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プロフィール
長谷川龍生（はせがわ・りゅうせい、1928年（昭和3年）6月19日-）は、日本の詩人。大阪文学学校校長。元日本現代詩人会会長（1997-2000年）。「歴程」同人。
作風
| 個人の内部にある素朴な意識を即物的かつ幻想的に表すことのできる異色の詩人として、18歳でデビュー。 |
| その幻想・妄想的な世界は時に難解ともとられるが、詩人の立場は貫徹しており、抒情のみに流されず真実を徹底して追究していく姿勢は、デビュー時より今日まで全く変わらない。 |
| 関係妄想を駆使した詩や、ドラマの中に動的なダイナミズムを感じさせる、この詩人ならではの作品を数多く書いている。 |
| その詩的世界は、常に知識をリニューアルし続ける非常にマメな姿勢にもみられる、すぐれた批評精神によって保たれている。 |
| 主な詩作方法として、自ら打ち出した「移動と転換」、「シュールドキュメンタリズム」を採用している。 |
人物
| 大阪府大阪市船場出身。 |
| 七人兄姉五男二女。 |
| 兄四人は夭折の末っ子として誕生。 |
| 幼少の頃より失語症に陥る。 |
| 母の死、父の失踪などを経て多感な青春時代を過ごす。 |
| また、異常な読書家で、小学校を卒業する頃には夏目漱石全集などをすでに読破していたという。 |
| 国語の成績は決して良くなかったという。 |
| 15歳頃から創作を始め、当初は小説家を志して作家の藤沢桓夫への弟子入りを試みるが、藤沢から「きみは詩のほうに向いている」と詩作を薦められ、そこで後に師となる小野十三郎と出会う。 |
| その後、病身・貧窮など困難にあたりながらも勉学を続けるも大学進学は断念。 |
| 全国各地をくまなく巡る放浪の旅に出る。 |
| 1948年浜田知章の個人雑誌「山河」に参加。 |
| その後50年「新日本文学会」に入会、52年には関根弘、菅原克己、黒田喜夫らの同人誌「列島」に参加、57年には第一詩集『パウロウの鶴』を書誌ユリイカの伊達得夫の尽力で世に送り出し、第8回Ｈ賞（現Ｈ氏賞）の次点となる（このときの受賞は、おなじく小野十三朗の門下で7歳年下の富岡多恵子の『返礼』。 |
| Ｈ氏賞史上最年少、史上初の女性受賞者。 |
| 58年には鮎川信夫、関根弘らの「現代詩」にて編集長を務める。 |
| また、60年には安部公房らと「記録芸術の会」を結成、詩人に留まらず多くの芸術家と交流を持った。 |
| 特に花田清輝には多大な影響を受ける。 |
| この頃、安部公房に新宿の中華料理店に倉橋由美子と共に招かれ、後に安部の傑作『砂の女』のモチーフとなる話をする。 |
| 63年の冬から翌年の初春にかけて、日ソの作家交流を兼ねて初めての海外旅行でソ連各地（モスクワ、レニングラード、カリーニングラード、リガ、ミンスク、キエフなど）に3ヶ月ほど滞在。 |
| この旅がきっかけでその後、世界各国を旅行（長谷川はこれを「遊行」という言葉をもって示す）するようになり、この頃から長谷川の作品の傾向は、急激に世界へと視線が注がれていく。 |
| 詩人としてのみならず、57年の処女作『パウロウの鶴』をもって電通専属のコピーライターに抜擢され働いていたこともある。 |
| また、東急エージェンシーの広告企画部長としても幅広く活躍した。 |
| とりわけコピーライティングにはその抜群のセンスが発揮された（クリスマス当日の新聞における「今日のサンタはパパだった」など）。 |
| 70年大阪万博では、サミー・デイヴィスJr.、マレーネ・ディートリッヒ、スヴャトスラフ・リヒテルなど、外国人ゲストのコーディネーターを務め、成功を収める。 |
| その後、万博の終幕と共に会社を終われ、詩作に集中するようになるが、書き上げる詩は「（早くも戦後詩集の代表作ともなった）『パウロウの鶴』の自己模倣に過ぎない（飯島耕一）」と指摘されることもあり、苦難の日々が続いた。 |
| 40代を過ぎてもう一度「新人」として書き上げた、78年の『詩的生活』で第9回高見順賞受賞。 |
| その後、アメリカやヨーロッパ、中東などを一人旅し続けながら、旅行時に世話になったあるフランス人女性をモデルにした『バルバラの夏』や、自身の怪奇体験をもとにした『椎名町「ラルゴ」魔館に舞う』などで、よりドラマティックな傾向を強めると共に、『知と愛と』、『泪が零れている時のあいだは』などでは、人間の純粋な精神志向を強く描き出していった。 |
| 02年には、13年の沈黙を破って『立眠』を刊行。 |
| その磨き抜かれた批評によって保たれる詩的世界はもはやどの詩人をしても手の届くものではなく、これをもって「現在における日本詩人の最高峰に立つ（平林敏彦）」と評価されている。 |
| （『立眠』は一度、その年度を代表する詩集に与えられる現代詩人賞の最有力候補として上げられたが、長谷川は辞退した）。 |
| 2009年現在、詩作はもちろん全国各地での講演会を続けており、また、現代詩塾の講師としても活躍している。 |
| 映画『おくりびと』の原案となった『納棺夫日記』の著者青木新門にその本を書くきっかけを与えたのは長谷川である（『納棺夫日記』あとがきより）。 |
著作
| 『パウロウの鶴』（1957年書肆ユリイカH氏賞次点）。 |
| 『虎』（1960年飯塚書店）。 |
| 『長谷川龍生詩集』（1967年思潮社）。 |
| 『現代詩論6』（1972年晶文社片桐ユズルとの共著）。 |
| 『泉（ファンタン）という駅』（1975年サンリオ出版）。 |
| 『直感の抱擁』（1976年思潮社）。 |
| 『詩的生活』（1978年思潮社 高見順賞受賞）。 |
| 『バルバラの夏』（1980年青土社）。 |
| 『椎名町「ラルゴ」魔館に舞う』（1982年造形社画・赤瀬川原平）。 |
| 『知と愛と』（1986年思潮社藤村記念歴程賞受賞）。 |
| 『マドンナ・ブルーに席をあけて』（1989年 思潮社）。 |
| 『泪が零れている時のあいだは』（1989年 思潮社）。 |
| 『立眠』（2002年思潮社現代詩人賞受賞辞退）。 |
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