、1970年代から1990年代末ごろまでの少女マンガの描写から、女性のセクシュアリティや価値観の変遷を女性の心理や内面に焦点をあてて分析したものである。 |
| 藤本が少女マンガに目を向けるのは、読者である少女たちの価値観・意識（夢や欲望）の動向を、人気のある少女マンガが鋭敏に反映していると見るからである京都精華大学アセンブリーアワー講演会、講演要旨:「少女マンガはこれまで、もっとも鋭敏なかたちで最先端の女性たちの意識の変化を映し出してきました」（2001年7月12日） |
| 30年にわたる少女たちの恋愛観、あるいは性描写などのセクシュアリティや、家族観、職業観の変化を分析し、同時に少女マンガで描かれる「やおい」やトランスジェンダー（性別越境）など性的指向に関する描写の変遷にも目を向ける。 |
| 精緻な分析は注目を浴び、先行の少女マンガ論であった荷宮和子『少女マンガの愛のゆくえ』（1994年）や横森理香『恋愛は少女マンガで教わった』とは一線を画し、女性のセクシュアリティ・性意識に着目した本格的少女マンガ論の嚆矢となり、今日（こんにち）でもなお、少女マンガ評論の新境地を拓いたと評される。 |
『快楽電流』
| 本の帯で「小さい頃から私は売春婦に憧れていた」と謳ったこの作品は、レディースコミックから男性向けの性風俗、ポルノグラフィとしてのAVやポルノ小説（いわゆる狭義の官能小説）、売春・援助交際、東電OL殺人事件までを素材として、藤本が現代女性のセクシュアリティやジェンダーを考察する性の研究に打ちこんできた一つの成果となった。 |
法規制に反対
| 男性向けポルノグラフィを考察した藤本は、絵やマンガが法的な規制対象になるという危惧から、横浜で行なわれた第二回・子どもの性的商業的搾取に反対する世界会議（WorldCongressagainstCSEC）2ndWorldCongressagainstCSEC-Yokohama2001 |
| さらに教育基本法の改正に反対し東京新聞2006年12月10日付『本音のコラム』で「男女平等の終わり」と題し、千葉県市川市の市議会が「男女平等基本条例」を廃止した動きを伝えたうえで、日本女性学会の「教育基本法『改正』に関する緊急声明」 |
公判証言
| 女性のジェンダー・セクシュアリティや、セックス、すなわち性の研究を深めた藤本は、刑事事件となった松文館裁判で2003年7月、弁護側証人として出廷ブログ「いざこざの外」:第8回公判弁護側意見証人・藤本由香里氏 |
| アップロードは2005年11月29日、わいせつだと疑いを受けたアダルトコミック『蜜室』における女性器の描写が一般に流布する描写と比べて特に過激だとは思えず、むしろ作者のきめ細かい工夫が見られ、女性の気持ちや体が開いていく描写として必然性があると指摘する『「わいせつコミック」裁判松文館事件の全貌!』の版元・道出版の説明文 |
| 男性の性欲や性衝動、性的興奮をいたずらに刺激・喚起するのではなく、女性の気持ち、密着感や温かさを、ある種の快感のバロメーターとして性器の開き方を描き分けた『蜜室』の描写は、「読者自身が持っているある種身体的な性的な記憶（身体的な親和的な記憶とか、そういう相手と密着したときの密着感）をよみがえらせることでエロチックな気分にさせるというところにウェイトがある」、と分析結果を述べている。 |
| また、インターネットで容易に実写映像が見られる時代となっている今日（こんにち）、「実写でもない、絵で書いたに過ぎないもの、性器描写というのを取り締まるのはどうか」と社会環境の具体例を挙げて証言して捜査にあたった警察や、起訴に及んだ検察を批判。 |
| この東京地裁判決について藤本は、長岡義幸（ジャーナリスト）、米沢嘉博、山口貴士と対談した医学新聞『メディカルトリビューン』2004年7月号で、性表現が過激化する現状から判断して、「どう考えても負けるはずがない」と思っていた、にもかかわらず敗訴となったのは意外だと感想を述べ、わいせつを決める基準は裁判所が独占（健全な社会通念は裁判所の判断で決定）すると宣言した判決文を批判、「どんなに流通していても、それがいいかどうかは裁判所が決めるものだ」とする裁判所の姿勢に懸念を表明した医学新聞『メディカルトリビューン』2004年7月号「裁判官が『社会通念』を決める」 |
| その根拠として、前出の東京地裁判決文中から、「しかしながら、わいせつ性の判断に際し問題とされる健全な社会通念とは、前記チャタレー事件判決が判示するように、社会を構成する個々人の認識の集合ないしその平均値ではなく、これを超えた集団意識であり、仮にこれに反対の認識を持つ個々人がいたとしても、その一事をもって否定されるべき筋合いのものではなく、ここでいう健全な社会通念がいかなるものであるかの判断は、裁判所に委ねられた法解釈ないし法的価値判断というべきである」の部分を指摘した。 |
| 藤本はこの一連の経緯を、文藝春秋の『日本の論点2005』で簡潔に報告している文藝春秋編『日本の論点2005』（2004年11月8日、ISBN4165030406）の「『わいせつ』の基準はどこか」というテーマで「健全か否かは『お上』が決める――わいせつコミック裁判の横暴」と題する小文を執筆。 |
| 裁判長・田尾健二郎は、藤本証言に言及しなかったものの、「性器部分が人体の他の部分に比して誇張され、かつ、細かい線画によって綿密に描かれることによって、性器の形態や結合・接触状態の描写がはなはだ生々しいものとなり、読者の情緒や官能に訴え、想像力をかきたてる」描写だと判示し、一審同様に「平均的読者が本件漫画本から一定の思想や意識を読み取ることは著しく困難」であり、「芸術的・思想的価値のある意思の表明という要素はほとんど存しないから、本件漫画本がその作品性、思想性、芸術性により性的刺激の度合いが緩和されているとは認められない」とし、『蜜室』の描写が、「今日の健全な社会通念に照らし、いたずらに性欲を興奮又は刺激させ、かつ、普通人の正常な性的羞恥心を害し、善良な性的道義観念に反する」わいせつ物に該当すると認定した児童ポルノ法改悪阻止「松文館裁判控訴審判決その1」 |
| しかし「わいせつ性の程度を、同様の情景を実際に撮影した写真やこれを録画したビデオテープ、DVD等の実写表現物の有するわいせつ性の程度と比べると、両者の間には相当の開きがあり、本件漫画本が漫画本であるが故のわいせつ性の特殊性も考慮しなければならない」とも判示、藤本証言（実写画像との比較）の意図を汲んだ形となり、検察官による被告の取調べで『蜜室』がわいせつ物であると認めた情状を併せた勘案で、懲役刑を科した一審判決を破棄、罰金刑に減刑した児童ポルノ法改悪阻止「松文館裁判控訴審判決その2」 |
評論家活動
| 前掲した著書執筆のほか、『週刊文春』の「漫画羅針盤」や、『ESSE』、『MINE』、共同通信などにコミックに関するコラムを連載、『ダ・ヴィンチ』は不定期で掲載し |
| 東京新聞2006年12月17日付コラムでは、サントリー学芸賞受賞の『手塚治虫＝ストーリーマンガの起源』の著者竹内一郎をめぐって、マンガ研究者や関係するブログが騒然としていること、手塚研究が複数出て話題になっているにもかかわらず、そうした重要な先行研究への言及がなかったこと、ほとんどの記述は手塚本人の発言のみに依拠していること、同書が九州大学から博士号を授与された博士論文を用いたこと、など簡潔な紹介文を執筆。 |
| 具体的には、たとえば、学校などでの男女児童同室着替え（着替えや、身体測定、いわゆる身体検査を男女同室で行なう問題）や教育基本法改正から著作権『東京新聞』「本音のコラム」2007年7月8日「危険な著作権」と2007年7月15日「著作権と文化」で、政府が検討している著作権の非・親告罪化の問題をとりあげ、言論統制の危惧を指摘、表現を共有してきた日本の伝統文化のあり方から、著作権の新しいルール創出を提言している。 |
| 目黒区男女平等・共同参画センターが企画・主催し、2006年9月20日に同センターで開かれた講演会「コミックの中の女性たち『NANA』や『のだめカンタービレ』の人気のヒミツ」で講演している。 |
| 映画がヒットした矢沢あいの『NANA』と、ドラマ化が決まった二ノ宮知子の『のだめカンタービレ』を取り上げ、少女たちから評価されて人気のあるコミック作品には、新たな価値観が含まれているからだと解説JANJAN文化:「恋人よりも女友達を―NANAに見る新しい女性像」 |
| いずれも従来の「（自分の愛した）男性こそが女である私を救ってくれる」というパターン関連する論考に、藤本「女であることを愛せるかレズビアンコミックとシスターフッドをめぐって」がある（『イマーゴimago』Vol.2-8、特集・レズビアン、青土社、1991年8月）を越えた作品になっていると指摘、女性の意識に質的な変動が起きており、「女性のセクシュアリティは時代の関数であって時代の移り変わりによって変化する」との従来からの主張を裏付ける解説であった。 |
| この年の12月22日、マンガ家・夏目房之介を誘って有楽町の東京国際フォーラムで開かれた「のだめオーケストラコンサート」に聴衆の一人として駆けつけているブログ・夏目房之介の「で？」:「のだめコンサート」 |
人脈と評価
| 編集者として、あるいはマンガ・フェミニズムの評論家として、上野千鶴子、小倉千加子、中島梓、吉田秋生など錚々（そうそう）たる豊富な人脈を築きmatt-thorn.com:''FUJIMOTOYukari'sFirstBook''『私の居場所はどこにあるの？少女マンガが映す心のかたち』 |
| 女性学・心理学者の小倉千加子は、「この人の強みは自分に発情できること」、と評したことがあるmatt-thorn.com:「快楽電流--女の、欲望の、かたち」 |
関連項目
| 性-人間の性-性の研究者-性愛-セクシュアリティ-性的指向-同性愛。 |
| 女性学-フェミニズム-ジェンダー-Anti-pornographyfeminists（Feminisitobjections）-Sex-positivefeminism。 |
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1959年
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藤本由香里（ふじもと ゆかり）は、熊本県に... |
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1988年
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『発情装置』1998年、『東大で上野千鶴子にケ... |
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つながりの強いひと
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森川嘉一郎
明治大学国際日本学部准教授。専門は意匠論。日本建築学会所属。 |
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村上知彦
兵庫県生まれの編集者、漫画評論家。神戸松蔭女子学院大学文学部教授。手塚治虫文化賞選考委員。父は「具体」のメンバーだった画家の村上三郎。関西学院大学... |
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竹宮惠子
日本の漫画家。徳島県徳島市出身、神奈川県鎌倉市在住。女性。1980年頃、竹宮恵子から改名。 |
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山口貴士
山口貴士（やまぐちたかし、1976年1月11日-）は日本の弁護士。 |
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呉智英
愛知県西枇杷島町（現・清須市）出身の評論家、漫画評論家、京都精華大学マンガ学部客員教授、日本マンガ学会会長である。本名は新崎智（しんざきさとし）。... |
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ちばてつや
日本の漫画家。2005年からは文星芸術大学教授を務める。東京府（東京都の前身）出身。日本大学第一高等学校卒業。四人兄弟の長男で、漫画家のちばあきお（三... |
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永井豪
日本の漫画家。石川県輪島市出身。血液型O型。石ノ森章太郎のアシスタントを経て、1967年「目明しポリ吉」でデビュー。代表作に『ハレンチ学園』『デビルマン... |
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上野千鶴子
日本のフェミニスト、社会学者。NPO法人ウィメンズアクションネットワーク（WAN）理事長。東京大学名誉教授。専攻は、家族社会学、ジェンダー論、女性学。日... |
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萩尾望都
日本の漫画家。福岡県大牟田市生まれ。埼玉県飯能市在住。血液型はO型。代表作は『ポーの一族』、『トーマの心臓』、『11人いる!』、『残酷な神が支配する』... |
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保坂展人
日本の政治家、教育ジャーナリスト。東京都世田谷区長（第10代）。衆議院議員（3期）、社会民主党副幹事長、総務省顧問等を歴任した。 |
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夢枕獏
神奈川県小田原市生まれの日本の小説家、エッセイスト、写真家。本名は米山峰夫（よねやまみねお）。神奈川県立山北高校、東海大学文学部日本文学科卒業。男性。 |
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大塚英志
日本の評論家、小説家、漫画原作者、編集者。神戸芸術工科大学教授、東京藝術大学大学院映像研究科兼任講師、博士（芸術工学・神戸芸術工科大学）。妻は漫画... |
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水戸泉
茨城県水戸市出身で高砂 部屋所属の元大相撲力士。最高位は関脇。本名は小泉 政人（こいずみ まさと）。身長 194cm、体重192kg、現在は年寄・錦戸、得... htt... |
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小倉千加子
大阪府生まれの心理学者であり、フェミニスト。専攻は女性学、ジェンダー論、心理学。 |
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清水玲子
清水玲子（しみずれいこ） 生年月日 1963年3月26日 出身地 熊本県 デビュー作 三叉路物語（ストーリー） サイエンス・フィクション仕立ての作品多... |
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斎藤美奈子
日本の文芸評論家。新潟県新潟市出身。父は新潟大学名誉教授の物理学者で、宮沢賢治の研究者としても知られる斎藤文一。 |
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東浩紀
大学教授。学位は博士（学術）（東京大学・1998年）。東京工業大学世界文明センター人文学院ディレクター・特任教授、早稲田大学文化構想学部教授。愛称は「... |
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伊藤剛
伊藤 剛の名刺 伊藤 剛 イトウ タケシ ( itou takeshi ) 会社/団体 有限会社pariwaar 役職 取締役 住所 非公開 非公開 非公開 業種 小売 職種分類 会社役員 P... |
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藤本由香里さんについてのひとこと紹介
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